《昨夜》是一本由[美国] 詹姆斯·索特著作，海南出版社出版的精装图书，本书定价：46.00元，页数：188，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《昨夜》读后感(一)：在生活和一种虚假的生活之间
第一次读詹姆斯·索特的作品，在迅速而又短暂的阅读时段，却感受到了极为缓慢的情感流动和极为漫长的情感冲击。
《昨夜》包括十部短篇小说，语言凝练简洁，风格沉郁幽静，但内核气质却是冷酷到底，毫不留情。这十篇小说，几乎全都是关于爱情与婚姻，无论是《彗星》中阿黛尔和菲利普对婚姻关系的探讨与争辩，还是《好玩儿》中莱斯莉、凯瑟琳、简三位女性好友喝酒跳舞聊婚姻与男人，亦或是《棕榈阁》中阿瑟和诺琳时隔多年后的重逢唤回了曾经的爱情片段。
爱情的毁灭与婚姻的不忠，在詹姆斯·索特的笔下，就像是“在生活和一种虚假的生活之间”，充满着敷衍与遮掩，甚至是不可告人的秘密与躲在深处的背叛。这部小说揭示了男女这场隐秘关系之中最不可示人的部分，并以沉静的语调呈现出血淋淋的真相：《给予》中安娜发现，原来同衾共枕的丈夫杰克却“引狼入室”，将其同性恋人德斯留居家中。《铂金》中，布莱恩有妻有儿，依然不可追回地出轨帕梅拉，甚至不惜与家人决裂。《昨夜》中沃尔特前脚刚帮助妻子玛莉特在痛苦万分的不舍中安乐死，后脚即与苏珊娜发生肉体关系，却骤然发现，由于操作失误，玛莉特醒来发现婚姻的不忠。
如果说婚姻是爱情的坟墓，那么另一场爱情则是婚姻的坟墓。在一个又一个充满反转情节的背后，是潜藏已久的婚姻阴谋，在猝不及防的时刻，撞击读者的感观，产生无可名状的冲击反应。
如果对爱情与婚姻感到绝望，请看《昨夜》，更多的绝望会让人燃起希望。如果对爱情与婚姻有所期望，请看《昨夜》，更多的绝望也会让人头脑清醒。
《昨夜》读后感(二)：毁灭的，太毁灭的——《昨夜》《暮色》读后笔记
《暮色》《昨夜》，詹姆斯·索特
《暮色》《昨夜》都是短篇小说集，在盛产短篇小说大师的美国，这两部集子并不出众，不论从完成度上，还是从读后的韵味上来看。但这毕竟是写过完美小说《光年》的詹姆斯·索特啊，所以，从《光年》反观《暮色》与《昨夜》，似乎就有了不同意义。
与詹姆斯·索特其他小说一样，《暮色》和《昨夜》关注的仍是人与人的情感裂缝，他仔细描绘的永远是充满嫌隙的情感、破碎的爱情、覆灭的理想……宏观时代背景则几乎不提及，大概只有《阿灵顿》提到了战争年代，但目的不是讲时代，而是为了讲主角的职业。似乎可以这么理解，对詹姆斯·索特而言，时代的背景还不如人的情绪那样更接近真实的存在，时代始终变迁，而人与人之间的情感以及由此而来的情绪才真正触及生命的本质。
《暮色》中，最喜欢《阿尼罗》。坦白讲，到现在我也不知这篇到底在讲什么，但其中传达的情绪，那种梦想覆灭、人生永无转机的失落感，真是通过纸面直逼而来。尤其在小说的结尾，写到男人经常半夜醒来，趴在女儿床边讲故事，直到趴着睡着，读着令人心碎。
《暮色》展现了太多失落的人，自卑的姑娘，失恋的人，理想破灭的人……而《昨夜》则更多从幽暗处展现了情感的破碎。嫉妒老公男友的妻子，帮老公找女人的妻子，被岳父抢走情人的女婿……
马尔克斯无比推崇海明威晚年的长篇小说《过河入林》，说从失败之作中会学到更多的东西。同样，在梵高早期速写的草稿和未完成的习作中，那些面目模糊的少年，四肢比例不协调的老农，肯定会比柏树、星空、向日葵给后来画者的启发更多。
《光年》太完美了，遥不可及，我们找不到任何可以模仿的痕迹。但《暮色》和《昨夜》离我们很近。每一篇小说读完后，我都会忍不住翻回去，去看詹姆斯·索特是如何开头的。他的开头总是那样的轻描淡写，仿佛不知道其中蕴藏着一场风暴。我惊异于那样平淡的开头，竟然会在极短的篇幅内引向令人绝望的毁灭性场景。
由介绍得知，《昨夜》出版于2005年，《暮色》出版于1988年，但在完成度上看，显然是《暮色》更高。那部完美如水晶的《光年》出版于1975年。所以，从表面看，《光年》之后，詹姆斯·索特对小说完成度的追求在逐年降低。重读《昨夜》时，你会发现这些看起来仿佛草稿和速写的小说，并不显得粗糙，而会给人信笔拈来、炉火纯青的感觉。换句话说，晚年詹姆斯·索特似乎已没了力气完成另一部《光年》，但这些短篇小说，寥寥几笔，简单勾勒，似乎是在等待着、酝酿着一部尚未到来的完美之作。
《昨夜》读后感(三)：戴夫·艾格斯评《曼谷》：一篇堪称典范的佳作丨巴黎评论
《曼谷》是詹姆斯·索特的经典短篇，收录在短篇小说集《昨夜》中。
下文作者为戴夫·艾格斯，译者为汪雁，收录在《巴黎评论·短篇小说课堂》中。
詹姆斯·索特
《曼谷》是詹姆斯·索特关于对话形式的一篇堪称典范的佳作，共九页。他对这种形式的驾驭能力非常成熟，难以比拟。该故事包含着诸多有益的经验。下面是其中的一些。
一、最精彩的对话发生时，两个人中至少有一人并不想参与其中。该故事中，霍利斯不想与他的前恋人卡罗尔有任何纠葛。那天她意外地访问了他的书店。他一次又一次请她离开，但在她离开之前，我们听到了令人震惊的谈话，这使氛围紧张了，因为霍利斯似乎是一个不情愿的参与者。
二、卡罗尔对霍利斯说了一堆污秽的、引人反感的性事，虽然把他惹火了，但他没有因此结束谈话。卡罗尔说到霍利斯的女儿和妻子，这些足以使他拍案而起，将她逐出店门，然后砰的一声将门关上。但他没有这么做。这一点就让我们得知，他们的过去一定是一种不正当的、扭曲的、充满类似于挑衅的关系。他习惯了她的游戏，也许有点好奇了。
三、随着故事的深入，卡罗尔开始用另一个名字称呼霍利斯：克里斯。这似乎是我们几乎察觉不到的自言自语，但这点很重要。在此之前，霍利斯是我们知道的名字，叫霍利斯这个名字的人一定曾经与卡罗尔这个强硬而不动声色的女猎手有过一段感情。因此，在大部分的故事中，他们的关系还处于混沌之中。这两个人物都有丰富的旅行经历，有过浪漫的生活——至少是本世纪中叶那种理想的浪漫主义，那意味着旅游、喝酒以及多个性伴侣。但是，作者提到了克里斯这个名字，它暗示了脆弱和体面。这是个很常见的名字，几乎像路人一般平淡无奇。如果我们一开始就认为它是关于克里斯和卡罗尔的故事，这就改变了我们对他们动态的整体感知。但故事的开始是关于霍利斯的，我们会在脑海里勾勒出一个强大而自信、不可小看的家伙，和卡罗尔（另一个强势的人名）相匹配。但是，当卡罗尔显露了一些脆弱，当她想知道他是否还爱她时，她用了这个名字：克里斯。这并非巧合。
四、我们不知道故事发生在哪儿，我们在阅读前半部分时可能会假设故事发生在曼谷。霍利斯经营着一个外文旧书店。但是，当“曼谷”这个词最后出现时，我们才知道为什么索特用该名字命名此故事。他没有张扬，但曼谷代表霍利斯为了他的妻子和女儿所放弃的一切，他选择了日常的生活常规和（在卡罗尔看来）平淡无奇的乐趣。这里我们发现，霍利斯虽然确信自己的选择，但在心中仍有一丝留恋，或至少有一时的怀疑。因此，曼谷在故事的一开始就是一把枪，你知道它会响起，但不知道是什么时候。
五、最后，也许最重要的是，在整个对话中，索特没有告诉我们太多关于霍利斯的精神状态的信息。时不时地，他会显示出对卡罗尔所说的话的感受。我们知道他想要赶她走，但好像又没那么强烈。只有通过他的喃喃自语我们才能得知他的状态。我们猜测卡罗尔的刺戳和嘲讽对他影响甚微。但随后，当她走出店门时，索特告诉我们，霍利斯其实一直在演戏。突然，“房间像潮水般淹没了他”，他意识到他应该早一点把她赶出去，根本就不应该听她胡言乱语，她的话会长时间地影响他，因为她对他有着强大的影响力，她质疑他所选择的生活。这种做法，使读者和霍利斯一样屏住呼吸，等待着，直到她最后离开才松了一口气，这使得故事有很强的艺术效果。最终，我们和霍利斯一样精疲力尽，步履蹒跚。
《昨夜》读后感(四)：《给予》和《昨夜》带给我的惊恐————索特短篇小说集《昨夜》的读后感
十篇小说，关于婚姻感情出轨的，有关成年人的欺骗困惑迷惘这本小说集相比《暮色》没有那么碎片到极致的晦涩，没有那么意识流，有比较清晰的故事脉落。其中对《给予》和《暮色》两篇印象深刻。
其实这十篇小说，往粗里去看，没什么区别，一样的情绪，一样的愁思，一样的生活的意外，但 往细里分，还是能看出不同的细如针孔的惆怅和困顿。
那就这 两篇写一点个人的读后感吧。
《给予》，首先，这篇的标题就让我有一种眼前一亮的感觉，给予谁，谁给予，男予女，女予男？和其它的篇目一样，它同样有一个云淡风轻，再平常不过、同时又很随性的开头
“这天是我妻子的生日，三十一岁，我们起得比平时晚。我站在窗往下看，德斯穿着晨衣，淡色的头发乱蓬蓬的”
但就是这样一个看似简单的开头，却交待了不少信息，索特的文字跳跃性也闪烁其中，前面还在说今天是妻子的生日，后半段突然话锋一转，说起了另一个人的名字，男的？女的？为何TA如此重要，能在小说开头就与妻子，与妻子的生日同时提到呢？
再往下看，随着涓涓流淌的、不紧不慢的文字叙述，小说的谜底、生活的真相也缓缓地揭晓。
而在索特的这篇小说中，给予是他制定的密码
“给予”真是打开真相的一把钥匙，也是美好夫妻能长时间相处亲密和谐的一种秘笈，一种通过某种牺牲某种自我，以“给予”对方，获得各自的平衡。
两个人相处久了，各自生活习性的缺点会慢慢地暴露
索特说道：那些你最初会忽略的小事，随着时间会令人厌烦，但 我们有办法应付它”——而这个办法就是“给予”
“某个口头禅，某种饮食习惯，甚是一件心爱的衣服，一个给予就是一个舍弃它的要求。你不能要，只能不要什么东西。浴室洗手池的裙边每次用过后要擦干，这是一个给予；
妻子（安娜）喝茶时，端杯子的那只小手指不能再翘起来，这是一个给予；（天呐，看吧，个人生活中的小习惯都不能有！都要改正！）
他们就这样，每年要求对方终止一件不喜欢的事（一个生活习惯甚至一个小动作）——不然要求的分寸是”不至于线引起对方的愤恨，这办法还是有效的。
而现在，当下，此刻，是妻子安娜的三十一岁生日，她可以要求对方——她的丈夫一个给予，作为生日礼物，小说在这里就产生了悬念，也达到了高潮————她在她的生日之际会要求一个什么给予呢？
而当你读完后，顿时就豁然开朗————其实，安娜一直知道这件事，结婚这么多年，她一直知道，只是隐忍着不说，她说出了那个要求的给予，并提到了本小说开头那个名字——德斯，她要求”我“和他————此时，小说出现了触目惊心的一个动词，直白清晰，而不是隐晦的，含蓄的，诸如断交、分手之类的，而是一个非常突兀甚至有些粗鲁的动词
这次，妻子要求的给予，不是一件小事，一个无伤大雅的小习惯，而是，她要求“我”离开那个人——德斯，这是可能改变“我”一生的给予，读者读到此才知道，原 来“我”是一个双性恋，或者就是一个深 柜，妻子应该是鼓起了很大的勇气，在生日之际向丈夫最后“宣战”，要求一次彻底的“给予”。
至于结尾，“我” 答应了妻子的要求，也和现实妥协了，虽然觉得“自己被从里面撕开了”，但还是决定和德斯彻底分手了。
'"我“无比怅然，无比失落，”就像那些永远无法嫁给心爱男人的女人们一样，我将远远地追随着他“
索特用不动声色的文字，叙述了一桩惊心动魄深埋内心的男男之恋如何贯穿在一对貌似幸福美满的夫妻之间，”我“，妻子，德斯的内心必将如同惊涛骇浪一样，经历了无数次的挣扎和缠斗，最后落在表面上的都是各自的体面和克制，他们都把内心的翻涌在心中来来回回地自我消化掉，而完全不外露出来，完全没有撕破脸的恶形形状，这是成年人最后的尊严。
就像索特的文字一样，举重若轻，幽幽然的，看似风过无痕，但是却留下了让人震颤的回响.....
《昨夜》
这篇给我的阅读体验更加惊悚。这是詹姆斯索特这部短篇小说集的名字，却放在了最后当收尾压轴，却也是留给 最深印象的一篇。索特的看似平淡的笔调又是娓娓道来一个家庭的破裂以及婚外情的幻灭。
小说仍只有三个人，女主人玛莉特，丈夫萨奇，以及他们的朋友苏珊娜，看似平平常常的一天，三个人交谈，外出用餐，然后回家后，故事就急转直下了。
玛莉特得了某种绝症，是不能再有治愈机会的绝症，而且死前会很痛苦，所以，他们去了医院，得到了许可，准备在死神降临前，自己先把自己”解决“了————主动赴死。用类似安乐死的方式，用注射器注射某种液体，让自己慢慢睡去直至死亡。死前，她邀请了苏珊娜，一个年轻女孩 ，并不是特别亲近的朋友——她不想让自己身边的亲戚一同经历这个时刻。
而索特的构思在于，苏珊娜与她的丈夫萨奇有婚外情，而这是玛莉特完全蒙在鼓里的。。。
所以，随着小说的描述，这种戏剧性产生的尴尬和不可思议，就慢慢地显现出来——
丈夫不知道什么原因，因为紧张，因为面临妻子离世的一刻，因为有小三情妇在身边，总之，不知什么原因，他的注射出错了，可能是剂量问题，可能是注射方式，总之——原来要慢慢死去的绝症妻子并没有如期死去，第二天醒了过来。。
回到小说前半部分，在他把液体注入妻子玛莉特的体内前后，他整个人都在发抖，等完全注射后，他整个人是虚空的，无助的——他曾经的爱人，他的妻子就这样过去了，沉入流逝的时光之中，苏珊娜，他的情人在那里，他此刻定然是极度需要她，需要她的肉体，她作为活人的生气，他们交欢后沉入酣睡————
而第二天，当他看着本以为已经去天堂的妻子从楼梯上下来，嘴里说着” 有什么地方搞错了“之时，他的那种惊惧恐慌是完全可以想象到的——同时夹杂着心虚愧疚，
而妻子接下来问向苏珊娜的”你还在这儿？“——犹如一颗定时炸弹，在两个人心中炸开，从此，再也无法从两个人心头抹去，成为一生中的阴影
”对不起，实在对不起“，——他连连说着
小说写到，后来他和苏珊娜虽然又见过几次，但已然没有以后了，那种曾让两个人在一起的火花幻灭了，也许是歉疚，也许是惊恐，那种挥之不去的阴影落在苏珊娜的心中，不会再磨灭，她彻底和男人分手了。
这是生活的恐怖片，无奈 ，无常，意外，困顿，不可掌控，读完这篇合上书，我的脑子里一直还在为这个故事而揪心，无关任何人，和具体的事，而是，这所有的一切。
