《我爱厨房》是一部由严浩执导，陈小春 / 罗家英 / 富田靖子主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《我爱厨房》观后感(一)：喜欢下雨的味道
最喜欢在梦中那段,
老房子里,
两个人默契地打扫,
然后坐在那儿,
静等午夜钟声响起,
随着天籁般的音乐节奏,
轻盈起舞,
精灵在周围环绕,
...
《我爱厨房》观后感(二)：好喜欢电影的配乐。
很喜欢旧时港片那种说不出道不明轻飘飘的音乐调子，其实算一部不错的文艺片，让人有种想继续看下去的感觉，虽然整体进行得很缓慢，但又不至于让人厌烦。
aggie说：你知道吗，你周围所有的东西都会不见的，宇宙间最大的贼，就是时间。
aggie又说：我以前有个男朋友，他说很爱我，但是后来有个女孩好像搬家一样，慢慢地搬进他的心。我只好搬走了，我搬走后，自然又会有人再搬进来的。
《我爱厨房》观后感(三)：谁能陪你一起度过那些蓝色日子Blue Period
很早以前就听过《我爱厨房》这部影片，最初以为这是一篇关于美食的电影，就像那种有暖色调，有好看的台布，刚从锅里捞出来煎好的鱼，冒着热气，伴着“滋滋滋”的声音。这些一切美食片里会出现的元素都没有，整个画面色调都是如水的蓝，那些微微荡漾的水，一层又一层，从最初感觉的沉闷，到你开始慢慢融入电影，体会到电影里男女主角的心情，就像慢慢品了一壶茶，最初的涩而无奇到渐入舌尖的甘甜。
很多人会将它当爱情片看，可是我觉得爱情在这里面并没有那么浓墨重彩，只是连贯丰满剧情的一条线索而已。如果你仔细看，会发现整个电影的色调是蓝色为主，偶尔会有阳光进入，就像毕卡索的蓝色创作时期，大量的画都是以蓝色为主调，画面背景很单一，避开了光感和深度，背景简化，把人物结合成一种简单的图样，其中沉重、强烈而流动的线条，给人以不真实的、虚拟的印象。来塑造人物消瘦的形象，和孤独、落寞的心境。
《我爱厨房》观后感(四)：新新人类的心灵影象-我爱厨房
影片展示了新新人类的心灵影象，不是概念图解，而是内在的情绪流露，回味悠长。
故事情节简单，男孩与变性母亲相依为命，收留了失去亲人的女孩，后来男孩的母亲遇害，女孩反过来帮他。
特别的是影片的味道，浓郁蔓延，处处都有深意。都说电影里有一个世界，这部电影，真的为我们打开了现实中的另一个奇妙异世界。
从开篇诗意的雨水味道，到陈小春奔丧时裤腿上的耶稣，一下就打开了两个与现实逻辑完全不同的感官世界，这是两个人的心灵世界。
男孩的特别之处是嬉皮外表背后的善良，骨子里都散发出随意和享乐的味道，却关心别人，而且没有丁点勉强，这点谁能做到？
女孩因为丧亲而自闭，伸手去抓天上的月亮，不说话到别人都以为她是哑巴。从拒绝到隔绝，这孩子可以完全无视现实的存在，这该有多强大的人格力量？而她拒绝男孩的亲热，却缠着要闻男孩耳朵的味道，我要坚持自己的心，我不要防备别人，因为我们都是好孩子。
这就是新新人类宣言：我们都是小孩，我们不会学坏。我们不要象大人一样被现实阉割，不要象他们一样伤害别人，也不要象他们一样任人宰割。不管这个世界有什么规则，我们的心都可以不接受的。
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《我爱厨房》观后感(五)：走出自闭世界的孩子们
蓝色，有一种使人安静下来的魔力，也是孤独、寂寞的代言色。
《我爱厨房》这部电影延伸出来的还有一个主题，就是讲述生活在自闭世界的人生活状态，做为有同类生活状态的我，每隔一段时间就要重看一遍《我爱厨房》，内心放不下这部电影，可能是产生了一种归属感。有同类经历的人不防欣赏欣赏这部电影，音乐也很棒，烦躁的时候听，会静下心。
在2001年周末的一个晚上，无意看了这部电影，心里十分喜欢，Aggie拼命去抓的是什么，仅仅是一轮幽白明月吗？自闭世界万物都化成了表象，她真正要的是一种救助，黑夜里一丝温暖，哪怕只有月光的温度也够了。另一段是：Louie失去“母亲”华姐后，独自一人踏上了散心之旅，但不论他走到哪里，都无法改变他自闭、选择逃离世人目光的事实，他不愿意看异地风景，体验人俗，只能待在出租屋里，面对的四壁。实现上是他无法改变内心的荒凉，他无法吃当地食物，啃面包的主要原因可能不是不合胃口，很大一部分原因，是不愿出去面对人群，那怕只是十分钟的用餐时间。我从Louie身上找到了自己的影子，我曾经是那么自闭的一个孩子，没有走出家门的勇气，大部时间在窗口遥望外面的行人，尤如Louie的自闭行为，躺在床上，看着天花板和四在墙。孤独、无助，好在Louie有了Aggie，他们彼此有了同病相怜的感情，他们像照镜子一样，看到自己的影子。同样自闭过的Aggie，他们的内心世界有了交织点。婚姻的结合方性格到底是互补式好还是同类型好，看你自己的内心倾向程度了！Louie和Aggie是幸福的，他们找到了世界上唯一的你和我。
Aggie的千辛万苦的找寻，为什么换来的是Louie逃避；出租车司机不耐烦的催促，Aggie坚持最后一分钟的等待；一个匆忙赶来的身影，足够吊起观众的胃口。。。。。到最后Louie也没有解释，Aggie也不用问，他们早有了心灵相通的默契。
《我爱厨房》观后感(六)：因为小说而看的电影
小说的第一句是“在这个世界上，我觉得我最喜欢的地方就是厨房。”我觉得就凭这一句话就可以让我喜欢上这部小说；电影的第一个画面是女主人公静静的躺在一个巨大的冰箱旁边，冰箱门里的柔和的光亮照在女孩子静静的面孔上，看到电影的第一个画面我就喜欢上了这部电影。严浩还是很尊重原作在拍这部电影,从很多细节都可以看到小说里的影子;从来没有这样有趣的感觉:看这部电影的时候就好象是在读那部小说,读那部小说的时候,脑子里又好象在放映着电影一样.严浩还是成功的,感觉很对,包括调子,蓝蓝的颜色,柔柔的光线,如画般的女孩子,静静的生活和死亡.
芭娜娜的小说里很喜欢提到死亡这个话题.开始女孩子的相依为命的祖母就去世了,只剩下一个大房子和静静的哀伤;男孩子和他变了性的母亲(原来的父亲)让女孩子住到了他们的家里,这里本来就是个失去女性的家庭,父亲因为爱和哀伤变成了母亲;女孩子到了他们温暖的房子里,那里有大沙发和厨房;最后男孩子的现在的母亲也
死了,两个孤儿的新生活在慢慢的开始了.
虽然死亡总是象一层薄雾一样笼罩着他们的生活,但是生命还是主体,在生活里他们寻找着一种心里的宁静快乐的感觉,这是现代人所独有的孤独和生存感,极度的个性和极度的孤独融合在柔柔静静的躯体里面.女孩子来到她素不相识的这样的一个好象不正常的家庭里,好象很荒诞的感觉,可是我和她们都不觉得有什么不对的地方,相反,这是多么好的对抚慰孤独心灵的强烈的渴望的满足,生命因而才让他们和我找到了一点意义对不对.就象女孩子对厨房的依恋和热爱一样,这是给孤独的一种依傍.
芭娜娜从头到尾没有在男孩子和女孩子之间写下"爱情"两个字，本来感情是何时抽象出爱情这种东西的呢，真的还是假的，付出然后又是期盼，脆弱又让人疲惫，人这么复杂的动物怎么可能一个爱情这样的词汇所能涵盖了的。那个女孩子在月光照射下的厨房里做出一道沙拉，斟上一杯年轻的香槟酒，是怎样的情怀；《饮食男女》中父亲郎雄做了一桌子大菜等待女儿们回来又是怎样的感受。
严浩在电影里当男孩子的母亲（原父亲）死去后安排了一场轻轻的恋爱，并且在最后使用个轻巧而又善意的噱头：当男孩子再次找到女孩子的时候，女孩子打开门楞在那里，然后男孩子开始哭泣，问她：你是不是恋爱了，你是不是结婚了？都是否定的答案时，陈小春抽噎着说：你既没有恋爱，又没有结婚，为什么不请我进去坐。我轻轻的微笑，感谢严浩，我这样矫情的观众需要温情。女孩子为男孩子做了大餐，祝两个孤独的孩子和我们都不再孤独。
《我爱厨房》观后感(七)：流转
影片由安静而略显脆弱的微蓝开始。
蔚蓝是天空的色彩，淡淡的微白的手写字迹映在天幕上。
英文：to my aggie，planet has only one women。
中文：给我的aggie，地球上只有一个你。
然后微蓝的画面泛出涟漪，还有淅淅沥沥的雨声和音乐。女主角aggie的脸孔浮出水面，男主角louie的声音悠远地传来。
这是个充满了失去和死亡的故事，但叙述的口吻始终平淡从容。
从由于失去唯一的亲人而自闭的aggie 的复原，到因为妻子的病故而做变性手术的华姐的被杀，还有华姐那始终放荡快乐的儿子louie，在母亲过世之后的迷惘流浪。生命的无常与流离，便这样缓缓地在眼前演绎。
死亡的真谛，恐怕只有活者可以体会。因为逝者无知，煎熬着的便是留下的人。生命的幻灭是最最脆弱的无从幸免，每个生者必须面对。
肚子饿，口渴；要自己吃饭，喝水。生老病死，全要自己来面对，没有人替代得了。有些人疯了，因为在精神上跌进了悬崖，再也爬不上来了。人在天地之间，好像一根草，说断就断。但是人的精神，又可以超越自己，超越时间，超越空间，超越天地。
流浪中的louie，这样感悟着。
最终louie回到了香港，在一个微蓝的雨天，敲开了aggie的门。
aggie正在问雨的味道，从云里，从泥里，从沥青地里，大厦的墙里和空气里跑出来的味道。安静甜美的脸孔在淅沥的涟漪中浮现。
她打开门，看着不再飞扬脱跃的他。
突然之间影片中的细枝末节开始在眼前流转。
aggie在深深的自闭中蜷缩在冰箱里，仿佛一个还未出世的婴儿。她走上天台，伸出双臂用力去碰触月亮，因为那里有她外婆的影子。
华姐在一片安静的鲜血中停止呼吸，一瞬间画面回到从前。还是男人的华姐，牵着小louie的手，在黑白底片里倒着走。
华姐死后，louie在大雨的夜里打电话给上帝，叫着妈妈；aggie把华姐的遗书放进玻璃瓶子，好好地收藏华姐的味道。
ggie和louie在空荡荡的旧屋里，喝茶，依偎，跳舞。
当louie在电话里说，吃不到可以吃的东西，aggie一个人从香港来到四川的群山里，给louie送好吃的东西……
依赖，分开；死亡，坦然。生命就是因为有了这样的流转，才得以隽永。
流浪，回来。
louie站在雨中深深地看着aggie。
louie：你结婚了？ aggie：没有。
louie：你谈恋爱了？aggie：一两年没有了。
louie：你又没结婚又没谈恋爱，为什么不请我进去坐坐？
时间依然流逝，从容安静地。
aggie替louie擦干了头发，两个人坐在餐桌边，享受着红酒美食。
故事的结局是一个无人的空境，唯有一朵玫瑰，依然绽放。
片尾，深蓝的夜空，代表圆满的明月变，是手写的字迹。
英文：planet erth has only one twins，the two of us。中文：地球上只有我们俩。
影片叫做《我爱厨房》。严浩导演。陈小春，louie；富田靖子，aggie；罗家英，华姐。
原著名为《厨房》，一个叫做吉本芭娜娜的日本女子的手笔。依稀记得三年前在复旦借的好像是微蓝的封面。但朋友说，她手上的那本，封面是桔黄色的。
《我爱厨房》观后感(八)：内心的救赎者永远是自己
不知道为什么这么一部经典的爱情文艺港片却很少有人提及，也许真如人所说“生不逢时”吧.....前有《甜蜜蜜》，后有《玻璃之城》，同年的还有个《半生缘》……
这是一部精彩的爱情文艺小品。从中可以看到《花样年华》式的拾梯而上女人的腰身；开篇如阿尔莫多瓦式的阴冷沉闷；结尾如《甜蜜蜜》式的兜兜转转又重逢；还有《岁月神偷》所表达的“宇宙中最大的贼就是时间”……
本片开篇段落阴冷沉闷，aggie（富田靖子）沉默的就像一颗呆愣愣的树，不知道她在想什么。确实让人无法入戏。但随着louie（陈小春）和华姐（罗家英）的插科打诨，气氛渐渐温暖起来，各种不时抖出的笑料更是让人会心一笑。
这里的笑料不是无厘头式的搞怪，也不是撒狗血般的吐槽，而是真正沾满了生活气息的桥段：
louie拿起面包揩完油腻腻的脸，大口地往嘴里塞，恶心的华姐和aggie直摇头；华姐对着球赛发怒粗着嗓子大喊“***！”，感觉失态和aggie相视噗呲一笑；还有最后louie哭哭啼啼地说“你没结婚也没谈恋爱为什么不请我进去坐？”……
这些桥段都让我咯咯直笑，感觉他们亲切可爱的如我的家人朋友，笑得人心暖暖的。
这些人物的鲜活可爱得益于演员们的出色演绎。
片中的louie善良可爱，他小心翼翼地关心aggie，他率真地拿面包恶搞，他疯癫地裸身大喊“I am happy！”陈小春自带一种乖张，让人觉得坏坏的，但眼神又是那么憨厚可爱，这个角色被他演绎地极其讨喜。
aggie这个角色太适合富田靖子了，开篇沉默寡言，忧郁哀伤，随后又是那么俏皮可爱。她可以冰冷孤僻地望着月亮，让人心疼；也可以扭曲着脸庞看LOUIE搞怪，惊恐地迎接突如其来的巴掌，偷偷地用手指戳华姐的乳房，淘气撒娇执意要舔louie的耳朵，……像邻家女孩一样，有甜美的笑容，也有伤心的眼泪，也有可爱的执拗。
我一直认为莫文蔚是一个好演员。这里虽然她只是个小配角，但是在了了出现的几场戏中，把这个妖娆、泼辣、夸张的新新人类表现地令人过目不忘。
罗家英应该是本片中最出彩的的演员，不仅仅是因为这个角色本身所带的戏剧性，还有他对这个变性“妈妈”细腻的拿捏。少一分则嫌硬，多一分则嫌娘。给人感觉十分的贴心温暖。最后华姐被刺的那场戏，等待时的紧张不安，小心翼翼和被刺时那惊讶惊恐的眼神给这个人物生命的终结画上了精彩的一笔。我对他的印象还远停留在啰嗦婆妈，唱着《only you》的唐僧的形象，他太让我惊喜了。
华姐的死去，让louie回到aggie的状态。原先aggie沉默忧郁，呆呆着去抓月亮，louie和华姐以他们方式温暖着她，她自己也慢慢走出来，并说“人最要紧的是自己开解自己，出了事，不管怎么样，只能自己摆平……”
现在louie因为华姐的死去而魂不守舍，只能暂且放下他与aggie萌生的爱情，逃向远方，寻求个人的纾解。他也去抓月亮，因为月亮就像华姐一样，可最后也只能是猴子捞月一场空。猴子捞月是不是也把又胖又白的月亮当成了失去的桃子？
内心的救赎者永远是自己。
华姐开解自己的方式是变性，焦先生开解不了自己了，无力救赎只好毁灭。
louie开解了自己，可就是慢了一步才蓦然回首。
兜兜转转数年，两人又是在雨中重逢，就着雨水的香味，两人又坐在厨房里一起吃饭。
去过了远方，终究回到对方的手中。现在他们两个人世界里真的只有了对方。就像最后aggie的那一句“世界上只有我们俩”。
“没结婚啊？”
“……”
“我也没有。”
就这样在厨房两人开始了新生活，在这个充满人情温暖，五味杂陈的厨房。
世界上，只有他们俩。
【本片改编自吉本芭娜娜《厨房》】
《我爱厨房》观后感(九)：关在冰箱里的月光
Aggie
天色暗下来了，嗅觉告诉她，快要下雨了。那些湿沉的颗粒在空气中变得饱满，这就是下雨的味道。当你关闭某一器官功能的时候，就会出现另外一种异数。Aggie常常把她的嗅觉如同藤类植物一般，攀蔓出窗外，她知道，那些下雨的味道会从云层中墙缝里跑出来。自从外祖母死后，Aggie已经很久没有说话了。
Louie对Aggie说，我带你参观一下房子吧，你随便挑一个房间，看看厨房厕所，我就知道你是什么星座了。Louie还说，一个家的布置是一个人性格的延伸，厕所的布置是一个人性格的精华。他以为自闭的Aggie会选择更为私密的厕所，结果，她选择了厨房。
厨房是所有房间里最为公开的，普通得就像她刚刚失去的亲人，它给了她很好的安全感。Louie第一次到旧屋找Aggie的时候，她就躺在厨房的地板上，敞了半扇门的冰箱，没有任何温度的死亡的光。没有人准备晚饭的厨房，没有手指触碰的餐刀，没有任何声音的烹饪器皿。Aggie觉得自己现在就像一只冰箱，塞满了食物，却没有了食欲。
华姐对Aggie说，吃点东西吧，把胃口吃开了，把心情也吃开了。Aggie再次开口说的第一句话就是关于食物的，像似在喃喃自语，这对母子如同他们的厨房一样，陌生但又让她觉得亲切。那天夜里，她一个人跑到了外面，发现月亮也跟着跑了出来。Aggie知道，冰箱的光是关于食物的，那月亮的光，又跟什么有关呢？她试探着伸出双手，想留住一点月光，也许她的嗅觉会告诉她的。
Louie
他是在Aggie外祖母的葬礼上出现的，打扮怪异，举止无常，他的哭声更像是空巷子里滚动的一只空易拉罐。我不知道他是如何跟那位死去的老人交上朋友的，或许他只是在她那里买过一包烟，替她捡过一把掉落的雨伞，他就把她当成了自己的好朋友。这又有什么不可以的呢？谁规定人老了就不应该有朋友了呢？
他还有一个女朋友，长得很像莫文蔚，你永远猜不到她的下一个动作是什么。她像一只猫，你以为她会疯狂地扑上来，结果她只是走过来，熟悉一下你的气味。她的笑是歇斯底里的，你感觉不到她究竟有多么快乐，大概，她还是比较快乐的。她永远把自己打扮成热带的样子，买都买了，不用，多浪费。她甩了Louie一个耳光，不是惩诫，而是结束。许多年以后她还会想起他，但她对所有的人说，Louie，哪个Louie？我交过的男人有好几个都叫这个名字。其实，这是她唯一的一次恋爱。
Louie的童年是模糊的，这种模糊是对一些记忆的拒绝，表面上没心没肺的他，暗地里印证了华姐的一句话，他这个人很孤僻。孤僻不是一种性格，Louie只是觉得他没有很好的表达能力向人们解释一件匪夷所思的事情。他很喜欢目前的这份工作，一个不需要太多言语的发型师，虽然是两个人的交流，但没有顾客会问他，你今天过得快不快乐？他习惯了各种头发的样子，柔软的、糙硬的、干粗的、细密的，变换着不同人的心情。只到他遇见了Aggie。
那是个怎样的女孩？她的世界像她的面容一样苍白无力，摇晃着她的身体，你会听到灵魂孤零零的声音。她会对着冰箱坐上一夜，她会在月光下面梦游般滞立，如果月光是一张扶梯，Aggie一定会爬上去坐在月亮上。他还在她举起的那把刀上看到一个月亮，带着翻版的金属的冷静杀机，没有生命的个体。这一刻，他发现Aggie和他自己其实是相同的两种人。
有一天他终于对她说了，他有一个父亲，还有一个母亲，他的母亲也是他的父亲。他尽量说得若无其事，因为他曾经被这个问题吓坏了。许多事情都是突然发生的，如果你不想疯掉，那就装着坦然地去接受。然而，华姐也死了，死在一个爱慕者的刀下。Louie拍着电话亭的玻璃门，大声喊着妈妈，却不知道他要的是哪一个妈妈。那一天，和Aggie外祖母去世的时候一样，都在下雨。
华姐
我不知道该用他还是她来指代这个人，可能对华姐来说，更愿意我承认他是个女人。爱不分彼此，混淆了性别，他把自己变成妻子的模样，真的很好，他们活在了同一个躯壳里。她是死过一次的人，借助另一个人的身体，重新挣扎着活下去。
她开了一间小小的吧，这份职业很适合她的身份，夜晚的来临，使得她更像个女人。每天都有不同的人光顾她的小店，也有一些人留了下来，焦先生就是其中的一个。那是个濒临对这个世界了无生趣的男人，在商业的底层翻滚了多年，唯一的心得是，做熟了生意，还会回过头来找你。可他的脸分明写满了失望，更多的人是一去再也没有回来了。
这两个人坐在狭窄的车内，听着一首叫《月亮代表我的心》的歌曲，爱一旦上了年纪，就会让人感到很绝望。焦先生戴着硕大的戒指，硕大的金链子，却保留了唯一的一分天真，他记得这是一首关于爱的歌。他们僵持着留出一段距离，小心地试探，只有华姐知道，她颠覆了这个男人想象中的肌肤之亲。如果忽略了她的过往，也许这两个人是可是走到一起的，通俗的男女间的爱恋。可是，忘记是那么容易的事吗？
华姐做出了摊牌，所有的恋爱无非就是两种结果，继续或者分开，她迫切地想看到那个结果。焦先生是镜头底下无意间进来的一个人，在虚化的背景后面独自酌饮着一杯酒。可是他尖厉地冲了出来，在钢琴零乱迟疑的音乐声中，迅速递出了一把刀。他是被自己的愚弄激怒的，他忍受不了一个过于意外的惊喜，他并不想杀了她，只是没有更好的选择了。在死去的刹那，华姐看见了从前的那个男人的他和年幼的Louie抱着一盆盆栽一步一步后退，退回那个再也要不回来的一段经历。微光。黑画。
《我爱厨房》观后感(十)：一个人的心房，两个人的厨房
人在生命的历程中，不彻底绝望一次，就不会懂得什么是自己最不能割舍的，就不会明白真正的快乐是什么。
----------- 吉本芭娜娜 <厨房>
我是一个不爱进厨房的懒人，却一直对一部片子充满了好奇，它的名字叫<我爱厨房>。
最早是因为被一篇影评打动而想看它，却一直没有找到DVD。还看过一篇书评，关于那部原著小说<厨房>，最初的厨房是一个能给人带来安然恬淡的心情的地方。后来，读过了那本小说，薄薄的一本书，简单的一个故事:一个女孩的最后一个亲人去世后，一个男孩和他的母亲收留了她，安慰她，让她重新感受到了家庭生活的温暖。可后来，男孩的母亲也意外去世了，女孩反过来安慰男孩，就在两人差一点就要错过的时候，抛开顾虑，找到他，表明心迹，两人至此终于有了圆满的结局。
终于借来影碟，看了这片子。
片子开始时下着雨，画面是忧郁的蓝色，有一行字写着:
地球上只有一个你-------给我的Aggie。
一个满脸寂寞的女孩，可以闻到下雨的味道，因为孤单，因为害怕，而变得沉默怪异，只有在厨房中才能入睡。像一个孩子一样无助。伸手想摘下夜空中的月亮，想唤回逝去的亲人，找到温暖的依靠。
然而，她也是幸运的，因为遇到了陈小春和他的妈妈，或者说是爸爸。
罗家英扮演的华姐对她说：Aggie啊,你慢慢吃，把胃口吃开了,把心也吃开了。
华姐是这片子中最可亲可爱又最令人心酸的角色。
一颗心就像一间空房，有人搬进来，就有人搬出去。可也有人，就让房子一直空着，对亡妻的爱，使他宁愿变性变成她来抚养儿子，而酒醉的深夜里，却只能对马桶诉苦，罗家英将华姐演的如此的好，没有人会在意华姐是男人还是女人，她只不过是一个寂寞的人。
其实，这是一部关于如何面对伤痛的电影。
Aggie说，人最要紧的是自己能开解自己，出了事,不管怎么样，只能自己摆平。你周围所有的东西都会不见的，宇宙间，最大的贼，就是时间。
所以，陈小春也面对了难以平复的伤痛，他在雨夜的电话厅里给上帝打电话，伸手想摘下空中的月亮，自己跟自己说话，想睡觉，做梦，就如Aggie所经历的一样，Aggie有她在这世界上最喜欢的厨房可以依赖，而他没有，所以他离开了家，四处流浪。
lt;厨房>中有一段话说:两个人的心在幽暗中，正沿着一个缓缓的弯路，紧紧相依，彼此扶持着前进，然而，一旦绕过坡去，就会各奔东西，如果错过现在的话，两人就只能是永远的朋友了。
所以小说中的那个女孩，带着她亲手做的便当找到了男孩。
我不明白，电影中的Aggie找到了Louie 后为什么要离开， Louie吃到了Aggie的便当又为什么没有留住她，就在这一念之间，他们错过了整整一年。
这让我想起日本的一首民歌:
我是河边的枯草，
你同样也是枯草，
我们两人在这世上，
不过是不开花的枯草。
人在天地之间，好象跟草一样，说断就断，但是人的精神又可以超越自己，超越时间，超越空间，超越天地。
所以，他们又相遇了。
很喜欢影片的结局:
Louie回到了香港，在一个雨天，敲开了Aggie的门。
她打开门，看着他。
大雨中Louie，浑身湿透。
“Chika说你失踪了。”她说。
“我找了你好久你知道吗？”他说。
“你找我有什么事？”
“没什么事。”
“你结婚啦？” 他抽泣着问.
“没有啊！”她回答。
“你谈恋爱了？”
“我，我有一两年没谈恋爱了。”
“你没结婚又没谈恋爱，为什么不请我进里面坐？!”
……
影片最后的画面是一轮满月。
还有一行小字:
地球上只有我们俩。 -----Aggie
至少，还有他们俩。
两个人的厨房是温暖的。
：这片子虽然没有我预想中的好，不过，毕竟是自己找了很久的电影，所以是认认真真地将它看完的。
