《爱之涡》是一部由三浦大辅执导，池松壮亮 / 门胁麦 / 新井浩文主演的一部爱情 / 情色类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《爱之涡》观后感(三)：只谈性，不谈情
看到卡司就知道不会怎么太H的，不过看到池松DD 还是有点震惊的，因为刚追完了《幻之翼》，但是DD的演技还是很好的。新井浩文这是要一路往BT角色的道路上奔驰而去么？！
只是一个晚上不谈感情只是SEX是新型的解压方式么？谈话部分还是挺有趣的，不过到了很后面才发现打酱油的是洼冢洋介，依然很帅。
《爱之涡》观后感(四)：毫无情色可言的情色
不管是什么情况下产生的感情，终究是烙在了心里而无法回避。开局缓慢，需要演员的演技来丰富人物的情绪。继而融洽，萌生情愫，因性而爱，所谓爱情：是只想和你性而不愿你与别人性，自己也很难接受与除你以外的人的性。结局保持着刻意的理智，压抑下在某个时段不是真正的我与压抑下释放出的那个才是真正的自我，一个束缚，一个自由。
《爱之涡》观后感(五)：挣脱的虚伪性爱
对原始欲望、压抑性爱、虚伪社交冷静剖析的作品在大多数日本电影电视剧里对人性是最常见的表达。幽闭房间，黑灯瞎火，男男女女，赤裸相对。圆滑客套的问好搭讪到兽性肆意妄为互相攻击，节奏缓慢却直击人心。结局，懵懂无业男浮动的本我情愫被女大学生冷漠的自我现实打败，现实中性与爱的割裂愈来愈明显，因为始终活在群体的人类社会中，自我与本我的博弈挣脱往往才是人性最激烈的矛盾。
《爱之涡》观后感(六)：出色的情色片，虽然颜值不高，但是剧情不错。
出色的情色片，虽然颜值不高，但是剧情不错。但说实话如果不是一部情色片，这只能打3分，出色的情色片太少了。
本片的几个演员是日本当今的写照，各层，各个阶级。有意思的是这其实与日本如今的性生活格格不入。这也是本片导演的意义所在。
三浦大輔（みうら だいすけ、1975年 - ）は、劇作家、演出家、映画監督、劇団「ポツドール」主宰者。マッシュ所属。北海道苫小牧市出身。室蘭栄高等学校理数科、早稲田大学卒業。 这个家伙也是没毕业的大学生，的确有点才华。
《爱之涡》观后感(七)：如何在性爱里面感觉到自己的存在
“我觉得在那的不是我自己。 我觉得在那的，才是我真正的自己。” 这个对话就好像导演再问所有的观众的问题。人类在欲望，身体，头脑，心灵之间摆档。
曾经有一个中医说过，人的性欲变得异常高涨，抑制不住的时候，通常这个人的白天，都是伪装着自己，在道德与社会的制约框架之中，做一个高大上的人。这样的行为大大的刺激了交感神经，过度的压抑造成性方面的渴求。而美好的性爱，就是一种解药，让心灵和精神上可以得到某种升华。 人在夜晚解放之后，白天又再度回到脑袋那一种控制狂的交感神经模式，所以也不愿意承认那个在夜晚的狂野失控的自己。
《爱之涡》观后感(八)：愛之放題
春光乍泄一夜過後，他以為跟她攜手剝去過雙方腐朽的外皮，找到鮮活的自我；而她以為不然，於是匆匆告別，又著起偽裝，退回到死水一潭的小日子裡。
我想成長是條單行路。歲數逐年堆疊，愈會驚覺，有各種意識，在體內漸漸騷動；想要轉身返還，卻發現來路早已渺渺然一片土崩瓦解。
出自膽怯，或是惰性，或許還會願意把雙腳釘在原地，安安份份，繼續待下去，但慢慢會發現，那種自我背叛感，以及前行探索的呼喚，每天都愈發強烈－更加強烈－更加更加強烈。
坐在回家的班車上，他面容淹沒在金黃色的晨光，一時落寞卻坦然。
回到周遭熟悉的空氣，她繼續呼吸，過活，有時會附和同儕跟著笑，卻永遠再也難掩眉目間的蠢蠢欲動。
《爱之涡》观后感(十)：观后
谈性色变的年代虽已久远，但还是有一道无形的道德枷锁告诉我们：不能乱搞男女关系。这个世界有太多不能说破的规则，规则之下的人们戴着面具小心翼翼的游走生活。人是种奇怪而复杂的生物体，总在束缚与寻求解脱之间犹豫不定，人人都有挣脱枷锁的冲动，但又没有敢于尝试的魄力和勇气。就像影片最后男主角说的：“我觉得那里的我是真实的。”也许当我们处在陌生的环境，面对陌生的人，能够卸下伪装一丝不挂的时候，那样的我们，反而才是最真实的我们。
视角独特新鲜，演员表演到位，虽说是情色片，且有不少的情色场景，但感觉不到什么色情。四对陌生男女共处一室的局促与尴尬，让人忍俊不禁，打破僵局之后轮番的共赴云雨，以及穿插其中的小冲突，也让剧情更显丰满有趣。没什么矫情的台词，也没什么矫情的渲染，由观者自行感知，自行评判。
