《周家后院》是一本由李伶伶著作，辽宁教育出版社出版的索线胶订图书，本书定价：29.80元，页数：360，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《周家后院》精选点评：
●有趣，一本正经的八卦
●材料的梳理是清晰的，唯太多臆断。以小说笔法写传记，有趣是有趣了，离求真远了些。
●好玩
●内容还有趣，写得很浮。
●从亚马逊买回的这本书，花了8.94元，有零有整。拿到书后看边侧没有装订呢，心想着也许这是新的装帧方式吧。书里的文字倒是好读，就是把鲁迅家族的故事从爷爷辈儿说起，一个人物连着一个人物，娓娓道来，慢慢地铺展开来，所以读来觉得很是轻松。读了这本书，最起码知道了他们家族为什么会败落，他们弟兄三人谁都有什么样的经历，但是书里也还是没有交代当年鲁迅和弟弟周作人为什么会失和以至于真的就老死而没有往来。想想名人大家鲁迅这一辈子，努力做一个好儿子，可是在媳妇问题上忤逆了母亲；努力做一个好大哥，可是被弟媳给撺掇了；努力去做一个好爸爸，可惜儿子出世不久就撒手人寰。这么一个大文豪，一辈子满是遗憾！是啊，其实人这一辈子，谁还没有一些憾事呢？Now, 08:49, January 29th, 2015。
●八卦一下
●很不错的一本书，作者思路清晰，分析透彻，叙述技巧较高。
●作者有点贫了，不然四星没问题。分析全面，评价中肯，做为女性，作者从家长里短的角度入手，有明显优势
●书的装帧虽然古朴，但也太过简陋了，纸页留白稍偏少，所用的字体也不大舒服，略显轻浮。总觉得这本书外面晾着的书评的基调和里面的文字风格相去甚远，以至于让我误以为本书是比较严肃的学术文章，事实上却更接近于说书，笔调比较轻松，有较鲜明的个人色彩。虽然作者或许是想风趣地说说周家的故事，让人们看见周氏兄弟不为人知的一面，但我想说，后院的生活毕竟也是生活，是历史，里面所沉淀的是一群活生生的人的情感，如果纸页上的文字是周氏兄弟向世人展现的前台，后院或许就是文字的一部分缘由所在，经不起调侃。看见轻松的文字我的心反而一点点沉了下去，合上书，只觉得历史更深，文字更浅了。
●其实这本书值得起四星的推荐，但是手还是软了一下。书中关于周家后院的描述，关于鲁迅原配妻子朱安的心理描写未免太过真实，甚至连周家祖屋里哪里闹过一条蛇都写得一清二楚，这不免让我怀疑其真实性，大有作者个人脑补之嫌。但总的来说，这是一本读来很轻松的书。因为鲁迅太沉重了，所以这本书的珍贵之处也就在于它的朴素和诙谐。
《周家后院》读后感(一)：换一种角度看大先生
本来换一个角度看大先生的书应该是一件令人期待的作品，尤其书名里的“后院”颇有些暧昧的意味，对像俺这样有些八卦的读者更是别具一番吸引力。可是通读之后，放下书卷，却有些不那么痛快的滋味，原因何在呢？
是不是文中的“真凭实据”仍显不足？又或者作者时不时地跳出来，加入太多自以为是的猜度和评论令人倒了胃口？
许是这些年别传类的文字多了，虽然有些可为参考，多的却常常不知所云，一味拔高或贬低。周家兄弟恩恩怨怨几十年，背后总有难以言说的苦衷，简单地把责任归咎于某一方可能会有失偏颇。本书的作者这一点还不算太过分，只是个人的评价或议论稍微多了一点。还是摆事实来得有道理些。
此书的装帧设计挺有意思，与众不同，相信还别有意味：没有书皮！英文可以理解为NO COVER，大概也是作者试图不藏不掖，掀开表层、努力发现下面可能藏着的“小”的一点暗示。不过书往柜子里的书堆里插的时候要小心，否则首尾书页很容易起折甚至破碎。
《周家后院》读后感(二)：关于《周家后院》的装帧
因为《周家后院》的装帧，尤其是裸书脊的设计，自上市以来备受众议，所以，作为此书的编辑，在这里想特地说明一下。
这本书的装帧是锁线、裸书脊的，封面用纸与内页有些类似，护封在下部，整体设计非常简洁，说朴素、朴拙都可以。此种装帧并非设计师独创，而是由来已久，只是目前在市面上并不多见，可能有些读者之前没接触过，所以翻阅时会觉得这本书没书脊、没封面，甚至误以为是半成品，其实不是的。锁线、裸书脊本是图书装帧设计中的一种，这种装帧能最大限度利用纸张面积，能百分百摊开，易于翻读，同时将图书的结构完全展现在读者面前，有一种建筑的美感。《周家后院》的装帧方式也自有设计师的思考在里面，不仅要符合图书的整体设计要求，而且要体现书的主题和内涵的表达，并非为了节省成本或者哗众取宠，才做成这样。
《周家后院》这本书讲述了周氏三兄弟的家庭事、后院事，文字清新、脉络清晰，既有丰富详实的史料支撑，又有作者的缜密思考，并且处处可见智慧语、幽默语，读起来非常轻松、爽快。能够重新发掘这样一个老话题，使之如此可亲、可读、可思，让人能从沉重历史的边边角角里，重新发现周氏三兄弟作为“家人”的生活，这确实很不容易，颇见作者的功力与真诚。正如此书护封上所言：[别处只讲他们的“大”，这里只谈他们的“小”；那些不为人知的“小”，有着不可以隐藏的真实。]也因为此书的行文风格、视角选择以及描述对象等，都与之前同类题材的书很不一样，所以，在装帧上也想与之相匹配，有所创新，于是，就有了现在大家看到的这本书的设计思路。借用一位网友的话，“是书名为《周家后院》，实则前院或将不见，后院无墙，正常的紧，此装帧也符合树人一贯暗喻的文风。”
最后，感谢大家对《周家后院》的关注，希望这本书能够带给您不一样的阅读感受。
《周家后院》读后感(三)：土鳖的典型例子
昨天还在说“越土鳖的人反而越喜欢在正经的出版物里加一些所谓的流行词汇，说白了，就是因为他们土鳖，所以只能用这种最拙劣的方式来显示自己还算跟得上时代”，今天就看到了一个活生生的例子。
2011年出版的书里面还有“很黄很暴力”，土不土？
一本非虚构类的历史读物，里面却充斥着作者的脑补和想象，尤其是那些根本不符合人物性格的对话，完全是作者自己的口气，每次读到都让人觉得像是吞了一口苍蝇。
整本书里唯有那些直接抄了鲁迅或者周作人原作的段落是可以一看的，在作者文字的夹击下，这些段落显得更为清新可人。从这个角度来看，作者撰写本书的作用，大概也就是以自身的水平之低下来衬托周氏兄弟的文章吧。
关于本书的装帧设计，按照大概是本书责任编辑的ID在豆瓣的五星评论里所说（http://book.douban.com/review/5103941/），本书的设计是”由来已久，只是目前在市面上并不多见，可能有些读者之前没接触过“的，但事实上，裸书脊的设计一般只用于艺术画册，只是为了方便那些跨页的图片，让它们能全部显示不至于被装订进了书脊里去而已。用在这种历史读物上，我只能理解为装逼。
而且既然已经是可以将整本书平摊开来了的裸书脊设计，那就不应该按照普通胶装书本的设计来进行排版，这本书打开之后会发现版面的内芯留白远远超过了页边距留白，明显是按照胶装书本来排版的，内芯的留白本来也是为了胶装装订。估计是都已经排好版了，说不定内文都出片了，编辑一拍脑袋说哎呀让我们来试试这个看起来好潮的裸书脊装订吧~~ 然后，这本书就变这样了。
除了装帧设计不知所谓之外，这本书用的字体也挺微妙的，经常会出现各种看起来很像错别字的异体字，比如说将来的将，右上的”夕“会显示为”爪“，真是看得我百爪挠心……←_←
《周家后院》读后感(四)：所有人都是矛盾综合体
红楼梦中有句很精彩的话：“说着别人家的闲话，正好下酒”。李先生的这本书正是一碟酌酒的小菜，她用一种拉呱的姿态、用一种轻松诙谐的笔调向我们讲述周氏三兄弟的爱恨情仇，剖析老周家拧成麻花般纷乱家事。情至深处李先生会放弃叙述者的身份而跑到前台来，充当朱安、许广平的辩护人，充当鲁迅、周作人的法官。
书很轻松的看完，带来的思索却久久不去，就像书后名人推荐语说的：“作者的真意，是要在轻松的叙述中道出并不轻松的话题；将家庭日常场景，亲情与琐事等复色生活，通过三棱镜，折射出人性的单色光来”。人不论伟大与渺小，其实都是复杂的动物，都是一个矛盾综合体。
比如鲁瑞，她思想开明、性格坚韧，放大脚、读小说、面对家庭一波又一波的灾难始终能泰然处之。鲁迅都说：“我的母亲如果年轻二三十岁，也许要成为女英雄呢！”连鲁迅这个笔名都是来源于自己的母亲。但她同时又是一个思想顽固、自私的旧社会老太太，她因为亲外甥女属羊而否决了其与鲁迅的婚约，结果间接害死了自己亲外甥女。她对老大，老三在外面“纳妾”采取纵容，默认的态度，引起八道湾的不满加剧了家庭内部矛盾。鲁迅死后，在生活赡养上她不去依靠做了日伪飞黄腾达的周作人，却一再逼迫许广平，让许广平说出了“卖身也无补”的话来。
比如鲁迅，作为一个反封建礼教的斗士却在母亲安排的婚姻上选择不作为，自己一步步走向谷底，也拖曳着朱安一步步走向深渊。他“横眉冷对原配妻”冷了，霉了朱安一辈子，却“凡归我负责的人，全随我走。”始终能养着她。他是呼唤着妇女解放运动的新文化运动旗手，却执意不让许广平出去工作，把一个好端端的文艺女青年变成了自己的女佣兼女秘书。
比如周作人，鲁迅对周作人的评价是“昏”， 周建人说周作人是意志薄弱、性情和顺，却不辨是非。李先生在书中也不断嘲讽他的自私与糊涂，他当汉奸当的有滋有味，却保持着真正知识分子的操守，没有借机发国难财，保护了北大校产，保护了中国文化。他与鲁迅决绝，却不得不写回忆鲁迅的文章靠着鲁迅吃饭，然又能冷静客观地呼吁那些偏执地热爱和崇敬鲁迅的人要把鲁迅当做“人”而非“神“。
比如周建人，他的担当、他的苦、他的累，我们都看到了。但他又是一个将老周家“一个都不饶恕”精神贯彻的最彻底的一个人，他不饶恕自己的原配妻子，不饶恕自己的亲生儿女，在政治大环境下与自己的二哥彻底划清界限。
别处只讲他们的“大”，这里只谈他们的”“小”，那些不为人知的“小”有着不刻意隐藏的真实，细小琐碎才能更像“人”的生活。
《周家后院》读后感(五)：爱或恨、虚妄与真实……
——读《周家后院》
在我的记忆中，周家三兄弟即是举世罕见著作等身的一门文学三杰，也是根本毫不相干的三个历史人物：鲁迅（大先生）从生到死始终保持了一种“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”的革命斗士风范；知堂老人（二先生周作人）则是葆有了“我们于日用必需的东西以外，必须还有一点无用的游戏与享乐，生活才觉得有意思。我们看夕阳，看秋河，看花，听雨，闻香，喝不求解渴的酒，吃不求饱的点心，都是生活上必要的……”怡情闲然之风骨，而周建人仅限于鲁迅的名篇《风筝》中那个沉默而委屈的小弟，读他的作品很少，但我知道他是一位位居显赫并严谨治学的高官学者。
有人曾这么评价三兄弟：一个大作家，一个大汉奸，一个大干部。我却不已为然。读过《西装与小脚》中总结的民国特色婚配之鲁迅与原配，对周家三兄弟的往事有所知悉，又读《周家后院》，似让这三个人分别从各自的位置上不约而同地走入只属于那个旧时代的市井生活，于是无论是旗帜是叛逆还是高官都完整地褪去历史强加给他们的外衣，裸露出真实的自己，于是一种细细碎碎的人间烟火的味道袅绕而至，于是烟火所及之处我的口鼻甚至眼睛都有一种酸涩之感往复着，为了信仰（或者精神）与存在的三个男儿，更为了组成这个周家大院的女人们——如果说这是一本叙述了周家三兄弟从短暂的求学分离，到告别故土在北平八道湾开创新生活，而后三个家庭又分分合合的故事，不如说这是那个时代的人们生活的写照，作为生长在那个时代的名人伟人一样不能独立于时代，真空地过活。
这一点在周家三兄弟身上都有烙痕，其中要数二先生周作人最为明显，说实话，我是非常同情这位寿多则辱的知堂老人的。当然还有被“以爱情的名义”轻而易举就遗弃的包办婚姻的受害者大夫人朱安以及自由恋爱却也被建人先生冠以不幸婚姻的三夫人芳子，在这两桩不幸的婚姻中，鲁迅先生遗弃发妻尚且理解，毕竟朱安是母亲和封建家庭包办婚姻的产物，可是周建人的别妻弃儿却令人不齿，因为他与芳子是自由恋爱，又育有三个儿女，只因夫妻长期分居两地就另觅新欢，更可恶的是因多年以后自己带着新爱回转北平为母亲过寿，新欢旧爱两个女人狭路相逢发生事端，被遗弃的儿子横刀相向而遂将病妻幼儿推给二哥作人从此断绝关系，老死不相往来实在是可笑至极……
那个时候，鲁迅死了，取得鲁迅遗作版权的许广平尚且可以艰难地资助鲁迅老母和发妻朱安的生活，这时候她身在上海，并且还要抚养患有严重哮喘病的鲁迅遗孤（可是同在上海的周建人却没有给母亲一点资助），她实在承受不了的时候周作人勉强开始资助母亲的部分家用，这里我用了勉强二字，一是附和历史上关于二先生对母亲斤斤计较吝啬给予的说法，二是想突出这位二先生的苦楚，因为彼时二先生要负担自己患有癔病的妻子和多个孩子，还有三弟建人遗弃的病妻和三个幼子，如今再来赡养母亲和大嫂，这么一大家人就靠一支笔来过活，其艰难可想而知……只是，背负了三兄弟的全部责任之后，还要背负着一个叛逆和有辱家门的罪名被世人，更被兄弟决绝地踩进了泥土。而建人呢，不仅遗弃妻子，不给任何生活和赡养之费用，甚至也没有给过母亲一点赡养费，那么作为丈夫作为儿子的责任是谁在替他担？
悲哉、苦哉……看到这里我似乎开始理解了他怎么就放下了曾为保护北大，保护李大钊女儿挺身而出的中国文人士可杀而不可辱的清高舍义而取生了呢！似乎看到了一个人内心所有的屈辱与悲凉。
罢了罢了，几十年过去了，转眼间老死不相往来的三兄弟早已经在泉下相见，也许他们会彼此紧紧拥抱轻轻唤一声兄弟，也许秉持着自我认知依然故我沉默以待？其实岂止是周家三兄弟，对于那些与三兄弟牵牵绕绕构成彼此生之精彩或无奈、爱或恨、虚妄与真实……的所有人来讲，做一个真实的自己足以，世人笑骂，且由他们去！
