《王菲：幻乐一场》是一部由王菲执导，音乐主演的一部中国大陆 / 香港类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《王菲：幻乐一场》影评(一)：经典
她的声音，属于整个华语乐坛，她的名字，注定成就传奇，她是王菲！2016年12月30日王菲幻乐一场演唱会将在腾讯视频全球独家直播，暌违六年，仅此一场。360度全方位直击，为你呈现最真实的天后！她的声音，属于整个华语乐坛，她的名字，注定成就传奇，她是王菲！2016年12月30日王菲幻乐一场演唱会将在腾讯视频全球独家直播，暌违六年，仅此一场。360度全方位直击，为你呈现最真实的天后！
《王菲：幻乐一场》影评(二)：梦
老天心跳，雷電知多少？
轟隆隆一場，還給夜空寂寥
這夢想顛倒，就來了
這泡影衰老，要去了
不去也不來，也很好
這夢幻喧鬧，打擾了
風吻別芒草，剩下路遙遙
招來露水累了，回到泥沼懷抱
這夢想顛倒，就來了
這泡影衰老，要去了
不去也不來，也很好
這夢幻喧鬧，打擾了
人聚了散了，就剛好
不聚也不散，好極了
時間也到了，不打擾
有什麼未了，大不了。
《王菲：幻乐一场》影评(三)：幻乐一场
大家都在纠结王菲的声音已不如20年前清亮动人，但随着年龄的增长，王菲不同时期对音乐的理解和演绎本来就是不尽相同的，为什么40多岁一定要唱的跟20岁时一样呢。而王菲可以说是真正的艺术家了，同一首歌总能唱出不同的感觉，对于路人来说，不好听，骂过，就走了；而真正爱王菲的人一定能够听出王菲对于这场演唱会的用心和投入。开场《尘埃》，闭场《梦》，或许她只是把自己当成一个游客，去体会世间的风景，但已经给我的人生带去了太多不可多得的宝贵财富与影响。可能王菲的音乐就是需要时间才能让人体会的她的可贵，毕竟她的音乐已经超前这个时代太多了！
《王菲：幻乐一场》影评(四)：太阳上山，太阳下山，冰淇淋流泪。
唯一一场n刷的演唱会，任何时候点开都能看下去。整场演唱会最深得我心的就是选歌了，撇开大众耳熟能详的代表作，似乎每一首都是为了真爱粉而来。每一首都值得细细品味，不谈技巧，不去在意所谓路人所谓专业人士的评价，这就是一场属于阿菲与歌迷的狂欢盛宴。即使她老的唱不成调了，我也愿意听。
豪华绚丽的舞美，先进的AR技术，端庄又不失俏皮的妆容，加上每一套都美进我心窝的衣服。都使得这场演唱会成为不可多得的视听盛宴。阿菲一如既往的，面对人群时总是很酷，全程没有一句多余的话，只有在与童童的互动中才仿佛又看到了当年那个俏皮的女生。每看一遍都会有新的惊喜，回味无穷。
《王菲：幻乐一场》影评(五)：幻乐一场 欢乐一场
写关于王菲的文字真的很需要勇气。 有句话很流行，还没有去过王菲的演唱会，她已经不再开了。没有去过王菲的演唱会是一种遗憾，可能这遗憾对很多喜欢她的人来说，遗憾了十年。终于等到了幻乐一场，不知道还有没有下一个十年，对这场演唱会我很期待，即使十年前我还没有听过王菲的歌，即使现在的我还是买不起一张演唱会的票，即使我买不起，我还是想说真的幻乐一场，物超所值。 那天晚上我特意下载腾讯视频APP，半夜一点趴在枕头上追着看完幻乐一场。关于票价，关于炒作，关于恋情，她唱之前一切都很乱，她开始唱后，就只剩下她的歌了。现在还是难以置信她的魅力，但是她的魅力确实很少有人可以与之相比。她唱的每一首歌都是惊喜，我不知道她下一首歌会是什么，但是她唱出来的时候一切都很美好，她唱催眠，她唱尘埃，她唱匆匆那年，一晚的惊喜真的很多，她和女儿的互动。那天凌晨的心跳好快。她是她的惊喜感，她唱歌了！ 我们必须承认，时间面前，一切都会被洗刷，然后露出岁月的痕迹，她的声音和以前相比没有那么空灵了，她的状态也不像以前一样在舞台上随心所欲了，很明显感觉她有些疲惫，有些抓不住的竭力。她不是日本演唱会时穿着白裙子的少女，她不是挥着流苏长袖一头脏辫的女孩。可她还是王菲，唱歌的气息，咬字的风格，唱出的声音，就是心里的菲啊，被时间吻过的嗓子唱出的歌依旧耐听，这之间的变化是你我都会历经的岁月。树的年轮一圈一圈，她的声音穿过时光相遇。
其实有的人被封了神，神是不会老的，很多人心里，王菲被封过神。 出于对王菲的喜欢与敬意写下这些。幻乐一场，于我而言，欢乐一场。写完这些，我要去听她的94年演唱会的《多得他》。那时，还没有我。
《王菲：幻乐一场》影评(六)：你是我美丽的永恒的瞬间
从各个角度而言（包括演唱者的发挥），幻乐实在是一场合格且上成的作品。但不论90年代的巅峰,王菲的演唱与四年前巡唱的表演也差距甚远。不排除有腾讯转播的技术问题和现场过于紧张的情绪，王菲幻乐的演唱还是让很多人心中有了不小的落差。
其实从她的很多表情可以看出，王菲自己对这次的发挥也是非常不满意的，甚至有些吃力和无奈。很多粉丝觉得不管唱的好坏，王菲都不会在意，这是属于她独有的洒脱。但我觉得，王菲对于自己的表现其实是要求非常严苛的。看过她的所有现场，多次的在演唱中与乐队和调音沟通以达到最佳效果。事实上，在专业领域能够取得如此成就的人，不会是一个无所谓的人。恰恰是对每一个音符和每一处情感的终极追求，才会达到一种若无其事的最佳效果。私以为王菲歌唱时的魅力很大一部分来自于她的气定神闲，一旦失去这种源于实力的悠然自得，也就失去了她独有的吸引力。
幻乐的选曲和编排都非常完美，也不能说王菲唱的不好，只是让人想要叹息，美丽、强大如斯，也无法逃脱衰弱和老去。这种叹息和思考又恰恰符合幻乐一场想要传达出的的概念，还是很妙的。尽管如此，我觉得她还是最棒的华语女歌手。她现有的作品已经将她推上了一个不会再跌落的高度。爱她，爱她意气风发，也爱她无奈与失落。毕竟我们都是人不是吗，终有一天我们都会衰老，都会力不从心不是吗。可是肉体会老去，那些唱片和演唱会确能永远留存。即使她无法完美一辈子，可瞬间即永恒。她是我所知道的，最好的一个女孩。
《王菲：幻乐一场》影评(七)：幻乐一场
opening
幻乐一场如尘埃飘荡 最初的欢喜已转瞬即逝 百年的虚妄里没有清晰的背影 所以兀自沉睡 孕育的那场雨水有没有荒废？
沉溺
那就让我们在感情生活里坠落 你忽明忽暗的措辞不是烟的过错 还能抓住什么 那些炙烈的爱情与其沉溺 不如用一字记之而过
希望
触不到的流星 终于在最后的冬日与我擦身 微风细雨里的温存安慰着雾的冷漠 不用感受太多 醒着亲吻的温柔是美丽的错误
迷失
天使，你的守护让我迷失 如何在自我的分裂中找到出路 你看 那个深渊里无知的人同样无所畏惧 他们笑个不停 以为是哄骗上帝的小聪明 什么天涯海角 白痴如我，不知末日将要来临
醒觉
如果还有明天 请在另一时刻的悲喜里找我 如果还有明天就祝我得一知己
让我对这过往云烟百般眷恋 哪怕命和运太远爱不可及
梦
泡影归去如风吻别芒草 夜空寂寥 尘埃路遥 大梦一场回到泥沼怀抱
ending
《王菲：幻乐一场》影评(八)：轰隆隆一场，还给夜空寂寥 ——探析王菲“幻乐一场”演唱会的摄像技术与艺术
摘要
2016年12月30日晚，于上海梅赛德斯-奔驰文化中心举行的王菲 “幻乐一场”演唱会，无疑是2016年底整个华语演艺圈话题度最高的事件之一。不过遗憾的是，大多数人对于“幻乐一场”的讨论，都仅限于门票价格是否合理、歌手发挥得怎样、到场的明星有哪些等话题，却很少有人关注这场演唱会的风格、基调、曲目安排、舞美设计、摄像的镜头语言等元素整合而成的美学价值。而作为为数不多的、进行过网络现场直播的演唱会之一，“幻乐一场”在摄像上的技术与艺术特点无疑是值得一书的。关键词
演唱会摄像；镜头配置；镜头调度；镜头切分；灯光；构图
一、“幻乐一场”摄像的镜头配置
“幻乐一场”演唱会是王菲的个人演唱会，加之王菲并未邀请演唱嘉宾或舞蹈演员助阵，所以镜头的设置与调度主要围绕王菲一人而进行。
其次，这次演唱会是王菲阔别舞台四年之后的首次登台亮相，而且与王菲以往的巡回演唱会不同，“幻乐一场”顾名思义只有一场，因此王菲和她的团队对于这次演出给予了相当了重视，在舞台效果方面投入了大量资源，这使得“幻乐一场”舞美的规模远超以往，甚至可以用“豪华”二字来形容。正因如此，摄像镜头除了重点关照王菲本人，也有义务将演唱会场景全方位地展现在直播观众眼前。
再者，尽管王菲是当仁不让的主角，但“幻乐一场”的其他参与者之中也有不少“有来头”的人物。比如担任和声的是王菲的女儿窦靖童和妯娌窦颖、担任音乐总监兼吉他手的是与王菲合作多年的张亚东，观众席中也不乏章子怡、刘嘉玲、彭于晏、刘雯、马云等社会各界知名人士，所以镜头有时也需要兼顾到他们。
于是“幻乐一场”演唱会的镜头配置采取了“8+3”模式，即八台机位捕捉王菲的一举一动，其中包括：
一个位于场内观众席中央、负责拍摄正面远景的总角度机位（画面中容纳了歌手、主舞台、LED背景屏、顶部灯光等）；一个位于场内观众席中央、负责拍摄歌手正面特写、近景和中景的总角度机位；一个位于场馆左侧看台、负责俯拍侧面远景的机位（画面中包括舞台和大部分观众席）；一个位于VIP观众席左侧、负责仰拍舞台全景的机位；一个位于舞台下方、配置了移动轨道、负责仰拍歌手移镜头的机位；一个配置了斯坦尼康、负责拍摄主观镜头的机位；一个位于舞台正上方、负责俯拍舞台的机位；以及一个可进行多角度拍摄的摇臂镜头。另外三台则分别对准舞台两侧的乐队区和整个观众区。
二、“幻乐一场”摄像的镜头内部造型语言与调度
演唱会是多种艺术的集合体，这其中容纳了歌手演唱时的技巧、神态和肢体动作，舞台的灯光效果和美术设计，造型师为歌手精心打造的演出服装、妆容和发型等等，可以说，一场演唱会是台前幕后所有工作人员通力合作的成果，演唱会摄像师也有责任将这些元素尽可能地通过镜头全部展现在观众眼前。这无疑也是“幻乐一场”演唱会努力达成的目标之一。
这一点通过机位设置之丰富已经得以窥见一斑，同样地，镜头的调度与切分也十分考究。
不同于影视剧拍摄对于演员的走位、动作等有着严格的要求，演唱会对于歌手的调度基本为无定形调度，而且由于王菲不属于唱跳型歌手，演唱风格随性自然，极少在舞台上做出程度激烈或大幅度的动作，因此导演团队在镜头调度上投入了更多精力，镜头的调度与切分一般配合歌曲节奏和歌手的反应进行。
以以下两首曲目为例：
演唱到第三首《催眠》时，歌曲的节奏和氛围较为轻快，加之王菲已经开始进入状态，动作神态随着变得活泼了许多，运动镜头逐渐增多，尤其是主观镜头的运用堪称“神来之笔”。王菲演唱至歌曲中段时在舞台中央静止未动，摄像师抓住机会，佩戴斯坦尼康从左侧步上舞台，绕歌手一周后再从左侧离开，得到一个小角度仰拍的中景镜头。当时王菲正演唱到情感高潮段，当摄像师绕行至她的前方时，她非常“配合”地与镜头产生了一处眼神交流。
整个镜头行云流水，体现出明显的现场参与感，展示了流动的视觉空间环境，大大增加画面的信息量。
接下来的《你快乐所以我快乐》则是一首典型的“慢歌”，不适合大量使用运动画面和快节奏切分，因此摄像师转为固定拍摄或者慢速推、拉、移镜头，同时导播适当减缓了镜头切分的频率，两个镜头之间通常也采用“淡入淡出”的方法来衔接。但镜头语言节奏的舒缓很容易使氛围变得沉闷，于是摄像师采取了多种方式来规避这个问题的产生。首先，多次运用综合镜头，如移推镜头、摇拉镜头等，在一个镜头中多层次、多方位反映被摄主体和空间环境，使画面具有音律感和节奏感，更具音乐旋律的表现优势，引发观众的审美感受；其次，调度一些“非常规”角度的镜头，如正上方俯拍、斜角度拍摄，以增强画面内容生动性；
再次，《你快乐所以我快乐》原本就是写给王菲女儿窦靖童的歌曲，于是导播几次将画面切至担任和声的窦靖童来活跃气氛，其效果也是显著的，每当窦靖童的特写出现在屏幕上，观众席中都爆发出热烈的欢呼声，这些镜头也成为日后歌迷们所津津乐道的内容。
三、“幻乐一场”摄像的照明与画面构图
在对摄像画面的布局方法中，首先需要确立一个主体，即确立体现内容的主要对象，主体是画面的结构中心与趣味中心，框架所形成的画面要以表现主体形象为转移。
如前文所述，对于“幻乐一场”演唱会来说主体只有一个：王菲，不过尽管“幻乐一场”的画面布局围绕王菲来进行，但其并未局限于传统的处理方式（即封闭式构图，追求完整地框住人物整体，以保证人物整体姿态和外沿轮廓线条的流畅），而采用了开放式构图。这样的构图方式对主体的处理较为自由，强调主体与画外空间的联系，常常利用主体人物的视线、动作与画外物的某些呼应，使观众进行合理的联想，在容量有限的屏幕中补全一个完整、具体、有延伸性的空间形象。
于是观众在“幻乐一场”的直播画面中可以看到，作为主体的歌手并非时刻占据镜头的中心位置，构图更是脱离了传统的“四平八稳”式审美。摄像师不断运用对角线式、S线式、三角式、放射式、向心式等富有变化性与趣味性的构图手法，同时充分利用现场环境及设施，营造出光线的明暗对比、歌手与观众的疏密对比、歌手实体与屏幕影像的虚实对比等对比效果，不仅将整个上海梅奔文化中心4.5万平方米的现场如实展现，更营造出一个无形、无界、如梦似幻的空间。
不同于一般影视作品拍摄时的用光，室内演唱会的照明很难利用自然光，因此全部依赖于人工布光。同时布光既要满足摄录技术的照度要求、突出主要场景和主要人物和完善画面构图，也必须发挥烘托环境气氛、完成画面形象艺术造型的功能，简言之，“幻乐一场”演唱会的灯光设置需要兼顾功效性与艺术性。
灯光师首先使用主光和辅光，在较暗的环境中着力刻划、描绘明亮的部分，即作为主体的歌手及所在位置。从下图所示的角度可以清晰地观察到，主光和辅光分别是从舞台正面和左侧面看台上照射到歌手身上的两束强光。
这两束光是表现主体造型的主要光线，主光在画面上形成明显的光源方向、亮部、阴影和投影，照亮主体的基本形态，辅光弥补主光的不足，照亮被摄物的阴影，使阴影部分产生细腻、丰富的中间层次和质感。二者相辅相成，被用来照亮歌手最富有表现力的表情和动作。
此外“幻乐一场”演唱会还使用了大量的背景光，来照亮舞台背景、布景、天幕等。背景光的亮度、色彩和色温等决定了画面的基调。高调画面,背景光亮度可与主光亮度相同或略高于主光,形成洁白明净的背景；低调画面,背景光的亮度要低于辅光,形成深沉的背景。利用这一特点，背景光在整场演唱会中多次起到了烘托歌曲氛围、凸显歌曲主题的作用。以下图中演唱《红豆》时的舞台布光为例，作为背景光的粉红色天幕灯光线契合了歌曲温柔优美的旋律，同时使主体与背景分开，衬托了背景的深度。
此外，灯光师对于轮廓光的运用也恰到好处。在《流星》《雾》《梦》等歌曲的前奏阶段，歌手还未开唱时，从背后打过来的轮廓光都使得主体产生明亮的边缘，勾划出歌手的轮廓，将歌手与舞台装置之间、舞台装置与背景之间分开，增强了画面的纵深感。
《流星》《雾》《梦》四、“幻乐一场”摄像的不足之处
“幻乐一场”演唱会采用了网络直播的形式将现场情况如实呈现在全球数以千万计的观众眼前，只允许一气呵成，没有修改或重来的余地，因此在摄像中也难以避免地出现了一些纰漏。大致包括以下几个方面：
有少数几个歌手特写镜头发生失焦的现象；
由于歌词词量较大，当王菲演唱到《匆匆那年》《眷恋》等歌曲时，出现了数次忘词而不得不看向提词器的情况，而导播未能及时将镜头切至全景机位，导致这些“尴尬”的镜头出现在直播画面中；
视效团队在演唱会前夕精心准备了两段投放在LED屏幕上的动画，分别在演唱会开场和闭幕时播放。动画由动作捕捉技术拍摄完成，王菲亲自出演，表现的内容分别是“尘埃汇聚成人像”和“人像散落成尘埃”，与演唱会主题相吻合，是观众理解和体会“幻乐一场”的重要线索。然而当这两段动画出现在屏幕上时，摄像团队对现场光线的预估有偏差，实际呈现在直播中的画面是昏暗不清的，十分遗憾地未能展示出动画的全貌。
结语
无论镜头语言、镜头调度，抑或照明、构图，其实都属于影视的形式，究其根源是为内容和主题服务的，而“幻乐一场”的摄像无论是在技术还是艺术层面上都很好的完成了这一点，从直播画面来看，在确保写实的同时也提供了些许想象空间，节奏起伏交错、张弛有度，视觉风格从开始的温柔舒缓慢慢向绚丽浪漫过渡，最终又归于沉静。它们体现的正是作为这场演唱会题眼的一个“幻”字，就如同王菲在幕后团队特意为“幻乐一场”所创作的歌曲《梦》中所唱的那样：轰隆隆一场，还给夜空寂寥；这梦幻喧扰，打扰了。
（本文插图均来自“幻乐一场”演唱会回放视频截图）
