《都会中的孤岛》是一本由(日) 坂口安吾著作，吉林出版集团有限责任公司出版的平装图书，本书定价：25.00元，页数：209，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《都会中的孤岛》精选点评：
●舍得，舍得，面对必然的孤独，更要舍得。
●都会中的孤岛
●某觉得坂口的口吻没那么棱角分明，就算是BE也有种清爽的味道。和他笔下的死亡联系在一起的似乎是种偶然中的必然感。但是这样若无其事的口气，其实也是很在意的罢。仿佛指着一个路人轻松的说，看，就是这样。——那不仅仅因为习惯，说悲天悯人似乎也太生硬了、或者可以称之为达观？【但是又和刍狗不一样啦】【20120407补记玩具箱：到底是作者创造了故事还是故事创造了作者呢？在现实和非现实的世界的夹缝中行走的话，一不小心就会掉进自己精心纺织的圈套里、而庄吉正是其中之一。这也算是半自传性质的一篇罢，安吾无法忍受的其实是内心的动摇罢。籍小说的形式表现自己的内心的私小说，最重要的作用之一就是让自己满足罢。】
●总是不扎根现实的随心所欲。
●书名好听 其实很枯燥
●前三篇都不错，后两篇略逊
●有种不经意的萌感哦！暗五什么的记下了【等等】
●五个短篇，《玩具箱》讲作家庄吉不断地堕落，妻子跑了，作家最后自杀；《水鸟亭》讲曾经是小学教员的亮作沦为曾经同事野口的员工，战争爆发，最后租的别墅，却一无所有；《都会中的孤岛》讲述妓女美也子坑了一个顾客，一起谋杀案；《中庸》是退下的海军成为无能村长的故事；《沙丘幻影》则是留级学生的见闻。最喜欢前三篇，读起来爱不释手。
●他们的价值观是：一切都无价值
●不知是否翻译问题，我个人认为坂口安吾是个有想法但写不好的作家。
《都会中的孤岛》读后感(一)：沙丘幻影
沙丘幻影其实写的很好啊，看完之后竟然湿了眼眶。为什么人天生要做一个消极者呢？明明很喜欢，却不知道为什么从来不敢去追逐。明明有自我选择的权利，却偏偏安于命运的安排。明明可以拥有，却非要证明自己的无能。这也是一种痛。就像我。矛盾的要死，但是同时又认为你改变了之后依旧不会幸福。这才是我们内心的真实感受。
《都会中的孤岛》读后感(二)：限制与自由
“玩具箱”中有这么一段话——有人认为自由很重要，就跟作家说：“随你自由发挥，请写出杰作来”。如此一来反而令作家大感为难，不知所措。作为设计师，感同身受。一般好的设计作品大都处于具有鲜明的自然以及历史人文特征的场地中，设计师通过深入挖掘建筑的场所意义以及充分运用此时此地的条件，来营造出根植于地域文化与环境的建筑和景观，即自然的建筑。
正如隈研吾所说的“限制是万物之本，限制孕有一切，而且自然就是限制的别称”。只有在限制中得到一些完全料想不到的线索头绪，才能轻易跳出自己既有的界限范围，才能设计出优秀的作品，发现新的自我，提升自己的境界。
《都会中的孤岛》读后感(三)：列摘总结各短篇所想表达【因为堕落所以活着的】的思想
玩具箱
你必须以冷酷的眼光正视这些现实，把你的文学，梦，玩具箱扎根于此，使之伸枝长叶，开花结果。你为什么忘了这点呢？现实虽然经常是冷酷无情的，但你也可以从现实中培育梦想做成玩具箱
水鸟亭
平平凡凡地过了大半生，怀抱着自认为能成真的梦想（职业），又靠着机遇（战争）实现物质理想（房子，温泉，不筹吃住的后半生），但看着战后梦想的职业处地如此不堪，到底是因为怀抱梦想的不堪，还是现实的不堪
都会中的孤岛
无论什么事都是在做生意，有杀人的生意，也有抓杀人犯的生意，然后你说，这是捉错凶手了，但那不也只是换个男人去代替而已吗？因为一切都是随随便便的，所以这个社会才会这样圆满
中庸
败于中庸。（出于村长的初衷--想把一切变好，但最后反倒没成又被人诟病，就因为，无能吗）
沙丘幻影
这个故事个人看不太懂，貌似中二的严重（没有贬义）
《都会中的孤岛》读后感(四)：中庸之道，行为不一，遭人话柄，下场凄凉
在此并不是否认中庸的思想，而在辩驳思想与行为上的不协调
从这篇短篇让我忆想发生在自己身上的一件小事。过年时期想要个打印机，老弟好心承诺年后去帮我买，我答应便一直期待着。但是过了3个月了，机的事或许被忘却，期间间隔几天我都在嚷，我的心情变的急切，最后觉得还是去实体店看看再决定买（来回问了几家店），回去后与老弟商量，但因价实用，牌子，机子后续等问题谈不拢（因为老弟深知打印机这种东西内情觉得价格不能接受），我深深地感觉到事不关已那种愤怒（事后从某次谈话得知，其实他后半部时间确实有帮忙在问，或许是因为我整天在说在烦他吧），最后是在我的强迫（吵架）下买了他认为还能接受的打印机，但买来后我却没那么高兴（心里隐隐约有种其实怪错别人的想法，我变成始作俑者的感觉）。
老弟帮忙或许是真情实义（帮我省钱又识货），但站在我的立场想，浪费了3个月又白跑几天店的时间，自私的我难免对这件事抱有不快乐的想法，结果要怪罪老弟的“热情帮忙”么？
《都会中的孤岛》读后感(五)：活着就要堕落
坂口安吾的《白痴》，在国内有一定知名度，关于他的短篇，历来介绍较少，感谢吉林出版集团这套“草月译谭”，为我们展示了当代日本文学更丰满的侧面。
坂口安吾是所谓“无赖派”的旗手，在日语中，这个“无赖”与国人的概念不同，传统中国是一个泛伦理社会，无赖是指没有道德底线的泼皮，而传统日本是一个审美社会，一切都以美来衡量，故注重细节、冷酷、残忍、喜欢装饰。在这个氛围中，所谓的“无赖”是无寄的意思，因为看到生命的不美，甚至是不可能美的，因此而失望，转向了无意义、无价值生存。
追寻美的生命，大体挑剔，会有深深的受伤感，因为现实中有太多的丑，即使是自己的履历中，也有太多的丑，它们会经常跳出来，敲打着脆弱的虚荣心。在现代社会中，如果不自我宽慰，简直活不下来。
坂口安吾的小说，就是这样的宽慰，他不再像传统的日本作家那样，将瞬间升华为永恒，而是处处在调和，带有一副“生命就是这样，别太较真了”的态度，每个人都是一座孤岛，奈何我们要生活在都市中，以繁华为背景。
不忍于暗淡的哀伤与凋零，坂口安吾的笔下，有一种深刻的悲悯，只是，这悲悯也是乏力而调合的，因为他知道，即使是悲悯本身，也不值得依赖。
