《动物战争》是一本由[法] 尼古拉·马修著作，上海译文出版社出版的精装图书，本书定价：78.00，页数：408，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《动物战争》读后感(一)：如果这个世界注定走向末路
一九六一年的奥兰城中飘荡着一股皆为人知的肃杀氛围，似乎在为其的崩溃埋下伏笔。无论是工人还是厂长，抑或是在这座城中生活已久的众多普通人，都不约而同地意识到了这座城的死寂。像是不断轮回于光明与阴暗之间，城镇里的人或是漠不关心或是无可奈何地抱怨着、放纵着、苦恼着、挣扎着，逐步在注定到来的崩溃之中勉强幸存。作者笔下的故事，也正在此刻展开。
本作所给笔者带来的阅读体验有别于他者，其原因之一恐怕便是作者所采用的多重视角的创作。在全篇故事之中，作者并非是将一个故事全数施加在一个视角之上，而是从多个视角出发，让多个人的现实经历、心理想法犹如一张网一样缓缓在读者面前铺陈展开，而后逐步完善。将一个小“世界”的崩溃通过几个人物间的命运轮转在读者的面前被表现得淋漓尽致。多条人物线在最后慢慢汇集，各个视点之中的疑惑得以解答，而最终结局的收尾——与其说是轰轰烈烈，倒不如说是冷寂凄清得仿佛是一场令观者唏嘘的闹剧一般。在那个暴力漫天横行、人们沉浸在欢愉之中不可自拔的世界里，宛如野兽临终的悲鸣又能对这一切带来什么转机呢？
令笔者印象深刻的是，第一部分作结时所描绘的工厂工人集体罢工想向上级部门索求工作，然而对于正坐在办公室的上司而言，这何尝不是一个难题呢？事实上，他们也没有办法，他们也希望可以让工厂继续运转下去。但是事与愿违，他们就是不得不裁员。即便自己手底下的员工正像是“把他们当做了资本主义的化身”一般反对着。而最终的结局到来，当工厂还是不得不关上大门裁员大减之时，临时工人们又只能在闲谈之中抱怨着这里面会不会有他国人的掌控——寄托于这般无聊的阴谋论之中，亦无论其传言的真伪。从某种意义上而言，这似乎是一条走不出去的坎儿。谁都不是造成最终毁灭的真正诱因，就连那些所谓的上位者在本质上也不过是在命运洪流下抵抗不能的人而已。事实上，这是任谁来都没有办法，仿佛是注定好的事情一般。挣扎也好，努力也罢，都不过是无济于事，该发生的事情还是照样发生，就连人也丝毫为变。
在作者所描绘的诸多人物之中，笔者最为欣赏的角色当属丽塔。细细想来，最让笔者动容的便是全篇最后的一句了——作者将最终章的收尾交给了丽塔这个在笔者看来是整个“末世”之中闪耀着自己光芒的人。她像是所有悲情角色设定那般有着极为悲惨的身世，在污浊的世界之中艰难地苟活着。但即便如此，即便在最后经历了如此的难忘的“动物”间才会有的战争，她却依然能在最终章时在“大家都很难过”时，“并不沮丧”且“坚持不懈”地走下去。
那个秋日，光天化日之下的杀戮，想必也会在时间的流逝之中，逐渐为人所淡忘吧？
《动物战争》读后感(二)：工人阶级曾经存在过
愤怒、迷茫、忧心忡忡——读后感
尼古拉·马修的笔真是又锋利又冷，或许是封面上的皑皑白雪，让这个没落工业区的故事更有铁西味道了——毕竟，我们都在文艺作品里看过（或想象过）即将废弃的厂房和眼神迷茫的下岗工人，被市场和方针落在身后的焦虑者就存在于你我之中。当然，像裸身少女森林逃跑等种种违反社区准则的情节，只能用法语（或其他外语）在遥远的国度上演了。
正文开篇，工厂的危机到来。“工作岗位如此稀缺……工薪阶层也不得不接受这一现实。”于是劳动法竟然妨碍了生产力，二百五十人的工厂只剩下四十人，“吞噬年轻人的梦想和老工人的愤怒，”然后把恨意转移，转移到种族、转移到两性、转移到兽性。在惴惴不安中，大家都主动丧失掉一部分人性来换取动物的生存本能，可结局依然是工厂已经不需要你，讲话的领导说：大家要体谅集团的难处。那么工人阶级该何去何从？单枪匹马的劳动保障监察员丽塔在打探维多莉亚的下落，但老工人的子孙已经沉迷在烟雾中了——他们的前路已经没有父辈留下的脚印，甚至连重蹈覆辙也变得毫无可能。
这本小说最有特色的是它POV的叙事，带着庄重的距离，始终让阅读保持在中立状态。故事时间是切碎的，镜头焦点是移动的，确实考验了读者的阅读能力，不过这样恰好还原了那个时代的惴惴不安——马特尔如何还债？维多莉亚是好是坏？丽塔又会遭遇什么？啊，来不及担心了，布鲁斯打断了这些，他的是是非非和序章中老一辈的名字糅在一起，逼得你翻回到前面的情节，看看是否遗漏了什么隐藏线索……一个接一个角色彼此连缀，没头绪、没出路、没有解决方案，只是最大限度地将苦难揭露——这是马修的一贯做派，在他这里完全看不到轻松消遣的文字，只有近乎残忍的平铺直叙和冷笑，要“让事实变得难以忍受，以至于人们不得不改变它。”
这和差不多一个世纪前的卡夫卡不谋而合，他说：“书，必须是破开心中坚冰的利斧。”你得阅读人类的痛苦，然后获得新生的力量。但随着车床、倒班和裁员安置入侵了人类文明，随着工业区的衰败和资本家的转型，曾经的新生力量——工人阶级——也面临着身份认同上的崩溃。我们曾经一度认为工人阶级代表着最先进的生产力，最解放的思想。可当海内外“铁西区”拆掉晾水塔和压缩机，收回他们的工人身份时，这些荣耀也随之而去，只剩下一点点吹嘘的材料和抱怨的底本。当曾经在流水线上充当螺丝钉的工人被一颗颗地摘下，以个体的形态滴落进时代洪流后，他们该如何在这场“动物战争”中幸存？这本书就是这样一把“利斧”，破开表面的平静冰层，让你合上书后忍不住向作者和自己发问。
《动物战争》读后感(三)：这是笔记，不是正式书评，放图和短评
不管读多少书，总有些作者在我们视线之外，因缘际会，才能发现一些好作品。
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尼古拉·马修这两部小说，就是如此情形。
完成度和结构情节的处理老练，让我觉得意外，居然是该作者的首/部和第/二部小说。
两部小说都拿了奖，分别是推理批评奖和法国蕞负盛名的龚古尔文学奖。
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《动物战争》是一部多线并进、悬疑色彩的文学小说。
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“那个秋天，杀/戮在光天化日下进行。心安理得。”
小说起笔惊人。呈现一幅末/日场景。
背景地区不明，杀人动机不明。
只能隐约猜测发生在边远贫困地带，与族/群清/洗有关。
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男主人公马特尔是个有男性魅力的普通蓝领，迫于赡养痴/呆母亲的责任，急需用钱，因此接受了一个地下组织绑/架站街女维多莉亚的任务。
女主人公丽塔是劳动保障监察局的女监察员，奉命到达工厂调查工会，与马特尔互生好感。丽塔凑巧救下了维多莉亚，而马特尔和他的伙伴正在不断追踪。
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作品穿插讲述了他们的人生经历，也描述了他们的伙伴、周围的亲友、另一名站街女莉迪等人的生活。作者很有技巧地淡/化了维多莉亚的存在感，到蕞后我都没弄明白绑/架的原因。
作者细致描写莉迪的故事，与维多莉亚形成镜像，也体现了个人经历与群体共同命运的关联。
开头的楔子埋下了地雷，而结尾的开/放格局，又让人深觉它与一般推理不同的文学品味。
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《他们之后的孩子》是一部纯文学作品。
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法国东部洛林地区两名少年，安东尼和哈希纳，一切都开始于那个14岁的夏天。
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季节燥热，而青春期的男孩们更加躁动。
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然而，X是一项重要的资源。
这些正在长大的男孩们，必/须拥有获得的本事和资格，
在这个过程里，他们会遭遇些什么呢？
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1992《少年心气》；1994《你会是我的》；1996年7月14日《发烧》；1998《我会活下去》。
四个夏天，四个时刻，少年们在蜕变，这个待开发的城市也在变化。
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这不仅是成长故事，它还呈现了时代夹缝里的普通人的群像。
留给普通人的机会太少了，人们可以怎样活着？
依然是开/放结局。
《动物战争》读后感(四)：如果绝望是有声音的，那一定是如动物般的低吼
当一场杀戮可以在光天化日下心安理得地进行，又有什么是无法用动物世界般的原始冲动去解释呢？黑暗、绝望、欲望、凌乱……这些发生在铁西区的所有一切罪恶与崩塌，又何尝不是发生或酝酿在每一处边缘地带。
开始即末日，让人险些失去了继续读下去的勇气，太沉重，太挣扎，也太无奈了。
这是来自于龚古尔文学奖得主、有法国“当代左拉”之称的作家尼古拉·马修的处女作《动物战争》中的开篇场景，起笔便笼罩在一篇近乎于野蛮的黑暗之中，这似乎特奠定了这个故事的沉重基调。
读过马修《他们之后的孩子》的读者一定对他的叙事方式和感情色彩不会感到陌生，马修的这两部作品其实异曲同工，饱经沧桑的人世间，绝望后萌神的罪恶与彷徨，群像小说的写作模式，以“边缘”地带的晦暗世界来戳破浪漫法国的虚妄一面。
泡沫总是易碎，生活也是如此现实。
《动物战争》的故事发生在阿尔及利亚的第二大城市、曾经的法属殖民地奥兰，在那个萧条的工业小镇里，女孩子们不再牵手，男孩子们收起笑容，工人们白日里惊魂未定，黑夜里又夜不能寐，而这一切恐惧与仇恨的源头皆是来自那一座即将倒闭的工厂，当人们赖以生存的地方要将他们扫地出门，曾经的所谓家园也将随之沦为让希望和信念轰然崩塌的地狱。
“奥兰已经成了一个邪恶的塔式蛋糕，庄严的建筑之下纵横着狭窄的街巷，恐惧和仇恨默默流淌，好像春天回水的河流。”
人们各寻出路，却又走投无路。
马修将这样一种肃杀、衰退的边缘工业小镇中的“末日”场景，通过不同人物和视角之下的多线叙事缓缓展开。每个人都在做着自己能做的事，可偏偏又是那么“无可奈何”。
书中描写的这一番场景，即便是时至今日，对于很多人而言也依然觉得熟悉：
男主人公马特尔可以说是工厂中的中流砥柱，他赡养年迈的母亲需要一笔不小的费用，同时，面临倒闭的工场又迫使马特尔不得不从中周旋，一面成为了工人里的领头者，一面又为了解决个人以及工厂的财务问题而向班巴莱克兄弟借钱，然而，事情的走向却出离了马特尔的掌控，不仅财务问题没有得到妥善处理，反而令他自己卷入一场绑架案当中。
被绑架的对象是少女维多利亚，凑巧的是，维多利亚在逃跑的过程中被劳动保障监察局的女监察员丽塔所搭救，并带回家中一直照料。而在此期间，马特尔和绑架案的另一位成员布鲁斯，一直没有放弃对维多利亚的追踪。
曾经说话掷地有声的公认领导者马特尔，却沦落为一个参与绑架案的狼狈罪犯，这在某一角度来看，与曾经轰轰烈烈参与独立运动、却落得个狼狈出逃、隐居田园的结果的“老战士”皮埃尔又极为相似，他们似乎都应了那句话——“我们开始是战士，结束的时候成了土匪”。
两代“小镇青年”的人生经历仿佛在此时相互交错，曾经满怀激情与梦想追求荣光，却终是蹲守在阴影当中，亲眼看着那光渐渐熄灭，心有不甘却又无可奈何，当所有的追寻被灰暗的现实所击垮，人们还有多少力气去谈理想？
或许所谓的“动物战争”正因如此，当一切无望，只能回归到原始的“动物世界”当中，以本能去对抗残酷，以欲望来支撑精神，因为，在那个将人类变为动物般野蛮的黑暗世界里，或许只能去遵循“人越怕，动物就越凶”的野外生存法则，才能在这场“动物战争”中得以幸存。
在这部作品当中，马修并没有交待为什么要对维多利亚实施绑架，也没有写明她后来的去向，而是将更多的笔墨放在几个关键人物相互交织、影响的错综复杂的关系之上，几个原本各不相干的人却因为一座工厂的倒闭而形成了一种命运共同体，他们在那个仿佛已经被世人遗忘的世界里，麻木地顺从着，抑或徒劳地反抗着。
马修笔下的这些人物群像正是反映了当时法国社会中众多的现实问题，那虽然是特定年代、特定区域里的“特定人群”，却让来自不同地区的读者们能够感受到一种似曾相识的社会状况和生活状态，这大概也正是马修的一个写作初衷，通过描绘边缘世界里的众生相，让更多的人去“亲手”击碎浮华表面的幻影泡沫，以观察的方式来理解这个世界。
