《费兰特热潮》是一部由Giacomo Durzi执导，纪录片主演的一部意大利 / 法国类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《费兰特热潮》影评(一)：从创作者视角对于费兰特的观察
纪录片的访谈者包括出版业人员，译者与一些其他作家。
这个视角当然包括了他们作为读者的赞赏，同时还有给出了创作者对另一个创作者的感受和解析。因此对于写作之人很有启发。 读过这本书的人都不会错过这里的女性友谊主题，女性中心的叙事如此充满魅力。
但纪录片中作者们都提到，那不勒斯四部曲中莉拉和莱农是作者人格的两面。这是新视角。不同于友谊的另一个主题——自我斗争。两种人格以两位主人公的方式，交替成长，竞争，支持，互相伤害。
有趣，值得思考。
《费兰特热潮》影评(二)：一些台词
（2:40）起初，是一刹那的闪光，一些单词冒了出来，呈现出模糊不清的图像。她教了我一句她的方言，是她对周遭矛盾的事物感到疲惫不堪时所说的话，这些矛盾将她撕碎。她说，她的内心深处是碎片。碎片，是时间的沉淀 没有故事顺序的叙述，碎片，是失落的感觉，和极其痛苦的察觉，我们在哪片人潮中凭着自己的声音脱颖而出，又在哪片人潮中注定走向消逝。
（6:59）她基本的东西在某种意义上是普适的，但她以她的方式说，并不是这样，她审视情感的方式是你自己绝不会想这样做的，也不会想这样去定义事物。但她给它们一一命名，她向你展示的可能是你自己从未想要了解的事。
（32:38）被抛弃的经验，是普遍存在的。你可以说这个剧情是老生常谈，但她讲述的深度和角度是史无前例的。她自己讲到了“挖掘”（scavare)这个词，靠挖掘去获得情感的真相。
（36:56）她在精神分析学方面表现出了非凡的洞察力，女性灵魂中最美的是她的脆弱，但更是她坚定的力量。
（42:38）（弗兰岑）Elena Ferrante将自己一分为二，一个是Lila，一个是Lenu，这也是我自己写作的时候尝试做的事情，分裂自己，让我们矛盾的地方产生碰撞。费兰特建立了这样相反的两极，张扬的Lila，和谨慎敏感的Lenu，她们针锋相对的模式，她们一直处在竞争状态，彼此间鲜明突出的角逐…
（53:00）Elena Ferrante的写作所拥有的巨大力量，来自于她对现实的把控，随后它变成了鬼魂，发生了变形，但仍从现实出发，从真实的经验出发，从具象，从人们所看到的、所感觉的、所感受的、看到和经受的东西出发，这些都在那不勒斯这样的城市诞生了。因为如果一个作家能够做到具有普遍性，那是由于他所谈论的内容。那种感觉就是，他并不是在对你说话，而就是在谈论你本身。
（54:12）在这个地方（那不勒斯），女人们在质疑自己，甚至远没有涉及那些女性通常被讨论的方式，所有的一切都是在叙述家庭牢笼的形成过程、感情的束缚、背叛与逃避、孕期的苦楚、无法生育的悲痛，所有这一系列的主题，都是根本但又原始的。
（68:08）我为证明自己所存在过而写作，为了自我和他人寻找一种方式。这是唯一了解和评价自己的可能，推翻并消除自己的作品，要评估写作，就应将其视为与作者无关的写作。
以及，片中评论《那不勒斯四部曲》的部分。
《费兰特热潮》影评(三)：狠打世人脸的绝世天才
许多人知道村上春树又落选了
津津乐道他为何落选
以至于，真正的诺奖得主阿卜杜勒无人背熟其全名，也无卖书编辑开始热推必入书籍
村上春树在2021年诺奖无辜上热搜，村上自己曾狂吐槽过，得奖不得奖大家干嘛这么在乎？他自己都看淡了。当他发现甚至有人为专门论证村上春树为何得不到诺奖写了一本书时，村上就正式开怼这群村上春树诺贝尔奖斯德哥尔摩候症群。
村上在自己的书中狂骂日本电视台势利眼+阴险虚伪。
因为电视台每次诺奖都爱找到村上春树，上演无间道剧本，颁奖前对村上百般讨好，客套村上得奖了可得第一个接受自己家电视台采访，颁奖后，发现村上没得奖，马上换一套说辞，咄咄逼人，将早就准备好的犀利问题奉上，并且希望拍到村上勃然大怒的场面，他们好回去搞个大新闻。
这，就是畅销小说家村上春树的烦恼。因为小说太畅销了，作者活着就是话题中心。 全世界都因为畅销小说家的知名度，疯狂窥私。 在新文学时代，将目光从东亚移开，意大利有一位文学新星，她的作品走红世界，并且因为影视化成功，那不勒斯四部曲拍摄成电视剧《我的天才女友》。
世界名著般的“深奥”、“晦涩”并没有让它成为看剧门槛，反而是开创意语电视在内地被认识，收获一众粉丝，让意语文学狂卷全世界。毕竟，现在的卖书市场，打开中国内地市场约等于打开世界。一股对《那不勒斯四部曲》的研究热潮，也被称为费兰特热潮。
01民选之子，横空出世。
一夜成名？
身份未知？
如果说同为世界畅销小说家的村上春树被中国人熟知是因为《挪威的森林》，那么费兰特则是因为书籍《那不勒斯四部曲》影视化成功。
剧集《我的天才女友》在豆瓣评分高达9.3分。不少人因为这部剧了解到一位文学界升起的新星。当书商们开始准备邀请作家过来做商业活动时，大家发现这位作家笔力了得，费兰特已经持续性高质量创作10年了。
被成功影视化的作品，《我的天才女友》只是影响力最广，其它作品被拍成电影，基本都是业内口碑绝佳的艺术冲奖片。
拿到费兰特书籍版权进行影视化创作的导演对费兰特赞不绝口。这也是为什么《我的天才女友》许多原著粉表示影视化镜头精彩且震撼，把看小说时心中的幻想表达出来了。甚至对外国读者而言，影视化后让大家对意大利这个国家的人和历史，有了颠覆性的解读。费兰特越来越火，同行们，业内大拿们，还有粉丝们开始疑问，这个人到底是谁？一个作家不出来卖书的吗？
电影首映式也从不参加。多大牌的出品人都见不到作家本人。是的。这也是费兰特热潮形成的原因之一。《费兰特热潮》是纪录片，可是片中并没有出现费兰特本人。都用动画效果代替。
这段动画形象与配音还是用神秘作者本人的公开回信，纪录片导演自己想象创作出来的。
与费兰特合作10年的出版商，也只是和费兰特文字交流，许多人想要探寻费兰特是谁？ 她自称是一个普普通通的中年妇女，不为金钱，只是为了表达与交流写作。 世人不必知道作者是谁？作者本人不用成为小说中角色魅力的干扰项。 当一个名作家匿名10年，并在笔名具有极高商业价值时，不去给任何权贵站台时。这位作家和其著作，本身就是一件行为艺术。
由于作者表现出的是清高、矜贵、骄傲，所以费兰特这个名字背后带给读者们的幻想便形成了玫瑰尖刀银河宇宙般的复古浪漫。 用诗意嘲弄金钱，还有比这更酷的文艺批吗？
《费兰特热潮》中，由于费兰特本人不可能出境。 所以导演分用三类人的角度，开始追忆调查型叙事，带大家探寻费兰特热潮形成的“前因后果”。 支持了10年销量的读者粉丝们表示，费兰特书籍走红，第一感谢独立书店。是这些独立书店在挖掘不受资本，作家圈抱团控制的小众新书。 许多读者是独立书店的熟客，从架子上随便拿起一本，阅读后惊为天人，太久没有一本新书，带给书虫们，内心的冲击。
“被窥探了人生...我醒悟了...我读书时家人都觉得我不太正常，太入迷...” 费兰特越累越红，匿名的费兰特通过公开回信表示希望读者们探讨作品，不要探究作者本人。
于是读者粉丝们快快乐乐的开启费兰特书籍粉丝研讨会。 第二类人群，是对文学市场感受最深，同时有一定话语权改变文学市场的业内们。
这些人从专业角度，每个人对费兰特都有不同的解读。 有人想要捧费兰特去拿大奖，因为让一个不会上台领奖的人去领取一个充满资本博弈，名欲黑幕的大奖，这件事很反叛，很艺术。
也有人，不在意所谓黑幕，商业化。 表示费兰特牛在，她的作品深度够深，兼具商业与艺术。对功力深厚的其它创作者来说，费兰特的小说给影视行业，出版行业带来新生。
重新解构意大利。 让世界了解意大利。 让意大利人意识到文化本土化，拒绝英国人，美国人向全世界输出的刻板印象意大利。费兰特热潮可以让意大利年轻一代，思想破土。
最后一群人，则是回归探讨文学本身。 其中有一名男作家，年轻力壮，富有创造力，拿实力大奖。
他给人的观感，文艺、易讨女人喜欢，机敏又有自己的想法。 这个男作家和费兰特一样成功，并且他对费兰特指定自己做不见面采访感到荣幸之至。
他的个人形象和费兰特笔下的《我的天才女友》里的男性角色相似，不知道这是一种巧合还是费兰特写作的时候，就参考了这个男人。
毕竟这个男作家和费兰特都是写作生涯长达十几年的意大利文坛老手。 不说情感上惺惺相惜，但在写作水平上，二人旗鼓相当。男作家拽拽的表达对费兰特的尊敬，即能够打落我牙齿的对手，一起交谈才足够愉快。
《我的天才女友》电视剧截图
02 我的职业是小说家 《我的职业是小说家》是村上春树的半自传，他在其中针对世人看他拿不到诺奖的笑话进行了最终回复。 村上春树作为“日本愤青”，在书中揭露日本媒体捧高踩低的丑态，并分析了作为文坛成名作家，作家们一边辱骂读者不懂艺术，一边争着要当权贵的入幕之宾这种自卑又自负的心态是日本二战后整个日本社会的病根。 村上用自身举例，表示日本人根本就不爱他的小说，也毫无审美，日本人只要美国人追捧，就会觉得好。 同样的事情，也在意大利文坛新星费兰特身上重演。
费兰特小说质量高，产量也“大”得惊人，那不勒斯四部曲，被称为四部曲，是因为费兰特用几乎一年一本新书的速度火箭式创作。 世界名著的文字质量，网络小说的更新速度，日更8000字的冲奖作家，谁见过？ 费兰特让意大利两大死对头出版社被迫合作。 一起代理出版其书籍。
不过，讽刺的是，意大利人不太看费兰特的书，意大利媒体只是想挖出费兰特的真实身份。 你是男的还是女的？ 如果是女的，你是中年妇女还是小姑娘？你丈夫是干嘛的？ 《费兰特热潮》中，所选人群都对意大利媒体的这种窥私欲进行了批判：
有人斥责意大利媒体。 “我们的媒体根本没有做对这个国家有帮助的事情！” 费兰特是意大利的国宝级作家，21世纪，她让世界文坛重新审视西语文学。意大利被外国人认识，第一次甩开美国人的半虚构故事，这次是意大利人自己解构意大利。 意大利本土艺术文化从业者对费兰特热潮感到骄傲。
在做《费兰特热潮》这部纪录片时，意大利主创发现，迄今为止，费兰特在意大利出道十几年，是美国人捧红了这颗意大利珍珠。
是的，就是村上春树正面怼日本人假文艺，假文学，真美国走狗的世界文坛榜单：《纽约客》 《纽约客》代表了美国时代前沿，民族自信的一面。 管你什么题材，什么无名小卒，只要得到《纽约客》的青睐，便是明日之星，名和利“接踵而来”。 在美国人捧费兰特之前，在意大利只是文学爱好者在热读费兰特的那不勒斯四部曲，而在费兰特因此直接进入中国市场后，完成了她世界著名畅销小说家的最后一站，（没进中国市场就不能说征服全世界）。 等到意大利人反应过来想去宣传意大利文坛珍珠费兰特时，发现能找到的参考资料都来自喜欢费兰特的外国人。
意大利人不得不进行反思，部分意大利文坛人士，因为费兰特热潮还开始反思文化入侵与国际局势。
03
人是她杀的，刀是我递的。 回到文学作品本身。 让费兰特惊艳世界的那不勒斯四部曲用女性做主角。前期是女性的抗争，后期随着故事发展不仅角色在成长，小说本身也在进行「蝶变」。 费兰特是少有的并不批判或讨好男性的女性向作品。 例如费兰特作品中表达女人的婚姻走到尽头，男性角色哀莫大于心死，尽力体面的去面对抓狂的妻子，比安排一个男人家暴要高级得多。 这一段，费兰特对男性角色的刻画是升华的。 观众不需要看到暴力就感受到什么叫做“婚姻是爱情的坟墓。”
如果要做艺术电影解析，阅读理解试卷，那么男人和女人家庭的破碎，以小见大，人生路上，许多磨难，并不用呲牙咧嘴，只要给受难者一些冷眼，人就会因为伤心而失态，从而做出不理智的选择。 从费兰特笔下的角色中，观众时而为主角遇到的困难感到焦急，时而又为主角光环带来的“贵人相助”感到震撼。 通俗小说里的主角光环往往是因为写作者缺少生活经历，让读者觉得很假，无代入感，读者清楚自己在通过小说鬼扯意淫人生。 而费兰特、村上春树这类当代名著文学体的作家。 作品有深度，布局精妙，塑造的角色的人际关系，极其复杂，描述恰如其分，让读者迅速代入，从尘封记忆中找到对应人物。 费兰特没有代替读者思考，费兰特是通过作家的视角去采集生活数据，接着安排进自己的作品，这些她设下的小圈套，成功捕获住每一个读者隐藏在潜意识中对人类的解读、定论。 对渣男丈夫的新解释。赋予男性反派柔软心肠，让读者想到生活中善于伪装的撒谎者，伤害人的技术娴熟。
男人和女人一般，他也想要很多很多的爱，他如果有好的外貌为何不加以利用，改变自己的阶级？ 男人只有触犯刑法和触犯道德底线的区别。吃软饭这个词汇本身就是伪命题。 《我的天才女友》中男主父亲是外在的暴力，给男主造成阴影童年，而男主长大后将自卑藏进骨髓，他深邃的双眼让他欺骗着男男女女，糜烂的感情观，让他成为了比父亲更坏的人。 找出男人身体中的「女」，那些脆弱，那些恐惧，还有柔情。这是一个悲情命运的走向。也是一条现实向的赛道。 而另一条理想主义者的赛道。 费兰特选择交棒给笔下的姑娘们。 女人可以追求事业。没有法律明文女人必须对原生家庭有高度责任感，即民间提出的女人贴娘家的概念。 默认原生家庭对男性儿童就是不断赋予，对女性儿童就是无限索求。 许多女性成为这些潜规则的执法者，她们拿着棍棒教训那些具有反骨的女性儿童们。
小姑娘们，你们的人生才刚开始，你可以选择贴近社会上定义的「女」的特质。也可以选择挖掘体内隐藏的社会定义的「男」。 费兰特安排两个小姑娘，分别走了不同的赛道。 读者痴迷的走进费兰特布下的迷宫，仿佛自己开启冲走人生的关卡游戏，大家都在猜测，如果那不勒斯系列一直更新，这些男孩，女孩，谁的下场会更好？ 到底人选择走哪条赛道，才能拥有幸福人生呢？ 不管男性还是女性观看《我的天才女友》时都能想到自己曾经被人否定过，欺骗过，自己听信旁人的话，错过逆转人生的机会。 这也是费兰特所有作品中一个体现她笔力的特色之一： 角色之间强烈的命运感！ 人们不是为了费兰特书中的角色遭遇唏嘘，而是透过小说解构自己的人生，忍不住心疼自己，接着带着为自己弥补遗憾的心意，继续看作品，将对人生反转的期待投射在费兰特创造的角色身上。
这便是角色粉丝产生的过程。 只有粉丝才会把一个创作者的作品熟读，吃透。 就像真的看了很多本村上作品的人就会知道村上春树的书籍不仅是文艺，他安插了太多有关日本政府政治举措的隐喻，对日本社会的剖析与批判。 披着胡适皮的鲁迅。 村上本人不吃精神药物，喜欢跑步，没有桃色绯闻，生活健康到文艺批认为村上本人也太无聊了，一点不像他的作品那么酷。 自然有些人就不太信那些故事了。80后大学生年少爱村上春树，婚后爱抖音村上女主播，将自己当过文艺批的经历视作青年傻事，这很好笑，好笑中也带着一点可悲。 所以当一部小说作品太畅销，书中的角色已经拥有粉丝，作者本人信息被媒体大肆宣扬，作家从创作者变成名人，这对书中角色是一种伤害与污染。 费兰特的身份至今是谜。 文坛业内、国家媒体、狂热粉丝，从蛛丝马迹中都确定不了费兰特的踪迹，那么这个所谓意大利普普通通一中年妇女的形象，谁能确保是真的呢？
费兰特本人的存在打脸世人。 名著文学体走红打脸快餐文化 独立书店纸质书畅销打脸互联网书商 匿名走红，打脸其它著名作家抱团混圈法则。 ...... 费兰特的作品开发了读者打人脸的勇气。 读者表示：虽然不知道具体悟了什么，但是感觉身体充满力量。 正因如此， 匿名作家费兰特 不知身份，不出镜，也能有一部纪录片。 这就是天才的世界吧。
