六七个年轻人放下手机，围坐在桌前，认真翻看着手中的纸质剧本，接下来他们要根据剧本中的故事开启“第二人生”。这样一份纸质剧本，成了玩家进入故事世界的入口。也因此，剧本杀的出现被称作纸质阅读的“文艺复兴”。
如果玩家仔细对比，就会发现，根据剧本故事类型的不同，小小的一份纸质剧本也会有很大的区别。“采用的米色胶版纸，相比于白纸黑字更有书籍典雅感；彩色图以铜版纸进行颜色呈现，效果更亮丽饱满；古风剧本倾向于选择胶版纸、发黄的米色纸和牛皮纸等。翻启封面和故事风格一致的印刷品，更能让玩家沉浸其中。”天津长荣云印刷科技有限公司工作人员郝悦说，美工设计带来的视觉冲击需要在印刷品上体现，印刷质感的好坏影响着剧本故事的呈现。
走访发现，很多传统印刷业务体系都已经增加了剧本印刷项目。区别于纸质书籍、商务印刷等传统项目，在接触剧本印刷的过程中，年轻群体带来的灵感也在助推传统印刷行业创新发展。郝悦直言，“不同于原来各自接单的‘单打独斗’模式，同行之间的沟通交流也更多了，大家都可以相互取经学习”。
“当剧本印刷外观、设计都很精致时，在美工印刷的纸张、颜色上花费的心思不是简单模仿就可以呈现出的。”郝悦认为，好的印刷在一定程度上也能发挥防止盗版的作用。
更早进入剧本印刷的还有上海的印牛牛数字印刷中心。印牛牛数字印刷中心总经理刘年介绍，他们原来主要印刷短版画册、精装画册、台历挂历、手提袋、个性化定制相册等，初次印刷《黑羊公馆》剧本后，他们便发现了这个市场，开始承接大量剧本印刷业务，如今剧本印刷业务已经占据其销售额的四分之一。
刘年认为，剧本杀的剧本印刷成为“锦上添花的产品”，这个细分市场也被越来越多印刷商重视，他说：“大家也在用行业经验、工艺标准、场景产品应用选材等，去配合剧本杀在高速增长下产生的更多类型产品需求，按需生产。传统行业市场更加细分化，剧本印刷也能更为精益化。”
不同于印刷行业迅速加入剧本杀产业链，不少传统故事行业的从业者认为，进入剧本杀领域是一种“降维打击”。万有引力联合创始人孔令西被剧本杀自由沉浸的第一视角故事形态深深吸引，带领影视制作团队加入了剧本杀的“战局”。在他看来，传统影视和剧本杀的重要基因都有故事，故事也是长在人类基因里面的，没有人不爱故事。人类的故事讲述形式从传说、到文学、到戏剧、再到电影电视，都是文化消费者在看故事，“剧本杀是故事的2.0时代，文化消费者是在参与和改变故事”。
孔令西认为，区别于传统叙事，剧本杀有自己的叙事结构和受众审美惯性，剧本杀本身需要被作为一种新型的面向未来的文化娱乐产品来定义和研究，“剧本杀是一个载体，可以和各种行业融合，一些传统社交和娱乐形式僵化时，剧本杀能有效填补这部分的空缺”。
凭借着在内容创作、影视制作和技术领域的经验，孔令西希望剧本杀在互动叙事上有所突破。因为其高度沉浸和自由的故事属性，环幕视觉恰好可以通过互动叙事呈现故事世界。基于剧本描述的场景氛围实拍、CG制作，根据角色成长历程视觉复现，真人NPC实拍演绎等方式，能具象化还原剧本故事的每个人。视觉化呈现故事的方式不仅能增强故事的情绪表达，也能缓解玩家传统的故事阅读压力。他认为，不同类型的剧本杀作品，通过环幕在视觉及技术领域的创新发展，是未来的方向。同时，也希望通过环幕形式将复杂的演绎内容呈现标准化，降低店家的开本难度。
“在这个虚拟故事世界中，每个人都可以有一个新的身份，他既是创作者又是故事中的人物；每个人都可以参与这个故事世界，每个人都可以平等地创作和改变这个故事。”处于产业链内容创作环节的深圳市火山图像数字技术有限公司负责人陈坤，就尝试将数字视觉引入剧本杀，进行全息剧本杀内容制作。他希望做出打动人的优秀作品，打造精品化的故事世界，“多样打造故事、升级玩家体验，是不少传统故事行业进入剧本杀的方向”。
不仅是全息、影视环幕的剧本杀视觉化呈现，OdZ设计工作室也在剧本杀行业中找到了自己的道路——灯光设计。其负责人赵雷告诉记者，剧本杀门店场地、灯光、道具很大程度上影响着玩家体验，沉浸式灯泡、筒灯、灯带，颜色、明暗、闪烁……相比于普通剧本杀房间代入感更强，无需联网的智能灯也为店家带来了更多便利。
“好的人物和故事在不同文娱产品表现形式上是互通的，好的呈现形式在不同文化娱乐类产品中也是可以相互助力的。”孔令西说，文娱产品与表现形式都有共通性，剧本杀并非刺痛传统行业的“眼中钉”，传媒行业从业者们可以找到交集，进入剧本杀领域，碰撞出更多火花。
