台湾女作家简媜说：“散文这种文体，固然具备宽阔的腹地，去引进其他文体之所长，但也有先天局限。就单纯的时空、事件人物、情感哲理而言，相对于复杂度较高的文体，更能做精致、深潜的描写；但就承受思想体系而言，显出器量了。以至于单篇收拢成书，常有拆散七宝楼阁之感。这不是‘散文’的错，从另一角度看，其实并不存在清楚明白的规矩叫‘散文’，只在与其他文体并列时才出现相对性的存在‘散文’，这意味着作者可以在‘散文’的大名号下自行决定他所要的面目。”
散文“形散而神不散”，形式千变万化，没有固定的格式和模板，在这样自由的气氛下，我们有许多发挥空间，而不是如记流水账一般散乱无章，让人抓不住要点。单篇的散文的确难以恰如其分地抒发作者的情感，因为情感之浓烈，不是仅靠一字一句就能说清的。我从前喜欢看辞藻华丽的散文，但现在，我却更钟爱平淡细腻的文字。在看似日常的文字里，蕴含着深沉的情思与哲学思考。
言语真挚的散文往往最能打动人心。一度爆火的中科院博士論文的致谢部分，与其说是致谢，不如说是作者对前半生求学路的回忆，以及对那个曾经咬牙坚持下去的山村孩子的致谢。星期一的班会课上，老师让班上的同学一段段朗读这篇文章，全班从最初的调笑到后来的静默。一位男生念完后，不禁说了句“太苦了”，而我也在一些同学的眼中看到了泪光。
我自己所写的散文大多是单纯的记事，但也始终在尝试用最浅显的文字向别人传达我的情感。最后，我仍想引用简媜的话作为结尾：“我对散文有一个梦，却陷入所预设的困境里：梦愈大，渊谷愈深。然而，不管还要陷溺多少年，耗费多少气力，我愿意等下去。如果，一辈子能等到一个梦，这被虚构的人生才算拥抱了唯一的真实。”
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带着情感的冲动去写
作者：何韵思
关于散文，我想起自己曾经写过的一点感悟——“形”散而“神”不散是散文的一个特点。但它实质上是一种概括，而不是一个目的。写散文的时候应先有一种情感冲动。它促使你去落笔，你的一笔一画都和这个感情挂钩，这样写出来就“神”不散了。而不是说我们是为了写散文而去写散文，如同应试作文一样。
今天老师给我们的题目是“因为有我”，然后我就着这个题目去写，这样写出来的东西就很难聚集，因为这个题目是落下来的而不是從你心里出来的。你需要为了佐证而佐证，而不是我已经有了足够的证据、足够的支点，所以写出来的东西都有一个共同的出发点。
当我们带着一种情感的冲动去写，文字散发出的是你的风格，而不是你为了附和什么的假自己。当你这样做了，你的每一笔才会有自己的诠释，文字就十分充实。最后，因为你想要尝试把你的情感冲动用文字记下，你就会自发地以这种情感、这种冲动为核心，去切合你的用词造句。
草蛇灰线，伏脉千里，它不散神，也更容易迸发出基于真正情感的，或“触里耳”或“振恒心”的文字。你这才把文字真正写出来了。
