才比李清照，寄身似浮漂萍，18岁嫁作樵人妇，20岁被婆婆虐死。清代奇女子：一词连用28春，将悲情写到极致，20岁被婆婆虐死。
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一说起中国古代女词人，人们大多会到两宋之交的李清照。出生于书香门第的李清照，从小就受到良好的教育，其后，又嫁了个情同意合的好丈夫，在这样的环境下，她的才情得到蓬勃发展，并赢得“千古第一才女”之美名。
李清照过的是有诗有酒的闲适生活，而在清朝的康乾年间，却有这样一位乡下女子，过的是吃糠咽菜的苦逼日子，满腹竟有流淌不尽的诗情——这位奇女子就是绡山（江苏金坛薛埠）女子贺双卿。
出生于农家的贺双卿，自幼天资聪颖，满腹才华。七岁时，因为舅舅在学堂打杂，她得以在学堂里旁听过几年，颇能识文断字，在诗词创作方面更是天赋异禀。十几岁又修得一手好女红，长到二八岁时，容貌秀美绝伦，令人“惊为神女”。
她的理想是想成为一名诗人，结果，十八岁时却被嫁给樵夫为妻，本是精致的人生，从此陷入厄境：老公是只会埋头苦干的粗人，从来就不懂她笔下的柔情；婆婆更是能在鸡蛋中挑骨头的刻薄恶妇，对她是非打即骂。终至，年仅二十岁的一代才女就香消玉殒。
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贺双卿在短短的二十年人生里，创作了许多感时伤世的精美诗词，遗憾的是，留存下来的却不多。她的作品之所以存世的不多，这与她的写作方式有关——贺双卿并不是为了成为诗人或词人而，而是为写而写，写她对人生的感悟，随手写就，随手丢弃，“每以粉笔书芦叶上”，任其自然消失。
双卿负绝世才，秉绝代姿，为农家妇。姑恶夫暴，劳瘁以死。生平所为诗词，不愿留墨迹，每以粉笔书芦叶上，以粉易脱，叶易败也。其旨幽深窈曲，怨而不怒，古今逸品也。其旨幽深窈曲，怨而不怒，古今逸品也。日用细故，信手拈来，都成异彩（清 陈廷焯《白雨斋词话》）。
从生到死，她都只是一名普普通通的村姑农妇；但是，那些留存下来不多的词作，却让她获得“清朝第一女词人”的美誉，更有人将她比之为“清代李清照”。
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李清照有首着名的叠字词，叫《声声慢·寻寻觅觅》，开头连下十四个叠字，形象地抒发自己因国破家亡、天涯沦落而产生的孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪，如泣如诉，感人至深。
有评家说，贺双卿的叠字词写得并不比李清照的逊色，甚至已赶超李清照，比如，在她存世的诗词中，就有一首《凤凰台上忆吹箫 赠邻女韩西》：
寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。青遥。问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇？谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？谁还管，生生世世，夜夜朝朝。
这首词是为别女友韩西而作，细腻地表现了她内心抑郁的情绪，再现与女友分别使她堕入深渊的情景。
韩西是贺双卿嫁到周家后结识的邻家女，在无爱的岁月里，与她年龄相仿的韩西给了她许多温情与关爱，在她病重期间，韩西还殷勤地为她揉面摊饼，这让缺吃少爱的贺双卿深受感动，为此，她还专门写了《摸鱼儿 谢邻女韩西馈食》示谢：
喜初晴，晚霞西现，寒山烟外青浅。苔纹干处容香履，尖印紫泥犹软。人语乱，忙去倚、柴扉空负深深愿。相思一线，向新月搓圆；穿愁贯恨，珠泪总成串。黄昏后，残热犹怜细喘。小窗风射如箭。春红秋白无情艳，一朵似侬难选。重见远，听说道，伤心已受殷勤饯。斜阳刺眼，休更望天涯，天涯只是，几片冷云展。
韩西出嫁离别之日，贺双卿也是悲从中来，情不自禁又写下了《凤凰台上忆吹箫 赠邻女韩西》。全词巧用叠字抒情写意，堪与词作大家李清照的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”之句媲美，将双卿后半生的酸楚尽相倾诉。“偷素粉、写写描描。谁还管，生生世世，夜夜朝朝。”这首词，情境哀凄，词义悲苦。用双字二十余叠，丝毫不露牵强痕迹。末尾三句，“谁还管，生生世世，夜夜朝朝”更是余怨无穷，紧紧扣人心弦，令人动容。
此词通篇语言质朴，且巧用叠字，造成回环咏叹的艺术效果，缠绵悱恻，旋律优美，可谓情苦词哀，已达极致，加上连用叠字二十余韵，直可与李清照的《声声慢》相媲美，确是贺双卿自述境况的凄绝的哀歌。
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身为农妇，贺双卿的日子过得非常艰难，不仅要洒扫庭除，还要洗衣做饭，夫婿忙时，还得将饭食送到田间。为此，她写下了一首《春从天上来 饷耕》。
所谓的“饷耕”，就是到田间为老公送饭，就是这样一个简单的日常生活场境，却让作者写出了千肠百结之感：
紫陌春情，漫额裹春纱，自饷春耕。小梅春瘦，细草春明。春田步步春生。记那年春好，向春燕、说破春情。到于今，想春笺春泪，都化春冰。怜春痛春春几？被一片春烟，锁住春莺。赠与春侬，递将春你，是侬是你春灵。筭春头春尾，也难筭、春梦春醒。甚春魔，做一场春梦，春误双卿！
贺双卿在一首只有104个字短词里，竟然连用了28个“春”字，没有深厚的语言功底，是很驾御的。这虽是一阂充满了春天的词，读起来竟是娥眉婉转，千肠百结。
在此，贺双卿用春天做了两个层次的象征，第一个层次是用春天来象征爱情的瑰丽与爱情的不可把捉。第二个层次是象征爱情的时序，纵使记得那年春好，一转眼便已化成春冰，消失无踪。”
春天是美好的，然而，在悲情词人的眼里，美好的春光不但不能带来欢娱，反而勾起她对往昔美好时光的回忆和所思，物是人非，春光依旧，青春不再，给词人平添无尽的忧思。人生如梦，一场春梦醒来查看，是春风春情耽误了双卿啊。春风无语，春雨不言，独有双卿在春的田野惆怅春天。
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中国所有的才女中，数她最贫贱悲惨；中国所有的农妇中，数她最才华横溢。
大清乾隆元年，贺双卿受尽丈夫和婆婆虐待，身患重病，又无钱医治，迁延日久，终于香消玉殒，年仅二十岁月。周家无钱操办丧事，只用草席一卷，将双卿一裹，潦草安葬。
她写诗填词，从来没有功利的动机，不求名，不求利。所以，她才少用纸笔，多用彩粉写在芦叶树叶上，随手写完，随手丢弃。而双卿死后，余下诗词，多半也被婆婆付之一炬。我们现在所能看到的她的这不多的诗词，是因了她一位仰慕者史震林的转述，才有幸流传了下来，与她的诗词一同流传下来的，还她那令人唏嘘的人生故事。
