《幻色江户怪谈》是一本由[日] 宫部美雪著作，北京联合出版公司出版的平装图书，本书定价：38.00，页数：2019-9，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《幻色江户怪谈》读后感(一)：懒得想标题的读后感
我至今为止就看了两部宫部美雪的作品，另一本是《R.P.G》。感觉都一般，没有特别惊艳的剧情，文笔上也没有特别出彩，看来需要看看她的代表作品才能体会“最受欢迎女作家”的名号了。
就这本《幻色江户怪谈》而言，剧情都很普通，谜面、谜底都不是很有反转性，个别甚至都没有交代结局，甚至时不时拿怪力乱神来解释；文笔则绵绵悠长，节奏缓慢。不过时代推理以描述古时代背景为目的，似乎宫部美雪做得不错：以小人物为主角更能体现多样的江户时代（其中涉及各种工种，珠宝加工、下女、高利贷等），且每次叙述时都加入了大量细节描写——历史小说总不免过于宏大，在细节上由于缺乏记载就索性不写了，但其实补充些当下读者所熟悉的日常细节会更好，会给人一种陌生环境中的熟悉感，也会将古代刻画得更真实。
本书我最喜欢的还是第二篇（红珠子），写出了小人物在大环境下的无奈，以及他人的大义对自己日常生活的损害（一种道德绑架式的牵连、牺牲），其中前半部分的琴瑟和鸣更显出结尾的紧张感。
《幻色江户怪谈》读后感(二)：人心难测，人性复杂，但妈妈永远爱我
我最喜欢的两个故事，都是与妈妈有关的。 鬼子母火 妈妈因为得了瘟疫，在入土为安的土葬惯例下坚决要求火葬。阿胜悄悄剪下妈妈的一缕头发放在注连绳里。妈妈为了不传染给心爱的女儿，使注连结自燃，差点引起火灾烧掉房子。在注连绳连同头发被焚烧后，又放心不下孩子，以注连绳焚毁后的一缕轻烟陪在孩子身边，直到阿丰做出承诺，才消散去。 “风在耳边低泣，是的，低泣的是风。” “风没有任何回应。”
《走失孩子的路标》 阿妙从火场里走出来，虽然天花板的火星子在往下掉，虽然头发在燃烧，但是她把长次紧紧地抱在怀里，生怕孩子吸入一点烟气。孩子是她的心头肉。可逃出火场却发现孩子因为自己抱的太紧的缘故已经没了呼吸。她回到火灾大院，别人以为实在闹鬼，实际上她在深夜拗哭，孩子被自己亲手杀死。虽然没有做过妈妈，但是读到这里我的心也在滴血。
因为放不下对孩子的思念，偷偷抱走了别人的孩子，把他当做长次来养，却因为孩子走丢，怕偷孩子的事情败露不敢大肆寻找，日日在迷路石前落泪。
摘录:要找小孩，一切都得靠人手。有钱人家只要家产没花光或许可以一直雇人去找。但是穷人能做的可就有限了。父亲和母亲疯了似的到处找，最后筋疲力尽，只能放弃。
还有怪谈里有好多叫*兵卫的，类似于我们的刘磊，张磊，王磊吗？
《幻色江户怪谈》读后感(三)：人心难测，人性复杂，但妈妈永远爱我
我最喜欢的两个故事，都是与妈妈有关的。 《鬼子母火》 妈妈因为得了瘟疫，在入土为安的土葬惯例下坚决要求火葬。阿胜悄悄剪下妈妈的一缕头发放在注连绳里。妈妈为了不传染给心爱的女儿，使注连结自燃，差点引起火灾烧掉房子。在注连绳连同头发被焚烧后，又放心不下孩子，以注连绳焚毁后的一缕轻烟陪在孩子身边，直到阿丰做出承诺，才消散去。 “风在耳边低泣，是的，低泣的是风。” “风没有任何回应。”
《走失孩子的路标》 阿妙从火场里走出来，虽然天花板的火星子在往下掉，虽然头发在燃烧，但是她把长次紧紧地抱在怀里，生怕孩子吸入一点烟气。孩子是她的心头肉。可逃出火场却发现孩子因为自己抱的太紧的缘故已经没了呼吸。她回到火灾大院，别人以为实在闹鬼，实际上她在深夜拗哭，孩子被自己亲手杀死。虽然没有做过妈妈，但是读到这里我的心也在滴血。
因为放不下对孩子的思念，偷偷抱走了别人的孩子，把他当做长次来养，却因为孩子走丢，怕偷孩子的事情败露不敢大肆寻找，日日在迷路石前落泪。
摘录:要找小孩，一切都得靠人手。有钱人家只要家产没花光或许可以一直雇人去找。但是穷人能做的可就有限了。父亲和母亲疯了似的到处找，最后筋疲力尽，只能放弃。
还有怪谈里有好多叫*兵卫的，类似于我们的刘磊，张磊，王磊吗？
《幻色江户怪谈》读后感(四)：谈论的是人心与羁绊，映射的是当下和现实
依托与鬼怪，但是确很少出现真正的鬼怪，所有的不寻常，背后仍然是人，作者聚焦的点，也还是人
在这一系列的故事当中，鬼和人是相通的。当我们不太明白事情的来龙去脉的时候，我们倾向于把所有问题都归结于“闹鬼了”。但是当像作者这样的明白人把所有的事情给你掰开揉碎了说的时候，你就可以明白不寻常事件背后的人心复杂及险恶
最喜欢的是红柱子。。。
1.鬼子母火
日本人认为，往生之人不能成佛，是因为有怨念
就像本故事当中的母亲
因为孩子一直留着他的头发，他怕孩子收到疫病的传染，而一直跟着，一有机会就将头发烧掉，最大限度的杜绝孩子被传染的风险。这也就引起了火灾
鬼魂怨念就在于，孩子还处于危险当中
要知道，阿胜母亲已经火化了，头发可能是孩子对于母亲最后的念想和纪念。为了子女能够平平安安，母亲甚至不惜抹掉子女所有的念想
这是一个挺悲哀的故事，让人动容
从技法上来说，作者没有集中笔墨对当事人进行正面描写，但是却用阿丰的视角，把一个天性不谙世事，但是异常孝顺的小姑娘（火灾了还在睡觉），极其敏感又无依无靠（发现闯祸之后立即逃跑）表现得非常生动，我见犹怜
2.红珠子
我看这个故事的时候，刚是在“双减”政策落地不久
虽然跟日本那个反奢侈的政策有本质区别，但是强硬而突然的一刀切政策，往往会给之前身处其中的平民带来深刻的影响
例如故事当中的男主，本身承担着生活的重担。但严控之下，既不能再从事自己的专业，又为了不荒废手艺，不得不谨小慎微的进行私下练习。甚至对于送上门的意外之财，也异常防备
这个故事发生在江户时代，但看上去就那么熟悉，那么感同身受。中年人的生活，可能历来就是这样危机四伏，压力重重，且枯燥
但如果仅仅是这样，那么这个故事的表现力，其实也就一般
神秘武家老人的出现，像是男主生命当中的一缕圣光，照亮了他对生活的所有期望，自我价值的展示，自我肯定以及后续生活的保障。。。
但是终究还是错付了
小人物的悲哀就在于此。在整个社会当中，小人物是最被忽视，最没有依靠的阶层。他们只能充当社会、传奇故事当中的背景板。他们的价值，仅仅是工具人的价值，没有人在意他们的死活
水野不在乎，鸟居甲斐守不在乎，貌似忠实宽厚的武家老人也不在乎
历史和传奇当中可能会对这种“有骨气的武士”大书特书（就跟忠臣藏一样）
但是谁会在乎事件当中被无辜牵连的男主们呢？
故事的戛然而止，表现出一种选外之音的悲惨，让人有一种如鲠在喉的难受
3.春花秋灯
体裁很独特，通篇没有对话、场景以及人物描写，完全是通过一个老店家单方面的喋喋不休的待客与商品介绍，完成了故事的叙述
结尾是点题的一笔，二手店“买卖的都是些沾满别人欲望和污垢的东西 ”，这句话很有深意
对于卖方来说，好像做一场法事，把这个东西卖走，就可以当成之前糟糕的事情没有发生一样
但事情发生了就是发生了，即便做过法事，飞龙灯仍然被鬼附着着作祟。而且老店家面对客户也是不慌不忙的娓娓道来。。。这些事情是不应该，也完全不会被遗忘的
对于店家而言，就是这种想隐藏的污垢，想抑制的欲望，滋养了他们的生意。这是不是也在说，世界上贪得无厌的欲望和污垢的数量，已经多到可以支持若干个二手店欣欣向荣活下来的地步了
4.看中相貌
我理解，前期可能真是由于女鬼作祟，但是后期，应该是大家已经在先入为主的印象下，对女主的样貌习惯了
况且，172的女生耶，即便颜值不高，但是身材好啊，再加持一些捯饬，很容易就鹤立鸡群了
这个短篇的故事性很一般，但是女主和女鬼都挺蠢萌的，尤其是女鬼。。。这种程度的惩罚，我不知道算是惩罚、作祟、还是羞辱？从最终的结果来看，怎么看都觉得吃亏得是他自己吧
5.庄助的夜着
最终也没有给出答案得罗生门
作者留下得线索，其实也并不够我们去猜测，到底是人人之间得暗恋，还是人鬼之间得邪恋
但是从文字之间，可能作者倾向于前者吧
要真是这样，编出女鬼事情得庄助可真的是有点辛苦
个人不是特别喜欢这个故事
6.走失孩子的路标
我觉得这个故事中的阿妙，倒真有点像鬼子母
自己孩子丢了，就拐带一个别人的孩子。这是一种类似于疯狂的，选择逃避的病态心理：好像只要有一个孩子在，自己孩子丢了的这件事情就可以被遗忘。说白了，还是不想面对冰冷的事实吧。虽然悲惨，但是故事中阿妙这个人物，却丝毫让人同情不起来
真正让人同情和怜惜的，可能还是木匠夫妻的长次。对于阿妙来说，他只是一个替代品，一个帮助阿妙遗忘过去的避难所；对于亲生父母来说，多他一个少他一个，好像都无所谓，因为孩子丢了这么久，也没见亲生父母大张旗鼓的来找他；而真正爱护联系他的阿艳，却最终没有成为他的监护人
很多内地的弃婴被外国人收养，并获得了成功（就像这次奥运会的那个华裔美籍运动员）。这样的孩子非常幸运，因为他们找到了自己生命当中的阿艳
