《沙漠与沙》是一本由赵毅衡著作,广西师范大学出版社出版的精装图书,本书定价:69.00元,页数:376,特精心从网络上整理的一些读者的读后感,希望对大家能有帮助。
《沙漠与沙》读后感(一):《沙漠与沙》:好的小说也可以很文学!
最近读了赵毅衡的《沙漠与沙》,这是一本由多篇小说组成的短篇小说集,《沙漠与沙》只是其中的一篇中篇小说,这本小说集主要以短篇小说为主。 这本《沙漠与沙》的封面特别的简单,整个封面以淡色打底,只有一个黄色的旗子,其余的均为字体。 其实,在我没看这本书之前,我就在杂志上看过其中的《俄狄浦斯在深圳》,关于这本小说集,我也注意到作者赵毅衡是文学学者,他的作品中可能和文学故事或者历史事件有联系,但我现有的知识还没法子和小说里的故事内容链接起来,所以我尽量从故事和人物上去分享我对这些小说的看法。 对于《俄狄浦斯在深圳》中,作者将故事的背景设置在深圳,这个我倒是有些印象,在我小学的时候,我知道深圳是一个被选中的地方,是在某一时期迅速发展的地方,故事从他被父亲邀请去深圳开始,作者选择了一个历史发展的交界口,在人物形象上,他和他的母亲是守中着,也可以理解为中庸,而他的父亲则是积极向上的一类人,以做出一番事业为目标,从文中他父亲的一系列的努力就可以看出。 将现在和过去的事情穿插在一起,交替讲这个故事的形式不算太稀奇,最稀奇作者将故事里人的真实想法隐藏在人的情绪和表现中,让读者自己去揣测,在这本小说集中的结尾是开放式的,我之前看过另一个版本,觉得两个收尾都还可以。 在这本小说集中,我看了大部分的短篇小说,比如《妓与侠》、《夜与海港》等,在这些短篇里,我觉得《妓与侠》也很出彩,我觉得这不仅仅是一个爱而不得或者爱而不遇的故事,而是在折射在感情中的人性,虽然遇见的人物不在是同一个人,但结尾相同,而且环境的烘托以及性格的描写都鲜活细腻,我很喜欢这个故事。 关于《沙漠与沙》,我只读了一点,因为作为中篇,故事比较密集,信息量太大,一下子读完就好像吃了一大个馒头,肯定觉得噎得慌,没法完全吃透,所以准备一点又一点吃完。 综上所述,这本《沙漠与沙》适合喜欢文学也喜欢小说的小伙伴阅读,当然,喜欢历史的,读这本小说可能读出很多隐藏的知识点,或者一些新的感悟。
《沙漠与沙》读后感(二):学者型小说的又一次成功案例
听一哥们说他的授业恩师曾说过这世间主要有两种写作,一种是“直接写作”,一种是“字里行间写作”。所谓“字里行间写作”是有些话不能说太明白的时候,或者说想说的话不能用语言表达的时候,就无法从字里看他写了什么,而是从字里行间看他要说什么。两种写作方式都可以出顶尖人物,但一般来说,“字里行间写作”更多一些迫不得已,猜谜是乐趣也是悲剧。阐述一个观点,把话说死,这种极端化是倾向性地精确自己的意思,是逼不得已的,事出有因。 赵毅衡先生的《沙漠与沙》大概就是属于“字里行间写作”的一类人,类似的作家还是鲁迅、卡佛、托卡尔丘克等。原本赵毅衡先生出小说我是比较惊讶的,因为他是学者写作,就像他自己说的,“凡是学问玩几下子的人,创作总不太行——古人才高,《沧浪诗话》远比《沧浪集》写得漂亮……”当然,也有例外,赵毅衡先生举出的例子是茅盾、钱钟书、艾柯等一些我们耳熟能详的人。其实我也是惊喜的。因为学者写作是有成功的案例的,比如王尧的《民谣》。 从故事风格来说,我认为《沙漠与沙》的小说更接近钱钟书。钱钟书的《围城》我是不喜欢的,诗人胡了了评价《围城》时说,“钱钟书的《围城》油滑、刻薄、自恋、卖弄、肤浅,小说之大弊几乎占全了,不知推崇此书的人如何看巴尔扎克、契诃夫、吴敬梓?夏志清说此书比任何中国古典讽刺小说(《儒林外史》、《老残游记》)都更好,真是神论。俩夫妇给我感觉和现在大学里很多文科教授身上那股气差不多。”在我看来,《沙漠与沙》也有那种文人卖弄的嫌疑,尤其是《晁盖之死》一篇,不注重文字本身的力度,也不注重风格的说服力,整个过程都是为了说明结尾的结论。可能读起来有博尔赫斯那种睿智的价值判断的意思,其实底子还是不够的。 但像《侠与妓》这种,却写得非常好。语言行之所行,止之所止,疏密急缓,很见笔力。尤其是那朦胧的结尾,真是写得好。小的篇幅写出这样的小说,真不错。 总得来说,推荐大家都读读《沙漠与沙》。我也抽空读读赵毅衡先生加入书单很久却没读的文学理论了。
番茄盖饭的《沙漠与沙》
《沙漠与沙》读后感(三):个人经验分享ag百家下三路打法与技巧
大家好,今天我为大家讲解百家的一门基础课程《5642毛永浩836》百家基本排型排路详解 首先,为什么要讲解这门课程呢? 第一、百家一靴排80%都是以下这10种基本排型排路组成的,你掌握了这些基本排型排路就等于掌握了它的基本规律。
第二、很多万家只知道什么龙啊,天路,单挑。却不知道什么是双跳,拍拍连,一房两厅,一厅两房,更别提什么隔黏桩,隔黏X,逢Z黏,逢X黏这些排路了! 第三、我至少听到过上千个玩家梳了后都还不知道什么是一房两厅、一厅两房诸如此类的基本排型排路。 所以,我今天为大家普及下百家的基本知识。 我来讲解第一种牌型:长Z。也就是我们常说的Z龙。在大路以画红色的圆圈所示,当大路连续有4个或4个以上的Z就成为长Z。
第二种牌型:长X,它在大路中以画蓝色的圆圈所示,当连续出了4个或4个以上的X我们就称它为长X或X龙。 第三种牌型:拍拍黐。这个字读黐啊,但是我们习惯叫它为排排连。排排连的定义是:当大路相邻的两列ZX都有2个或2个以上,这种组合出现两次或两次以上就叫做拍拍黏。 第四种牌型:大路单跳。这里我要特别指出的是,不是每一次一Z一X的出现就可以简单的称它为大路单跳。何为跳?打个比方,这局Z6点,下局X6点或6点以上,它的振幅超过了一个周期,而且必须是一Z一X出现4次或4次以上才能叫单跳。这点大家一定要记住!如珠盘路所示,X6再到Z9,然后X9Z8,这期间他们的振幅都超过了一个周期,那就很明显是大路单跳了!
第五种牌型:一厅两房。为什么我们叫它为一厅两房呢?因为Z是用红色圆圈代替的,X是用蓝色圆圈代替,中国人比较喜欢红色,姑且认为Z比X大吧,也就是说厅比房间大一样的道理。当大路连续出现ZXX两次或者两次以上,我们就称它为一厅两房。 就说到这,更多可以一起学习
《沙漠与沙》读后感(四):《沙漠与沙》:一粒沙掉进了沙漠,退进了时间的洪流
被封面的这段话吸引到。
这是中篇小说《沙漠与沙》中的一段文字,这本书的书名也是来自于这个中篇。
故事通过主人公章亚邵讲述了一段带着某种难以言说的历史。这个历史是真实的,因为有些人物确实地出现过,这个历史也是演绎的,他们都换了名字,也被时间隐去了。
就像一粒沙掉进了沙漠,退隐进了时间的洪流,在风吹过几层山丘之后,毫无踪迹。如作者在最后说到的:“过去事件 并无必然,正如未来时间的预言没有偶然,偶然是历史之所以为历史的最迷人的表情。”
那些历史中的偶然,顶多算历史叙述上的一个鲜为人知的注脚,“……几乎从未存在过。于是他们潜入我的小说。”
在这篇小说里,故事发生的背景就是在有沙漠的偏远地带,作者对于沙漠大背景的描写,有着动人的文字。
无垠的沙漠给人众多的遐想,沙与沙漠的关系,正如人与整个历史大背景的关系一样。书中有这样一段话,
他是小说中的章亚邵,也是历史上的张雅韶,伍英奇是吴应祺,他们都是沙漠中的一粒粒沙子,沙漠猛扑过来,他们都被裹挟着生存,或者抗争,但最后都变成了悄无声息。
《沙漠与沙》这本书集合了作者赵毅衡全部的小说作品,中篇除了《沙漠与沙》还有一篇《居士林的阿辽沙》,也是涉及战争题材的作品。在揭露战争残酷,身在其中人们的无力之外,还让我们看到了特殊时期人物的性格和境遇,作者对其的悲悯,对人性的特别体现,也是对身处艰苦历史环境中人该如何对抗命运的思考。
短篇《夜与港湾》《开局》《山河寂寞》《少将和中尉》《注视三章》等。
其中,《夜与港湾》的魔幻写法加上爱情的题材,让人琢磨不透;《开局》中现实与小说的相互穿插,亦真亦假;《少将和中尉》的反转情节,引人遐思;《注视三章》中对于“注视”之重的思考,让人点头称是。
"注视",在中篇《沙漠与沙》中也有提到。《注视三章》这篇的写法有点特别,是用第二人称“你”来写的。从站在对面的旁观者的角度来揭露人物的所思所想所为。最后结束的时候又成了“我”,“我”又成了你的发言人,再次揭示被“注视”的欲念有多深。“我的欲望在注视中变成我的证明,而欲望的证明在注视中把我变成自我的奴隶。”引人深思。
纵览全书,各篇之间并无本质的联系。别致的小说写作手法,讲“我、你、他三个人称的角度都有。内容上有真实的历史,也有人物的演绎,有悲情的人物命运,也有无奈的时代裹挟,有立场上的仁义, 也有爱情的执着。
作者好似一个世界的观察者,一个历史的鉴证者,从情感出发,又基于历史的想象、填充,写出一篇篇别有特色的短篇小说,展现出独特的风格和深意。