《你好小朋友》是一本由秋山 亮二著作，小西六写真工业株式会社出版的Hardcover图书，本书定价：JPY 3087，页数：110，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《你好小朋友》精选点评：
●“人生在世一生只能见一次面，所以我尽量地多拍摄孩子，还和许许多多中国的成人接触。”非常珍贵罕见的中国摄影之旅，捕捉了那个初开的时代孩童无邪纯真的永恒瞬间。很感动，很喜欢。
●这本摄影集让我不自觉微笑与含泪
●「它所体现出来的，并非单一的，消失的，被缅怀的童真，而是当时中国形象之广大，积极向上生命力之涌动。不像今天越来越像、浑然一个样的城市面目，及对乡村、大自然的破坏和失败改造。」
●看了特别开心，尤其是树影斑驳的灰墙和混凝土地面衬着小朋友的笑脸。
●https://www.douban.com/people/149292216/status/2067400980/
●天价影集
●每个人的眼神都明亮
●了解到《你好小朋友》復刻版預計今年6月會在中國發售，出版這本書的出版社是京都的青艸堂，它們有在Weibo講這本畫冊。
●2018，6，1，重读。
●人像摄影的魅力
《你好小朋友》读后感(一)：一半的真诚虽然也打动人，但还不够
书不好买且贵，在公司认真翻了两遍。书的前后都有秋山亮二写下的感受，包括当时的和再版后的回顾。如他所说，在生活在城市中的小孩脸上已经很少能看到这些质朴的笑脸，眉眼之间全是人类未被现代社会过早驯服过的原始表情，很打动人。
书里有一部分影像是在我的家乡内蒙古拍摄的，作者讲述抵达呼和浩特前夜途中因为天气和路况原因发生的小坎坷觉得亲切。
但也因此了解了摄影师的拍摄手段，小孩子被带到一个场地肆意玩闹间隙摄影师再抓拍，算是某种意义上的摆拍。镜头下的作品是不会骗人的，这样一半真诚的创作方式过滤掉了一部分真实，差池的一丝一毫都会被读者感受到。
这样珍贵的拍摄经历，本应更好啊。
《你好小朋友》读后感(二)：阅读影片的关键大概在于“联想”
在豆瓣上看了豆友分享的电子版，很喜欢。
阅读影片的关键大概在于“联想”。譬如看到小朋友背对着一对亲密的情侣吃雪糕，就会想，他们是不是一家三口？如果是，那这样的家庭氛围多难得呀！看到两个男生和一个女生一起开怀大笑，就会想，他们也是铁三角吗？他们刚才说了什么好玩的笑话呀？
另一边，联想到当下中国发生的种种，联想到照片拍摄的那个时代，也不禁会想，那个“历史课堂”上的女孩学到的历史是怎样的呢？她的课本会教育她什么？如今她成为了怎样的一个人？那位在人民大会堂出席表演的女生，和那些呼和浩特、乌鲁木齐、贵州、桂林乡下的孩子，此后的人生际遇会有怎样的不同？新疆的那位藏进灌木里捉迷藏的小朋友，帽子上印了颗红色的五角星，他可曾意识到这意味着什么？
然而无论在怎样荒诞、黑暗的时代，小朋友的“天真”是一模一样的，他们关心自然、关心朋友、关心放学后无忧玩耍的时光，其他一切都和自身无关，他们只管自由地成长，放肆地笑。不要担忧他们，“人的本性中有易被愚弄的一面，也有企图自救的一面”。希望每个小朋友都能健康快乐地长大，长大后，仍能像孩童时期一样自由、天真、善良。
祝福所有人。
《你好小朋友》读后感(三)：一代人的剪影
瞳孔的“瞳”字是一个“目”加一个“童”，眼睛的倒影如同里面住了一个小人，谓之“瞳”。而成年人与孩子最大的区别莫过于眼神，老人的眼神则更加浑浊不堪，《庄子·知北游》有句话，“女（通汝）瞳焉如新生之犊”——你的眼睛就像新出生的牛犊一样，孩子的眼睛永远透着一股乌溜溜的明亮，清澈纯粹，不谙世事，因此无所顾虑，从影集中孩子们的眼神可见一斑，真实，质朴。人类刚来到这个世界是恐惧的啼哭，待年岁渐长，取而代之的是充盈的活力与希望。 可耻地看完了电子版，秋山亮二的《你好小朋友》不失为最好的80年代中国风情画，赤子无瑕，令人感动。如同彼时的中国一样，结束了文革，改革开放迎来第五个年头，小孩子们的眼睛里闪烁着新生事物的生命力。生活在这场浪潮最中心点的几个南方城市的一代人注定是共和国最前卫的幸运儿，他们的童年已经有了汽车、动物园、书法课，享受四线城镇十几年后才有的条件；成年后不必遭受他们父辈所受的饥荒与政治磨难，同时也不用经历他们后辈需要面临的社会阶级固化之苦闷，高考，编制，下海，这是30岁前一个70后城市青年最时髦、最从众、最容易获得成功的人生走法，没有先河，无法复制。今天的他们已经做了父母，有的甚至成为了你的领导，趁着六一儿童节临近，买一本送给这群老孩子们吧。
《你好小朋友》读后感(四)：我想做一天小朋友
摄影作品是表达时代人文精神最好的形式之一，透过那些泛黄的旧照片，可以轻松捕捉到那个时代下人们生活的一二，而作为和作品同时代的我，那种情感共鸣尤为甚之，在这组70、80后小朋友为主题的摄影集里，一张张朝气蓬勃充满活力的脸庞，将我一秒带回童年，时髦的塑料凉鞋、蹬脚裤、小翻领刺绣连衣裙及大红头纱绑成的花朵头饰，简直就是时髦浪潮中的弄潮儿本人了！当然，更具感染力的是作品背后的时代精神，当时的中国，正散发着发展中的精气神，那时的我们真的很快乐，是发自内心的快乐，向往长大，“有股坚信明天一定很美好的信念与力量”，正如作者说：“虽然没有物质条件却在努力地玩着、活着，因为有了那样的时代，才有了今天的中国。”作为和作者镜头下孩子差不多时代的我，不能认同更多，只是从出生开始即见证中国巨变的这一代人，正经历着和背负着的，超过了童年有限的认知太多太多。而今，何其幸运的，在这些作品里，那回不去的童年时光宛如重现，从一张张发光的小脸上，从那些熟悉而陌生的童年故事里。
这本书的上市还做了一个非常有意义的活动，就是寻找照片里的小朋友，有的还来到了作者活动的现场，38年了，他们已经成为了大人的模样，如你我一样，在现实的某个角落里努力的生活着，平凡而普通，但不论如何，“愿当初照亮过大人们的丝丝神采并没有因为他们自己成长为大人、而从他们心里消失。”
儿童节刚过，希望童心不只光临这一天，只要心中充满童趣，就不会成为一个乏味的大人。
《你好小朋友》读后感(五)：你好小朋友 x Sakura Color II
一款日本绝版胶片，它繁盛如樱、亦凋谢如樱。
《你好小朋友》（中日双语，1983年版）摄影集封面每年花见（赏樱花），有多少人会想起日本的樱花牌胶片？若不是因为翻看《你好小朋友》（中日双语，1983年版）这本摄影集，的确很难将樱花牌胶片与樱花联系在一起。
从第一眼看到摄影集封面开始，一个疑问始终在脑海里萦绕：这到底是用什么胶片拍的？在好奇心的驱使下，几分钟就翻到了《后记》，猜想或许会有胶片的信息。然后逐字逐句地轻声读起来，生怕错过关键部分。果然，秋山亮二先生在《后记》里详细写下了此款胶片的使用心得：
「不论是35mm的，还是6×6的，用彩色底片印成照片，这方式对我的作品是最适宜的。我大多数使用ASA/ISO100的樱花牌彩色Ⅱ型（Sakuracolor II），有时也根据室内等情况同时使用ISO400高感光度的。不论哪一型的都没有和我的期望相违。显出的色彩和通常的颜色一样漂亮。」
合上摄影集时，发现在《你好小朋友》（中日双语，1983年版）封底印有「Sakura Family Club」字样。于是抱着一丝期待去购物网站搜寻樱花牌胶片。但，无论怎么变换关键词，显示结果都仅有几条且附带着「已绝版，供欣赏」的标题。
《你好小朋友》复刻版部分照片的底片扫描电子版的局部放大：衣服的质地、孩子们的小手、茸茸的汗毛……不得不感叹樱花牌胶片的表现力。
等到《你好小朋友》复刻版的工作进行到「图片处理」部分时，才终于看到原版底片（Sakuracolor II）。
令人惊异的是，在尘封了整整36年后，这些底片依然保存得非常好，红色片基很透。在通常情况下，彩色负片相较于黑白底片是有时效性的。一般20年就会产生比较大的变化：银盐变质的同时红色片基也会慢慢褪色。
在那个年代，大部分专业摄影师会选择用彩色正片（反转片）。为何秋山先生偏爱用彩色负片呢？36年后，秋山先生是这样回答的：
「正片对于调整曝光的误差很严格，因为宽容度（Latitude）很低。但彩色负片的话，和黑白胶卷一样，曝光的宽容度更大，允许有些误差。所以我可以按照直觉调整曝光，拍起来当然也更容易。
另外，用彩色负片做印相色调更温暖。现在，大部分人都会选择用数码相机。而以前，照相馆为了拍出温暖又美丽的照片，都会选择用负片，而不是正片。这一点上，樱花牌胶片（Sakuracolor II）很合适我的拍摄风格。论正片，樱花牌比不上富士胶片与柯达，但彩色负片的话都差不多。总之，对我而言，樱花牌胶片是很好用并且特别有缘分的胶片。」
那，如此深得人心的胶片为什么绝版了呢？一切的开始，还得从一张老照片说起。
杉浦六三郎照相馆留影，1872年10月照片上的人叫做杉浦六三郎，拍下这张照片时他25岁。那时正值日本幕府时代结束不久，明治维新时代刚刚拉开序幕。举国上下都开始迈向巨大的转变，「西洋化」便是之一。人们对新事物表现出很强的兴趣，接受程度颇高，写真术（摄影）也在其中。
当时，东京街道上不断涌出新的照相馆，跟许多年轻人一样，杉浦六三郎被那些招牌所吸引，拍下有生以来的第一张照片。而这张照片，彻底改变了杉浦六三郎原本的人生轨迹。
杉浦家本是米谷商，家族企业下的「小西屋」是那时东京屈指可数的大商店。拍完那张照片后，杉浦六三郎依旧在商店帮父亲做事。但，这张照片带来的感动深深地印在了杉浦六三郎心里。于是，他产生了「分享影像所带来的感动」的想法。
不久后，杉浦六三郎决然离开家族企业，在东京（1873年）设立了小西屋六兵卫店，开始售卖摄影与石板印刷器材。而生产樱花牌胶片的正是此后的小西六写真工业株式会社（现为柯尼卡美能达，KONICA MINOLTA）。
小西屋六兵卫店，1884年那时相机的使用者大多是特权阶层或照相馆的老板。随着日本摄影市场的扩大，越来越多的普通人开始拍照。
为了更好地适应使用者的需求，杉浦六三郎不断地挑战技术，小西本店（指小西屋六兵卫店，1879年更名）也因此持续发展壮大，逐步建立了专门生产相纸、相机的「六樱社」，在当时（1903年）的日本市场独占鳌头。其照相纸更是夺得了「日本第一照相纸」的位置，同时这也为照片的普及做出了巨大贡献。
小西本店的六樱社工厂，1907年除了技术革新外，杉浦六三郎还为日本摄影教育做出了重要贡献。
杉浦六三郎生前的理想之一便是「建立专门的摄影学校，培育未来能为日本、乃至世界摄影作出贡献的人才」。1923年，继承其遗志的长子第七代杉浦六卫门在日本创办了小西六摄影学校（现为东京工艺大学）。时至今日仍对日本摄影教育产生着重要影响。
小西六摄影学校（旧）1929年，小西本店开始推出以樱花（Sakura）为品牌的胶片。而远在日本之外的美国柯达（KODAK）在1935年使用柯达胶片（Kodachrome）拍摄出了最早的彩色电影，这一成功尝试，奠定了后来所有彩色胶片的基础技术。三天后，柯达便将这款传奇胶片推到了全世界面前。1936年9月柯达胶片（Kodachrome 135）诞生。
富士胶片（FUJIFILM）的首席执行官古森重隆曾回忆，在那个时代，全球曾经有30或40家黑白胶片生产商，但是随着彩色胶片的出现，许多公司都面临着一堵无法逾越的技术壁垒。
樱花牌天然彩色胶片（Sakura Tennenshoku Film）可想而知，当1940年樱花牌发表「日本制造」的彩色胶片——「樱花牌天然色胶片」时，不仅仅说明了十一年里樱花牌胶片在技术上的突飞猛进，更深深意味着作为日本胶片最高品牌，其背后所代表的民族精神、被寄予的厚望的实现。
樱花牌天然彩色胶片（Sakura Tennenshoku Film）刊登在小西六出版的《写真月报》上的广告，1944年10月二战后，在国内市场上，樱花牌胶片占有率一直力压富士胶片。不仅如此，趁着日本战后经济高速增长，小西六写真工业株式会社（指小西六店，1943年再次更名）开始依次在美国、德国成立公司，大量出口照相机等器材，迎来又一繁盛期。
东京奥运会（1964年）结束后，日本经济陷入萧条，影像行业也难逃危机。小西六陷入无望的状态。1967年下半年，小西六开始在内部进行大改革。最明显的莫过于西村龙介（1968年）担任社长——这是第一次除了创始人家族以外的人担当社长。这也标志着其持续近一个世纪的家族经营就此划上了句号。
KONICA C35EF西村以「彻底市场调查为基础、用户需求优先」为公司的经营理念，给予了小西六以新生。世界首款具有内置闪光灯和 AE 功能的35mm相机「C35EF」（1975年）正是这种情况下诞生的。
1980年代，小西六写真工业株式会社意欲拓展中国市场，委托秋山亮二先生用樱花牌胶片拍摄的《你好小朋友》（中日双语，1983年版）是其拓展计划之一。
两年后，小西六开始在中国中央电视台投放柯尼卡广告（指小西六写真工业株式会社，1987年正式更名），并和夏普共同赞助央视播映日本超人气电视剧《阿信的故事》。阿信一生艰辛创业的故事，让身处改革开放初期的青年们产生强烈共鸣。当年的阿信热几乎达到了万人空巷的程度，收视率更是高达80%。
电视剧《阿信的故事》剧照截图而在另一边的香港，小西六竟然请到了当红艺人张国荣代言（1986年）胶片广告。据说张国荣代言广告的标准比拍电影还挑剔。这也是他从影生涯里，少数代言过的品牌之一。广告片里的Slogan「谁能代替你地位」正是来自张国荣的歌——《Monica》中的一句歌词。
但，这一切也十分明显地预示着樱花牌胶片即将从名义上消失，因为在广告中出现的胶片不是樱花牌，而是柯尼卡（KONICA，1987年正式更名）。
1987年，小西六写真工业株式会社正式更名为柯尼卡（名称首次出现是在1948年的照相机KONICA Ⅰ 上）。至此小西六的所有品牌、产品名称（照相机、胶片等）都统一为柯尼卡，樱花牌胶片当然也在其中，其商标更换为柯尼卡的商标，代表公司的颜色也从红色变更为蓝色。
而樱花牌胶片的竞争对手富士胶片从1970年代开始，瞄准了广告效应并大量投入资金，富士胶片的知名度得到了显著提升。随后几十年里，富士胶片和柯达的竞争为市场注入了活力，而那时的柯尼卡和爱克发（AGFA）只能在第二梯队竞争，柯尼卡几乎很难再夺回第一名。
柯尼卡（樱花牌）彩色负片包装设计演变2000年，随着数码相机的迅速普及和传统胶片市场的急剧萎缩，让柯尼卡雪上加霜。三年后，柯尼卡与美能达合并为柯尼卡美能达（KONICA MINOLTA）。
不过，即便有高额的技术投资与相当程度的好评，柯尼卡美能达也长期遭受着亏损的问题。不同于以往的是，柯尼卡美能达无法再在局势中「扭转乾坤」。2007年，柯尼卡美能达宣布退出照相机及影像事业。柯尼卡胶片品牌事实上就此不存在了，实在令人唏嘘。
作为胶片行业商业竞争的一个案例，某种程度上，《你好小朋友》可看作是樱花牌胶片（Sakuracolor II）「活着」的时间里、最后的绮丽显影。如果现在向日本年轻一代摄影师询问樱花牌胶片，先是愕然，多数的反应是「胶片的名字就叫樱花？从来没听说过。」
每年樱花满开季，美得叫人惊异。凋谢时，满树的花瓣毫无留恋般随风飘洒，从容而下，沐浴在「桜吹雪」（花雨）中的人们，没有「黛玉葬花」式的伤感，反而多了份欢愉与敬意。或许是人们期望像樱花一般，在短暂的生命中不污不染，拼尽全力达到顶峰后果断地离去吧。
遗憾中惟一感到欢慰的是，时隔36年还能有幸在青艸堂即将出版的《你好小朋友》复刻版里一窥樱花牌胶片（Sakuracolor II）的绚丽。目前复刻版的进度是，数码打印稿校色部分已顺利完成，更多细节请持续关注官方微博。将于6月1日正式在中国发售。
