《哈佛非虚构写作课》是一本由（美）马 克·克雷默（Mark Kramer） / （美）温迪·著作，湖南文艺出版社出版的精装图书，本书定价：68，页数：360，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《哈佛非虚构写作课》读后感(一)：故事讲述的技巧
《哈佛非虚构写作：怎样讲好一个故事》是由美国马克·克雷默、温迪·考尔编的一本非虚构写作相关主题的书，翻开这本书，我们可以发现本书中选取了普利策奖、奥斯卡奖、艾美奖、美国国家图书奖等众多得主的文章，他们倾心分享了创作过程中的各个问题，对于我们如何写好一个故事具有很大的启示意义。
构建场景
人总是会生活在一定的空间当中，在不同的空间中，不同的人会有不同的行为与选择。只有在特定的场景下，人物才会做出适合当时场景的选择。为了让人物的行为与选择显得更加合情合理，在写作时，我们需要掌握构建场景的技巧。
那么，如何在写作中构建场景呢？马克·克雷默在《为讲故事而做报道：十个窍门》中提到，“看到的、听到的、闻到的、摸到的以及尝到的东西，会让你构建初强烈的场景，而这些场景又会回过头来帮你在写作时建立起一种空间感。”这无疑给我们提供了一种构建场景的思路。我们平时的所见所闻所感，如果能恰当地运用到文章中去，就可以为人物提供活动的空间，在这个场景下，人物的一些行为才会变得合情合理、顺理成章。所以说，在写作时，建立起人物生存、活动的空间，对于人物形象的塑造具有重要的的作用。
讲好故事
在非虚构写作中，如何讲好一个故事，考验着作者的写作技能。只有掌握了讲述的技巧，文字才会充满了魅力。在本书中，不同的作者都提到了讲述故事的技巧。如何讲好一个故事，不同的作者具有着不同的写作手法。雅基·巴纳辛斯基在《故事之重》中说，“要带着意义去写作、编辑，讲述属于你自己的故事。只有这样，每个传说才能超越边界、承载更广博的信息，每个故事才能成为我们集体旅程中的路标。” 读者在阅读充满了趣味、情节引人入胜的故事时，不会产生乏味的感觉，而是因为作者讲故事的高妙手法，读者产生了强烈的阅读兴趣，能耐心地、充满期待地去把文章读完，并且在一定的意义会产生社会影响。
阿尔玛·吉勒莫普列托在《讲故事，讲真话》中说：“我讲故事，是因为故事会让我们全身心去思考，真正去理解。”
写好对话
多年前，在图书馆翻看一本关于写作的书，有人分享了一个写作技巧：在不同的场合，用心地去听陌生人是如何对话的。虽然那本书的名字，我已经忘记了，但是这一建议给我留下了深刻的印象。
特德·康诺弗《参与式报道》一文中，作者写到“我尽可能写下各种对话”。 汤姆·沃尔夫《故事的情感内核》指出，“使用丰富的对话。实验证明，这是最容易读的行文形式，也能最快地揭示人物。”由此可见，写好对话，对于人物形象的塑造具有着重要的作用。很多时候，在非虚构文章中，通过人物的对话，人物的性格、爱好、思想观念、价值追求等，都可以得到直观的体现。写好了人物之间的对话， 可以向读者去展示人物之间复杂的关系、人物形象等。
这本书可以作为随时查阅的写作指南，也可以作为初学写作者去反复阅读的一本写作指导教材。本书中收录了美国51位最有经验的杰出新闻从业者对非虚构写作的心得，91篇文章中，其中不乏干货分享，无论对于初学写作者，还是媒体撰稿人，都具有重要的参考价值。
《哈佛非虚构写作课》读后感(二)：怎样进行非虚构写作？
在看过《哈佛非虚构写作课》之后，我的脑袋里塞满了古怪又令人忧心的问题，但是这些问题的答案都能在书中找到。
问题一：把自己送进监狱分几步？ 翻开《哈佛非虚构写作课》，特德·康诺弗用亲身经历告诉我们答案：①填写惩教官申请表-②等待通知-③顺利被录用-④接受培训-⑤进入监狱工作。 在星星监狱（Sing Sing）工作了十个月之后，特德·康诺弗写出了《新来的》，此书入围普利策奖决赛名单，获得2001年NBCC奖。 特德·康诺弗把自己如何顺利进入监狱、接触惩教官以及顺利写作的过程娓娓道来，从中我们不难看出追求真实全面的记者在参与式观察时的严禁认真。特德·康诺弗原计划在星星监狱工作四个月，但是发现四个月工作获得的素材无法撑起一本书，他选择了工作十个月；因为工作时间十分忙碌，他只能每天下班回家后把一天的印象敲到电脑上；他在每个惩教官都有的随身携带的记录犯人的笔记本上写满了笔记，内容远远长于出版的书籍内容本身…… 参与式观察需要观察者融入环境却保持一定的自主性，从“局内的外人”逐步变为“局外的内人”，并且也要保护好被观察对象的隐私。特德·康诺弗因为事先没有说明自己求职的目的是撰写个人经历，所以要更慎重地考虑自己所写内容对被记录者的影响，他采用了替换名字的方式。
问题二：如何把100个笔记本变成35000个词？ 这个问题并没有捷径可以走，索尼娅•纳扎里奥花了两年时间采访和写作，记录了男孩从墨西哥走到美国寻找母亲的故事，她收集的素材超过100个笔记本，但是发表的文章文本被压缩到了35000个词。 如果要一句话给出问题二的答案，大概会是：①搜集资料-②整理资料-③撰写初稿-④改稿、排版、配图、尾注等-⑤定稿发表 采访调查花费了索尼娅三个月时间，她积累了110个笔记本，几百个小时的访谈录音，以及超过100个电话采访的打印笔记。 在编辑的坚持下，索尼娅花了整整六个星期整理所有的笔记和录音。 然后，索尼娅花了六个月写初稿。 最后，历经十稿到见报，花了一年时间。 在这个环节中，核心在于明确主线，聚焦主要人物，删去重复的经历，突出文章的主题。过多的人物会分散读者的注意力，不明确的主题会让读者感觉云里雾里。为了兼顾叙事和真实，非虚构小说不得不进行取舍，删繁就简，但是不能增补，以免过度解读。
剩下的问题可以让看了书的你来继续回答，其实或许这些才是特别值得关注的问题—— 问题三：如何快速与访谈对象建立亲密关系？ 问题四：如何融合故事和观念？ 问题五：如何在危险中保护你的对象和故事？ 问题六：如何做好时间管理？ 问题七：…… 非虚构写作因为要兼顾新闻价值与文学性，是戴着镣铐写作，但是它的真实和人文关怀，赋予了这些文本独特的魅力。
《哈佛非虚构写作课》读后感(三)：人物特写需要注意的四件事
最近在追一部小说，发现每一个章节都有故事发生，眼看着加入书架的人越来越多，底下的评论也是各持一方，男女主角都有着各自的人设和粉丝群体。
对于来说，这部小说是成功的，因为它把我勾住了，每天都会花上一点时间来追。
好的小说一定是人物特色鲜明，情节引人入胜，或许有些小说中用词并不一定很高级，但始终影响不了读者对剧中人物的喜爱。
在我最近看的这本《哈佛非虚构写作课》怎样讲好一个故事，中就讲到了不管话题是什么？对人物的仔细观察都会让你更好地阐述它。
莫泊桑在刚学习写小说之时，他的师傅福楼拜就要求他每天观察家门口路过的马车，
如我们所见莫泊桑的小说《羊脂球》《项链》《一生》《我的朋友》等，他的每一篇小说，人物细节都处理得相当好，这离不开长期的观察练习。
很多人会问，在写小说时人物特写应该注意哪些问题？在《所有的特写都是史诗》中作者托马斯亚历克斯蒂松借用了妹妹对自己17岁想成为牧师的看法“如果你不是这么一个荡妇，你会是一个好牧师”。
这句话并不是在指责蒂松，而是从中挖掘到人物的特点，如果一个人无法控制自己的欲望，将很难实现。
也就是说，一个人如果不了解自己，将很难从事你想做的事。
那如果放在写稿上时，如果一位作者没有对笔下的人物有着深刻的认识和理解，那么他将无法让人物活起来。
托马斯亚历克斯蒂松所说的，人物特写必须要回答的问题：这个人是谁？对于不同的对象，这个问题有着不同的回答方式。
无论是在写剧本、创作小说还是塑造影响角色，人物都是至关重要的，如何让人物活起来，立到我们的生活中，那需要作者花时间和精力去挖掘其背后的人物特点。
正如托马斯亚历克斯蒂松所说的，人物特写的角度会从我们自己的个性和兴趣中自然生发出来，然而，我们却一定要始终聚集于对象。
他还分享了自己在做人物特写的需要做的四件事：
第一，你的对象和你一样复杂
每个人的情绪都是复杂的，在创作人物时你的人物很多时候也有着复杂的地方，为了能够避免这种情况，可以从身边人或环境入手。
第二，你的对象和你一样背负着沉重的负担
把笔下的人物当作自己，你所处的环境、心境、情绪就是此时此刻你应该有的。
第三，你的对象有所求
人物在我们笔下走着，无论是失败与成功中，都必须让笔下的人物有所求，或是追爱成功，或是事业晋升，或是自我救赎。
第四，你的对象有着史诗般的故事。
每个人都有无数的故事，但并不是每个作者都能一一写得完的，我们要做的事就是让我们的感官、智慧和直觉去为他定制合适的故事。
这本《哈佛非虚构写作课》怎样讲好一个故事，收录了美国51个最有经验和杰出新闻工作从业者对非虚构写作的经典心得，凝聚了世界一流记者、编辑、作家或出版人的经验和思考。
任何出版作品中，人物的塑造是能够推动着剧情的发展，更能影响作品的受众群体和群体情绪意识。
无论你是电影工作者、新闻从业人员又或是写作新人，都值得一看。
《哈佛非虚构写作课》读后感(四)：写作大师们的访谈录：如何才能讲好一个故事
《哈佛非虚构写作课--怎样讲好一个故事》，是哈佛大学核心写作课中的一项学习内容。这本书主要讲述的内容是非虚构写作。
我之前对于非虚构写作的理解非常的狭隘，我总认为非虚构写作约等于科普，工具书等等。
后来在看了一系列的纪实文学之后，我才发现非虚构写作实际上有非常多的种类，包括历史故事，纪实文学，文学报道，甚至是文学性的新闻也算非虚构写作。
我最喜欢的一本三岛由纪夫的《金阁寺》从某种意义上来说，也算是一种文学性的新闻。
这本《怎样讲好一个故事》收录了普利策奖、奥斯卡奖、艾美奖和美国国家图书奖等众多得主关于非虚构写作的一些心得体会。
你可以这样理解这本书，把它当做一个采访众多非虚构文学大家的一个新闻访谈。在这个访谈中，这些作者们都会把自己职业生涯中最值得分享的一些内容分享出来。
在这本书中我有几个印象比较深刻的片段。美国著名记者作家盖伊•特立斯在《深入私人生活》一文中，描写了自己在目睹了1999年美国女足对中国女足的一场决赛之后的思考。
这场比赛在我印象当中也非常深刻，那是中国女足最辉煌的时期，被称之为“铿锵玫瑰”。但在1999年对美国女足的比赛中，中国队在点球大战中以一球之差屈居亚军。
对于女足和中国人民来说，这真的是一种巨大的遗憾。在我这个中国人看来，自然不应该把荣誉重担全部压在这些年轻的女孩身上。如果赢得顺利，那自然是最好，举国欢庆。如果失误了，其实也并没有什么，国家的强盛并不是依靠一场比赛来体现的。
盖伊•特立斯想的则是那一位把点球踢飞了的中国队员刘英，身负国民的期待和自己的梦想，却在最后一刻与胜利失之交臂。在中国正成为世界强国的过程中，这位25岁的女孩在一场重大比赛里面丢失了这个荣誉，那对于她本人来说，这又意味着什么，会面临什么样的情况？
于是这位著名的记者作家跑到了北京，在中国待了5个月的时间，就为了见到刘英，并且用了一年的时间来做资料收集。甚至还跟着足球队去了宝岛比赛。
看完盖伊•特立斯分享的这个经历之后，我很震撼，非虚构写作的意义对我来说产生了一种质变。
这篇《深入私人生活》并不长。他和我之前看到过讲述写作的文章不太一样，它更像是一种交流。你可以知道这些作家在写作中所做的铺垫。他们的创意点子从何而来？并为了这些点子付出怎样的努力？
这本书其他的篇目也与此类似。所以我认为这本书更像是一本作者的访谈录。但是在非虚构写作中所需要学习的东西，里面几乎全部都囊括了。
包括如何寻找题材，找完题材之后如何进行调查和寻找角度，如何在自己的报道和书中树立人物形象；整本书结构的排布，场景的建立，事实与虚构如何区分，以及如何寻找自己的风格，甚至还包括了，如何做时间管理和出版社沟通等等。
可以说这是一整条非常完整的写作流程。但因为是类似于访谈的交流形式，所以我觉得每一点都是每一个作家切身经历总结出来的真正的经验，都是非常宝贵的学习资料。
非虚构写作，从表面上看来，它是基于事实的一种写作方式，但实际上，依据新闻或者事实的写作也可以创造出非常伟大的文学作品。比如说我非常喜欢的《金阁寺》，原型就是一个社会案件新闻，它让三岛由纪夫产生了创作灵感，创造出了一本汇聚了美学与人性的旷世杰作。
从这个角度说，事实往往比人们的想象更加精彩，更加复杂。基于事实而创造出的文学作品，甚至有的时候比虚构作品更加的奇幻瑰丽。
