《久悦记》是一本由流潋紫著作，作家出版社出版的精装图书，本书定价：68.00元，页数：438，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《久悦记》读后感(一)：《久悦记》：书是盛放小确幸的最好器皿！
提起流潋紫这个名字，可能有一部分人觉得有些陌生，但是说起《甄嬛传》和《如懿传》，你就能够想到那些经典的人物，以及这两部剧和流潋紫的关系。 作为一名作家的她，流潋紫最近还写了这本《久悦记》，这本书的封面以浅粉色打底，没有太多的修饰，只有一枝带有花朵和花苞的桃树枝出现在封面上，看起来简单又好看。 而对于这本书的名字《久悦记》，我以为是作者随便起的，或者是散文中的其中一篇文字题目来命名。 等我读到这本书反面的文字，才了解到作者流潋紫之所以把这本书叫做《久悦记》，是想通过记录一些细碎的小欢愉，等到自己经历悲伤，或者在日常生活中觉得平淡时，在拿出来，复习一下之前的快乐，让这样的快乐永远跟随着自己，或者说希望自己的小快乐一直跟随着读者，帮助读者在伤心时，平复情绪。 整本书除了一篇序言之外，总共分为两大部分，一部分是散文，另一部分是小说，而在散文中总共分为四大章节，本书的作者流潋紫，她作为张爱玲的粉丝，分别从天气、植物，比如：桃花、月季、牡丹等花朵，吃食方面，比如：糖炒栗子、杨梅、栗子蛋糕，以及手势，比如：珍珠等等很多方面，将自己的经历和张爱玲的人生经历，或者作品联系起来，分享了她对张爱玲个人，以及对她作品的感受，还有关许多于她人生的小美好。 而在小说方面，每一篇小说各具特色，对于第一篇小说《小姨太》，作者通过对毋宁的人生经历，展现了婚姻中的各种各样的人物，比如程立雪、郦芸、作家的妻子以及小姨太，他们都有各自的性格和特点。 而且。而且对于第一个故事，没有太多的心理描写，大多通过语言来表达出他们各自的心事和特点，比较充分的展现了人与人的相处中各自的私心，以及一些比较明显的优缺点，收尾也比较自然，做了开放式的结局，来让读者自己体会。
整本书散文部分的内容比较多，故事的话，主要以中篇幅为准，展现了不同男女主，对于爱情考量，以及各自的私心，很适合喜欢看散文和小说的读者来阅读，如果你是张爱玲的老粉，也很适合你从别的角度去了解她，喜欢这本书的小伙伴，建议自己找书来读一读。
《久悦记》读后感(二)：特别推荐《小姨太》，颇有点儿张爱玲的味儿了。
《久悦记》。 入手这本《久悦记》，纯属一个偶然，流潋紫大火的作品我全都没有看过，火透半边天的《甄嬛传》和《如懿传》，对我来说只是两个名字而已，那一天要不是忽然想看散文，而这本书的颜值还相当不错，柔美中又带着一点点小俏皮，特别合我的眼缘，装帧又是我非常喜欢的锁脊装，我可能还是不会入手的。 阅读之后的感觉非常之好，只能用4个字形容，那就是相见恨晚。 家人看《甄嬛传》的时候，我听到过一些台词，隐隐约约觉得流潋紫很受《红楼梦》的影响，在这本书中碰到《红楼梦》的因子是我提前预料到的，倒也不特别的惊喜。 惊喜的是遇到张爱玲。
这本书分为散文和小说两部分。散文的很多篇中，都是一个资深张迷的痴迷之作，即有非常文学地在研究张爱玲，也有在生活中随时随地想起张爱玲，这让同是张迷的我有同好者的惊喜。除了时时刻刻会提到张爱玲之外，散文集中还有很多她的生活的日常，也让你觉得她的身上有着张爱玲的影子：细腻、骄傲、甚至吃饭的风格。《豆沙》一篇是最让我有这种感觉的，流潋紫喜欢吃豆沙，偏又不喜欢那种大众的吃法，她吃豆沙的吃法，“豆沙粽子只挖豆沙，糯米都留着，春卷，只吃有豆沙馅儿的部分，剩下的油炸碎皮索索落了一盘子，圆子和八宝饭更是，中间的豆沙挖空了，留着洞穴似的一窝”让我瞬间就想到了张爱玲吃面条，一样那样的刁钻和执着，一样那样的好“味儿”。因为这个，居然就觉得她非常的亲切。 读到小说部分才知道，流潋紫和张爱玲相似的，又何止是吃饭的习惯，可以这么说，流潋紫的小说是我目前看到的比较有张爱玲风格的小说。 看遍张爱玲小说之后，颇有一种希望张爱玲的某位友人那儿还存有张爱玲的遗稿的盼望，这些年来，这愿望终是落了空。 读流潋紫的小说，尤其是那篇《小姨太》，读着读着都有一种错觉了，觉得这仿佛是张爱玲的遗稿。偏偏这篇小说里就有那么一个情节，一位作家去世之后，他的情人仿照他的文风继续用他的名字写作，别人根本分不出是真是假。感觉着如果把流潋紫的这篇小说混入到张爱玲文集中，可能也勉强能充得过去。 本来读前面散文的时候，我是很为前面的随处可见的张爱玲而惊喜的，但是读完《小姨太》之后，整本书，我认为这篇为第一。前面写小姨太的时候，我已经非常佩服作者的文风和构思了，没想到后面男人的正房太太出现，居然还能翻出新的高潮来。和正房太太比起来，小姨太的描写都有点黯然失色。 不知道流潋紫还有没有别的短篇小说集，有的话我也想继续拜读一下。
《久悦记》读后感(三)：走进张爱玲的世界，真的能带来久悦吗？过自己的人生才是《久悦记》
昨天老婆突然提到《甄嬛传》，这已经是十几年前的电视剧了。时光匆匆，看《甄嬛传》风靡大街小巷的时候，好像就在眼前，但已经过去如此之久了。对于男人还好，特别是对于女人，岁月荏苒，处于青春年少的她们更容易感受时光的流逝。曾经二十几岁的人，转眼就近四十了，人到中年，感触也一定更多。 如果是一个以写作为目的的女作家，如果是一个生活在自己思想中的文字工作者，对于时光的感悟也许就更深刻。流潋紫，作为《甄嬛传》的作者和编剧，在曾经极为辉煌的岁月慢慢沉淀了下来，铅华洗尽的蜕变，也让她得以用另外一种完全不一样的面目面对我们。 流潋紫的新书《久悦记》出版发行。在这里，她再也不是那深宫大院勾心斗角的缔造者，她就是一个平平常常的女人，有着女人都有的喜怒哀乐，有着最平淡、最日常的人生经历。而更难的是，她还是一个有思想、有追求、有着自己纯洁内心的女人，当然也有着作为一位女作家天然的敏感性。
对于世俗中的女人，柴米油盐酱醋茶，人生足矣；但作为一个文艺女青年，还要琴棋书画诗酒花，还要阅读，还要写作，还要体味五彩人生。但人可以要的更多吗？也许可以，也行能让自己生活在风花雪月，但当真正的内心平淡下来的时候，这些来自于内心深处的追求也就成了自己心灵的枷锁。 流潋紫也进入追求自己内心世界的追求中，她去找那种最真实的感觉，她去阅读张爱玲、她去理解张爱玲，她试图进入张爱玲的内心世界。也许她做到了几分，她在《久悦记》中的文章写着张爱玲，感悟着张爱玲，她写别的任何事物也会想到了张爱玲，她甚至开始模仿张爱玲。
张爱玲是才女，她的作品也深入人心，是很多读者追求的好小说。但如果把自己活成张爱玲，那人生一定是不幸的。无论张爱玲的人生追求，张爱玲的爱情，张爱玲的生命结局，到不值得学习了。文学上学习张爱玲，没有任何问题，但整个人生都向张爱玲靠近，把自己活成张爱玲，那就不是一种好的人生。 就说张爱玲的爱情吧，她和胡兰成的人生纠葛一直被提起，爱或不爱，为什么不能放下呢？为什么要以惩罚自己的形式来继续自己的人生？“见了他，她变得很低很低，低到尘埃里。但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花”，这已是不该；而后来分手之后，“我将只是萎谢了”，更是不该，为什么要为了一个不值得的人而放弃了自己一生的美好。
同样的故事也出现在了流潋紫的小说之中，她《久悦记》中最长的小说《小姨太》也就有了张爱玲似的人生颓废。爱情已死，为什么就一定要自我放纵，自我牺牲，为什么就不能放过自己，为什么就不能去追求新的爱情。也许，小说中这样情绪可以让人感动，让人怀念，但这真的不是应该有的正常人生。 “我们不过是一介凡人，没有能力去抵抗时间轰隆的无常，所能做的，不过是在长久的岁月里，记录下涓滴琐碎的小小欢悦，在偶尔绵长的悲伤里让自己记得，曾经那样快乐过，值得永远不忘，一生不枉，如影随形般跟着你。 这就是我小小的久悦记。”这是流潋紫这本书《久悦记》的名字来源所在。流潋紫沉浸在张爱玲的欢悦之中，可以久悦。但还是希望她的人生可以走出张爱玲的世界，走在自己的世界之中，这才是永久的欢悦，这才是人生之况味。
《久悦记》读后感(四)：《小姨太》系列的新酒
先说《久悦记》里的散文吧。散文篇有三类：1. 写过核爆级国民剧的后生重读祖师奶奶的读后感；2. 生活随感，算是补上了她这几年在网上留下的空白；3. 少量后妃论述，主要集中在《禧》和《玄宗王皇后》这两篇。
个人觉得这次的散文里面，最有价值的还是后妃论述，外号后宫酵母不是白叫的。无论哪国哪代的后妃生涯，她写起来都毫不露怯，读完一篇就像听了一场文史专家的讲座。
小说篇里的旧瓶和新酒，从以下几个方面谈（少量剧透预警）
一、新背景
从皇宫移步出来的这支笔，这一次来到了言情作家最喜欢写的近现代香港和上海。特别是与香港有关的两篇《小姨太》和《春》，领我们看到了这样一个时代，即：香港从1971年开始废除妾制。这个大背景下，男性和女性，落后观念与先进制度的诸多矛盾冲突，在这一系列小说中，我们这些21世纪的读者，通过流潋紫的笔得到了一窥。
二、新人物
定下了时代背景，流潋紫这次创造的人物形象也颇为新颖。标题名叫“小姨太”，但你读下来，这个小姨太完全不是印象里依萍妈妈或如萍妈妈那种角色。女主角毋宁，是一个靠作前夫留下的“产业”，到新社会玩弄男性的狠角色。她不是去加入、也不是去拆散别人家庭，而是借别人老公用用的这样一个女性。和男主程立雪确定关系的一大原因是，男人是她幼时的比邻，算旧相识，更直接的原因是，男人有稳定工作就有体检，没有病，简直图省事。
但你说她狠吧，她骨子里又是善良明事理的。这从她对待男人一家的慷慨可以看出。
这个故事里的两个女性，男人的正室和小姨太，都是精明的女人。正室郦芸也算一个没见过的文学形象。因为小姨太有钱，“指头缝里漏出来的”都是一个路易威登皮箱，所以明知丈夫搞外遇，却三番两次去求小姨太不要和她男人分手，名台词：“男人嘛，有钱没钱都要偷人，偷人就要偷你这样的女人，不影响我们一家团圆，还能帮我们养家。”
写到这里，流潋紫借这种人物关系，完成了一次对资本主义人伦关系的酣畅淋漓的嘲弄，我们在《金瓶梅》里就见过这种写法。
人物立起来后，《小姨太》这个故事经过一番精彩的高潮与反转，女性与女性之间，从所谓雌竞的关系，竟然巧妙地走到了girls help girls的结局。
三、新文风
比起流潋紫之前作品里经常被人诟病的堆砌华美辞藻，这次进步了很多。每一处的铺陈都有了目的，细品还有些巧思，例如小姨太的这一段：
“前程往事，像海边无穷无尽开着影树的红花，一蓬一蓬热烈地烧着，没完没了，红光满天，最后凋谢了，也是红色闪着余温光辉的灰烬。那是她的前半生。”
写前程往事的这段，和全文结尾写小姨太结局的比喻“南地枝头的花，就算掉在了地上，也是金黄灿灿的。永远地，不任东风，金灿灿的”
对照着看，生命的来和去都镀上了灿烂光辉，可见作者在这个人物身上寄托了很多理想。
另外几个短篇的叙述风格各有特色，每篇都写出了与故事本身相符的气质：《春》的心理刻画，《情人节》的讽刺笔调，《我没有姓名》的致郁，《清洁》的毛骨悚然……
四、旧酒瓶
所谓旧酒瓶，是说她这几篇故事，大部分还是用的她最最熟悉的“雌竞”内核来催动的。看到第二篇《春》你就可能会质疑，怎么又是二女事一夫，又是废除妾制。但回头一想，又不太一样。
每一篇都能花样翻新另出机杼，就像英国的阿婆，虽然都是写杀人案，每个故事还是各有味道。回到流潋紫，这个作者一向的长处是可读性强，这次有几个片段和台词，让我恍惚有读她的宫斗小说的爽感。
综上，我对这个系列的综合评价是：她类型文学的强大功底和向经典文学进军野心的一个结合。兼顾文学性和可读性。
