《山》是一本由刘慈欣 原著 / [法]科琳娜·蓓尔特兰德 主编著作，中信出版集团出版的平装图书，本书定价：78.00元，页数：98，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《山》读后感(一)：《山》无处不在
《山》读后感(二)：《山》：人类的渺小，从这部来自于刘慈欣的科幻漫画，可见一斑
我们站在山脚下，面对着巍峨的高山，最大的感觉是什么呢？那一定是渺小。人类真的非常渺小，连小小的月球都是我们最大的障碍，更何况还要面对无垠的宇宙，但人类还总是自视无所不能，在地球上称王称霸。 刘慈欣，中国科幻扛鼎之人，他的作品大都面向于宇宙，把我们的视野带进更广阔空间，比如《三体》就是外星人对于地球的侵犯，宇宙丛林法则尽显无疑，而前几年曾经风靡的《流浪地球》更是让人类走向了漫漫征程，把地球作为整体，发射向了外太空。而现在“刘慈欣科幻漫画系统”更是把他的作品以另外的形式展现在了我们面前。 漫画以更直接，更容易为广大读者接受的形式，领略着刘慈欣的宇宙风采。特别是对于青少年，漫画书是在他们中传递更广的阅读形式，漫画要比文字版风靡的多。而刘慈欣的宇宙观，也更需要青少年们接受。毕竟，对于我们人类来说，小小的地球真的太过渺小了，浩瀚的星空才是孩子们真正梦想的来源。
《山》是刘慈欣漫画系列中的一部，在这里，刘慈欣和漫画作者们把人类的渺小表现的淋漓尽致。面对着地球上的高山，人类是渺小的，看似我们可以征服世界上很多最高的山峰，但那是以生命为代价而完成的，甚至到现在，地球上还有人类不能踏足之地。 在《山》的第一个故事中，就是作为主人公冯华北攀登高山失败，为了自救，牺牲了队友，甚至牺牲了他最爱的女朋友。当他把维系着队友的绳索割断的时候，那是一种什么样的心情？队友的绝望却明确的写在脸上。这就是漫画的魅力，那种绝望，我们亲眼所见。
冯华北活了下了，但他再也不愿看见“山”，他来到了没有山的海上，成了海洋科考人员，也许他真的再也见不到山了，但意外的外星生命到来了，打破了这一局面。 在这幅漫画中，刘慈欣让我们认识到了自己的渺小。青少年是自视强大的时候，来阅读这本漫画见识一下自己渺小吧。外星人用自己的能力，那海上制造了一个高达九千多米的水山，超过了地球最高峰。外星生命的用意如何呢？为什么他们不回答地球的任何问题？为什么他们会来到地球？一切的谜团都成了未知数。
冯华北，再一次看到了山，再一起燃起了他心中的斗志，他向着九千多米的水山，开始了又一次的攀登，他要去那水山的最顶上，他要去真正的了解山顶上的风光，他要去拜会外星生命。
他成功了，他攀到了山顶，其实那并没有想象中的难。毕竟这个山是有人帮助下形成的，而山的目的也仅仅是试探着人类的勇气。人类必须“登山”，在这里，外星生命萨根，讲述了另外一个关于“登山”的故事，一个被困在空间里的机械生命，那凭借着自己的努力，登上了他们那个属于自己世界的“高山山顶”。这个故事像极了人类探索宇宙的过程，但人类还仅仅处在山脚之下，在这座山之外还有着无数的山峰等待的人类去攀登。浩瀚的宇宙一定是人类现在所面对的最大的山峰，是人类现在无法望其项背的，但如果跨过这座山峰之后呢？也许，还是下一个高山。人类的探索必然永无止境，就像登上一座又一座的高山一样。
《山》读后感(三)：登山的“人”与仰望星空的“大男孩”
感谢出版方又带来了大刘科幻漫画的第3辑，让我有机会利用漫画再次重温那些我喜欢的大刘短篇作品。在所有大刘漫画系列中，这部《山》的画风猛地看上去有点糙，不怎么讨喜，但书中的一些大的场景还是很戳人的嗨点的，而大刘的故事内核也让此书变得挺耐看的。
全书其中一幅巨幅场景画描绘的是冯帆如何腾空爬上水山的，动态效果还是不错的。
书中我最喜欢的一个大场景刻画，构图巧妙融入了米开朗基罗西斯廷天顶画中上帝造亚当的场景，令人回味无穷。
米开朗基罗的西斯廷天顶画中上帝造亚当的场景
回想起来，《山》应该是我最早接触的大刘作品之一了，大刘用这个故事塑造出了一个长久生活在“泡世界”中的外星文明，其脑洞程度放之当今的中国科幻界，依然也会令人惊叹。至于“泡世界”究竟是什么样的世界，此处就不剧透了，因为牵扯到全篇最核心的阅读体验，需要读者自己去感受。
不知道为什么，我总是能被这种宏观的场景所感动。
多年后再次翻看此篇，也发现了许多细节，也让我看到了现如今被捧上神坛的大刘，在当初也跟我们一样，用自己的故事尽可能去致敬自己钟爱的作品。作品中两个文明碰撞和交流场景，让人感觉大刘是有意向卡尔萨根的《接触》致敬，估计是大刘怕读者没看出来，还直接将外星使者的名字起成了萨根，有心的读者看到这里，估计也会会心一笑吧。除此外，故事中的外星人和“泡世界”的设定，也会让人联想起美国华裔科幻作家特德姜的《呼吸》。
这种暗示也是太过明显了。
这部作品主题在于登山，但大刘却能将这么一个看似平常的主题跟浩渺的星空联系在一起，在令人脑洞大开的同时，也让我们看到了大刘内心仿佛一直都有个喜欢仰望星空的孩子。在当今科幻主流已不再那么关注于星空的时候，他的作品却固执地保留着那份最初人们对于星空的浪漫想象，就像故事的主角冯帆一样，无论身在何处，心中一直都不曾磨灭那种对于“山”的渴望，或许这就是大刘作品最独特的特点了，在他心中，自己一直都是一个喜欢仰望星空的大男孩。
宇宙里，山无处不在。
《山》读后感(四)：人生不是马拉松，是攀登
作家江隐龙被问如何坚持写作这件事的时候。轻描淡写地回复说，三年写作超过400万字，那个时候是疯狂输出，也是一种拼。看到这句话，我有些咋舌，三年，四百万字，于普通人是根本完不成的任务，是犹如王屋山一般的阻隔。而江隐龙不仅登顶了这座山，也并不觉得这山有多么难登。这是何等的顽强，又是何等的执着，个中艰辛，绝非几句话可以描摹清楚。而也只有这样耐得住寂寞，孤独，耐得住艰辛的人，才终究会开出尘埃里的花。他的第一本书在2019年已经出版了。
江隐龙登上了自己的那座山，虽过程艰辛，但可以一览众山小而海阔凭鱼跃。
而更多的我们则是仰望着眼前形形色色的迷茫之山，混沌之山而不知所措，习惯停下探索的脚步，而彳亍不前。
董卿说，勇敢的人，不是不落泪的人，而是愿意含着泪继续奔跑的人。
亦如刘慈欣的《山》，勇敢的人都是敢于面对眼前大山而努力探索，向上的人，无论是地球上的攀登者冯帆，还是泡世界中的地心人。很佩服刘慈欣的想象力，把两个可以说毫无关联的人物，故事联系的如此自然，就像是一场街头邂逅，然而，正是这一场巧妙的邂逅，成为整个故事的枢纽，承担起故事所必需的两个场景。
冯帆的故事是小说结构的主线。外星人群体的发展历史，是一段长长的插叙。但二者孰轻孰重，却是难以言喻的。之所以这是一篇小说，而不是两个故事，是因为彼此间交相呼应，构成一股精神上的交融，从而升华成一个整体。如果把二者割裂开来，那甚至也许只是两篇优秀的学生作文，但是，刘慈欣把它们巧妙地变成了一个整体，用自己的叙述风格将之升级成为一篇经典的科幻小说。
很欣喜，很庆幸地看到漫画不是锥子脸式的日本漫画风格。《山》的画风很粗犷，甚至带着一点粗糙。而这粗糙和棱角和故事的风格是如此的和谐统一。
《山》要表达的是，探索，永无止境。刘慈欣简单而又直白，没有隐晦地在作品中处处体现着这一点。不简单的是作者把一些简单的道理放在宇宙洪荒的背景之中讲叙。这是他的作品之所以宏大的一个原因。而其更高明之处在于与众不同的“以小见大”。
在《山》中，“以小见大”，并不是简单地从冯帆个人故事的“小”，见到外星地心人文明发展历史的“大”，而是以冯帆与外星人故事的“小”，触动并激发出读者心灵的“大”。而这种大，是读者心中一直自在，却没有自觉到的“大”。一个成功的小说家，并不是着力描绘一幅生动惊艳的景象送给读者，而是以文字，循循善诱地，引导读者去发现自己心中的，那幅最美的画面，正如在《山》中所做到的。
“山在那儿，总会有人去登的。”
“山无处不在。”
“宇宙是一个更大的泡世界！”
选择无处不在。面朝大海春暖花开，是海子的选择;人不是生来被打败的，是海明威的选择;人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛，是司马迁的选择。
选择是一次又一次，自我重塑的过程，而只有我们不断地成长、不断地完善，不断地探索，不断地攀登的时候，人才会有更多的选择，也会有更多不一样的感受和结果。而你的那座山，也终会在登顶的时候为你展现出独一无二的风景。
1924年，英国著名的登山家乔治·马洛里在珠峰8100米处遇难。
而在他生前，纽约时报的记者曾采访过他，问：“珠穆朗玛峰那么危险，前路如此坎坷，路途那么寂寞，为什么一定要去攀登呢？”
“因为，山就在那里！”
“Because it is there！”
人生，不是马拉松，是永远向上地攀登！
