《杀杀人、跳跳舞》是一部由甄子丹执导，甄子丹 / 吴辰君 / 黄家诺主演的一部动作 / 剧情 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《杀杀人、跳跳舞》观后感(一)：一句话影评。。。
此片虽然上映于1998年，但依然很值得看。。。
TW：与不累的老师共勉
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《杀杀人、跳跳舞》观后感(二)：是不是在说教？
这好像是甄子丹的第二部导演作品吧，感觉很混乱，我不清楚他到底是要拍一部文艺片还是拍一部动作片，或许因为是自己比较早期的作品吧，抄袭的痕迹还是比较严重的。（之后的杀破狼就要好的多）
影片中用不同的颜色来表现不同的剧情，但是总是给人林乱的感觉，而且自始至终甄子丹都免不了要耍酷。
毕竟甄子丹不是科班出生，动作部分还是勉强过的去，剧情部分就不怎么样了，特别是片尾这段“这里是多么的宁静和平，但仔细看每个家庭，窗后的所谓平凡生活，你看到了什么，儿子偷母亲的钱，老婆背夫偷汉，强奸儿童，殴打妇女，愤怒、疾病和失望，人们把这些都通通藏起来，视为正常，无不无辜只不过是人订出来的，没有人是无辜的。”总感觉有点怪怪的，看来甄子丹应该向喋血双雄学习学习呀。
《杀杀人、跳跳舞》观后感(三)：如何能离开失乐园，能流连忘返总是情愿
听友Cat经常在晚上打电话去电台，就好像电台的DJ是牧师一般。和主持人聊过之后，他就出门完成任务。每一次都完成的非常完美，干脆利落。直到有一次执行任务的时候，发现了自己的仇家。他和那人以前都是美国警察，是搭档。但是Cat因Wesley的背叛失去了一切，被陷害入狱。即使在牢里还受到了“特别关照”。可是他没有去他报仇，这次偶然遇见，新仇旧恨一起了解，他对着Wesley的胸口连开4枪。可是这个坏蛋命大，穿了防弹衣，侥幸没死。
再次遇见Wesley的时候他旁边多了一个天使，女警Carrie一直是杀手喜欢的那种类型。他劫持了Carrie，告诉了她自己的过去，并让她明白了他有多么寂寞。她就是他的天使，他希望交她这样的朋友。但是坏蛋却不会轻易放过Cat，他们抓了Carrie的室友。一番激烈的枪战之后，Carrie扶着杀手走出了那间屋子。香港警察也在完事之后及时赶到。杀手想耍帅一下，伸手往口袋掏墨镜。结果就杯具了，在场的警官们判断他想拒捕顽抗，果断将其击毙。他终于不用再接任务了，安心休息了。
《杀杀人、跳跳舞》观后感(四)：所谓风格化，其实是这么个事儿
1、所谓风格化，其实是这么个事儿：重色滤镜（冷光：杀杀人用蓝光，谈判用绿光；暖光：两女孩居家用橘黄，恋爱戏用自然光）；色彩浓郁、阴暗对比强烈的打光（顶光，光雾效果）；不合常规的取景角度（不以教你看清全局为目的，比方人物被前景遮蔽的情况很多）；打斗中的缺省剪辑、快慢交错。
至于故事？别逗啦，寂寞杀手+女警察+大反派，你不看港片的么？
2、崇拜李小龙，崇拜李小龙的自我崇拜的甄子丹，在首幕时代广场杀人戏中，复制出无数个扭曲的自我向李小龙（及自己）致敬。
事实上，在甄子丹自己导演的作品中，充斥着这样自恋倾向严重的“傻酷”镜头。在这一点上，甄同学与刘天王相似，都是能塑性极差的演员。比方说吧，在本片中甄同学即便是站着不动，也一准儿要摆出两手叉腰，曲着一条长腿的架势，即是传说中的“站没站像”。
3、甄子丹携一姑娘驾车在隧道疾驰，相当之王家卫。看到此处，大叫：关门，放文艺青年！
4、剧情有不协调之处，不能较真。于荣光怀揣着重武器不用，偏以手枪对决，被打伤了才一摸胸口掏出来，这事儿不能提，因为于荣光是怎么冒出来的都没着落呢。
5、有一幕绿光为主色调的戏，教人想起朴赞郁的《我要复仇》，而享受诡异的绿色光线的是谷德昭，于是我一愣神没认出来，挺酷。
6、吴辰君真不好看，戏不好看，人也不好看。
7、看罢顺道再看《洗黑钱》，袁和平+甄子丹，看点有二：一、近实战的打斗风格；二、关之琳。挺好看，至少比《傻傻人跳跳舞》高出一筹。
所以，你看，风格化从来都只是个中性词而已。
《杀杀人、跳跳舞》观后感(五)：嘘！ 杀人的事，不该跟陪你跳舞的人讲
惯性的想找港产片来释放压力，因为早在90年代，无厘头、暴力、搞笑这类型的评价，都是为港片减压而来的。。。
惯性想找港片来看，特别是老港片，因为脑袋不用转，因为这个城市不讲粤语，因为我想感受，我并不是单独存在。。。
98年的片，大量的慢动作、交响乐、用话剧分幕换景的方式来做空间、调性的转换，是影视平面化的很好代表作。
如果不是前有Johnny Woo，同期有 王家卫，这片子应该会被记住。
如果一个环境很浮躁，你会怎么办？ 随波逐流，你可以归类为正常，因为偷人、偷心、偷钱，都被归类为正常。于是你觉得可以更多你随心所欲的事，甚至成为某人偶像，原来是因为你觉得你不会有明天。
这样的环境会有很多光鲜、新鲜的人版，于是又会把这些内心永远平静不下来的人和事作为榜样，就这样轮回着。其实，这些事、这些人不能带给你出路和方向，也不能带给你所谓的调性。因为导演、局中人，都在找答案。《重庆森林》、《花样年华》、《台北晚九朝五》，木子美《遗情书》，慕容雪村《成都，今夜请讲我遗忘》，都没有答案。
在看完片后，再找资料，才发现是甄子丹导演的片，而且还让他拍得倾家荡产了。。。很好奇，这个导演、编剧、摄影、美指、音乐的组合为什么没有再出作品，为什么去年甄先生的《特殊身份》跟这片差距这么大？只能够讲，公式化的成功，其实比例不大。
这个片子真好，可以更完整的了解甄子丹，他的内心就宛如这部戏，中西合璧、矛盾、求解；他的审美也如是，擅长恐怖片、夜店片的美指、101次求婚原创音乐的音乐人，审美在他眼里没有正邪之分；想从宗教那里获得精神指引，却又内心反抗，因为看到世人皆无清白。
唯有时间能为自己找到答案，或者是大环境转变，或者是你自己转变。杀杀人， 跳跳舞，并没有天生的矛盾。
爱杀人，爱跳舞，嘘。。。杀人的事，不必告诉陪你跳舞的人
《杀杀人、跳跳舞》观后感(六)：杀手的柔情谁能懂
看了下当年的票房排行榜，这部电影排在第60位，第一名是风云，第二名是我是谁，前十都是刺激而精彩的大电影。
这部电影其实很是透露一股带着装逼劲儿的悲观情绪。在98年那个现在回忆起来只剩下香港金融保卫战的年代有点格格不入。
但不得不说即便今天来看，她的剧情都是不错，甚至十分精彩的。不过开场10分钟的高潮之后突然慢下来的设计确实让我在中间不少地方都快进了。
片名取得非常好，跳舞是杀手唯一的柔情，他只给心爱的姑娘，杀人才是正业，人家都说了，没有人是无辜的，那么杀谁又有什么分别？！
墨镜是杀手的好朋友——
戴上眼镜，Cat是看穿世事的杀手；
放下眼镜，Cat让Carrie放下了枪，赢得了姑娘的心；
戴上眼镜，Carrie终于也明白了Cat，开始笑对人生。
眼镜在这部电影里的寓意是十分明显的，更是重要情节——Cat被枪杀的重要道具，感觉这里挺讽刺，耍帅死是百分百的no zuo no die。然而阿Cat一旦曝光是根本活不了的，俗世容不下这样清明的人。
抢对于高手而言永远不是唯一的——
自从看过v字仇杀队之后，就永远记住了V说的，你们只是有子弹。子弹打完了该怎么办才是判断高手的方法。
这部电影的结尾正邪较量中阿Cat居然用日光灯管加风扇的方法把对手ko了，让人不得不佩服编剧的想象力。
跳舞也是杀手的必备技能——
虽然片名叫杀杀人跳跳舞，但是片中只有一小段跳舞的情节，但是却已足够，男主向女主伸手是为了跟她跳舞，哪怕外面一大帮子人在追杀他；女主向男主伸手，就拿走了他的枪，然后出去想拿眼镜又被干掉了。如此悲情的呼应为了什么？杀手天天偷窥女主都能误会她是对手的女朋友，这也太扯了，可即便是这样杀手还要和姑娘跳舞，如此委屈的设定为了什么？为了塑造杀手这个自诩看透红尘，把“没人是无辜的”挂在嘴边却还是看到单纯善良又刚正不阿的女主后就一头栽进去，然后看的观众们才能感动的冒星星眼。
杀手的柔情当然只给他心爱的姑娘，但姑娘不见得能懂。
最后要说男主角甄子丹，这部电影无疑是他耍帅路上的巅峰，决不夸张。这种越活越年轻的也就算了，关键是他年轻时确实很帅，虽然从来没笑过。好奇这种又能导又能演又能打的人怎么没有早点红，娱乐圈确实是个奇怪的地方。
《杀杀人、跳跳舞》观后感(七)：我就这样爱了你很多年
我是早已不记得第一次看这个电影的由来了。。。大概是因为喜欢甄子丹的缘故，才莫名找到了本作。。。我依约记得我曾在小学毕业纪念册上写下过：我最爱的电影：杀杀人，跳跳舞。
最初的那份悸动，并没有随着这些年的流逝而变得清浅和混乱。
最开始引起注意的无疑是配乐，我并非专业人士，自是说不上哪里动听，也确实不了解韵律旋律，只是初听就被打动的心，让我忍不住一听就是听了好些年。忧伤，悲情，滴滴带血。
可独独只有音乐的时候，那种心痛的感觉是来的不强烈的，甚至反复几次便已生厌，一定是要带着电影一起看的，听的。
每每看到阿Cat追着Carrie上车的时候，那段旋律美的让我心碎。
每每看到阿Cat独舞的时候，我就好像有一次看到了自己的影子，带着耳机，夜深人静，偷偷跑到天台，没有优美的舞姿，没有完整的旋律，只有反复的来回，旋转。不是为了文艺，就只是想看看自己的影子和自己跳舞的样子。
我爱这部电影的理由不外乎那么简单，寂寞，孤独，没有依靠，浮萍。音乐和画面传达的能让我理解的元素就是那么简单。
关于电影本身，我最大的感慨还是女主角，面容上的凌冽和略带哭相的脸，我想如果女主角不是吴辰君，电影感官会降低很多的吧！那种孤寂的味道会少的很多。
我没想写影片，自己自己的感受，就像阿Cat说的：你有没有和朋友聊天之后， 不记得自己说过什么，大概这样的感觉的话。。。
不知道自己说什么，想表达什么，只是想说，想表达，仅仅而已
《杀杀人、跳跳舞》观后感(八)：NO ONE IS INNOCENCE
quot;It is so quiet and peaceful. But if you really look at each home, each window and look inside those ordinary lives. What do we see？ Sons stealing from mothers, wives betraying husbands, the rape of children, women being beaten, anger, sickness and despair. We hide it away and call it innocence. This is the dark-heart of man kind. No one is innocence."
这段台词在电影里出现了两遍。第一遍是阿Cat和Carrie躲过于荣光饰演的杀手的亡命追杀之后，两个人坐在天台上，Carrie试图理清自己的感情，也把心中坚信的希望和幸福传递给阿Cat.阿Cat指着黎明前静谧的城市用中文说，没有人是无辜的。第二遍是Carrie陪同阿Cat从1700房间走出来，阿Cat伸手去掏胸前口袋里的眼镜，却被现场的警员误会而向他连开数枪，阿Cat倒下去时的英文画外音。不知道这算不算是电影的主题，可是那段英文的旁白，平静得让人忘记悲哀。
虽然是甄子丹导演监制的，画面却让人想起王家卫的《堕落天使》。第一场戏那个神经质絮絮叨叨的DJ，用近乎戏谑的声音讲述城市里一个小人物的故事。阿Cat是很多个晚上打电话找他倾诉的人，是这个城市角落里的一个杀手。当Carrie冲进电台问DJ阿Cat有没有打过电话给他时，他反问Carrie，哪个阿Cat？ 昨天有三个，今天有两个。第一流的杀手，也不过是一个随时可以消失的小人物。
还有片中甄子丹饰演的阿Cat一个人在黑暗的房间中跳舞，挺直上身，背上的肌肉在光影中显出明亮的纹理，怀抱着一团空气，一脸寂寞，认真的陶醉。
吴辰君，演技生涩的长发女子，不算大美女，却足够漂亮，而她的青涩使戏里的Carrie更像一个误落凡尘的Angel。
整部电影情节间断让人容易出戏，太多广角和特写打乱了打斗和叙事的节奏，却保留了情感上面那一层说不出的寂寞和晃荡。这个城市里暗夜的悲哀，也只适合暗夜里独自轻轻地揭开，咀嚼。太阳出来后，一切如初。No one is innocence.
《杀杀人、跳跳舞》观后感(九)：不是结局
这个世界上有很多故事都是以成功和快乐做为结局的。艰辛奋斗者必获成功，有情人终成眷属。
只可惜这种结局并不是一种结局，而是一个暂停的符号。到了终结时，还是一样的。
一个人如果要做一件事，最好就不要问它的结局，只该问这件事，是不是应该去做，是不是值得去做。在做这件事的时候，是不是能够让别人快乐，自己振奋！因为生命只不过是一段过程而已。
一个人如果能够明白这一点，他的生命就是快乐的了，他的这一生也可以算设有白活的。
可是这个世界上无论什么事都还是要有结局的，有了开始，就要有结局，无论什么事都能例外。
没有结局是不是比较快乐呢？
不是。
没有结局本身就是一种结局。
也正是这一点才是最悲哀的。
--------------------------古龙
突然翻到古龙居然还说过这么一段有点装逼的话，但是这段话似乎装的有点道理。
It is so quiet and peaceful. But if you really look at each home, each window and look inside those ordinary lives. What do we see？ Sons stealing from mothers, wives betraying husbands, the rape of children, women being beaten, anger, sickness and despair. We hide it away and call it innocence. This is the dark-heart of man kind. No one is innocence。
我刚上高中那会租碟看的这个电影，那时候时常对于最后阿cat为什么中弹以后还拼命想找寻那个墨镜充满了疑惑。
再次重温一遍看这个电影懂了一些，其实看完后我也在想那时候的甄子丹应该和阿cat有些类似的，寻求一种认同和归属感。
从演员到导演，这是很多人想走的一条转型之路，但是当梦想遇到现实，演技到指导演，字面差了一点而实质却差了很多。如古龙那段话所言，世界上很多事情都是以快乐和成功为结局的，至少出发点都是。但是毫无疑问甄拍这个电影算是一个不小的滑铁卢，结局是不快乐的，纵观全剧剧情也许是经费问题很多东西确实交代的不清楚。
anyway，如今再看这个电影懂得了温暖的重要。
angle，温暖着这个城市里所有流浪的孤独的人。
尽管，没人知道结局。
《杀杀人、跳跳舞》观后感(十)：邀你跳一人的圆舞曲 —— something about Ballistic Kiss（杀杀人 跳跳舞）
这是一部适合在阴雨天看的电影，我想我应该点上一只烟，透过半开的百叶窗看门外寂寥的天，稀疏的雨从屋顶渐次滴下来，屋内有我灰黑的眼，老式的风扇吱呀地转，西村由纪江女士的配乐如同雨水又如同小溪渐渐把整个心湖填满。这不是一部适合嚎啕大哭的电影，这是一部适合怅然若失的电影。 “有时阴天，有时晴天，能改变的事我去改变，不能改变的事，我也没办法。” 对这部片子最深刻的印象，是甄子丹低沉压抑的声线，很迷人，也莫名在我心尖盖上一层忧虑的轻纱。孤独的杀手，被遗弃者，在天台上旋转着一个人的舞步，流光，流光，路灯昏黄的眼，无边无际浅灰色的天，塑料黑墨镜，和他嘴角转瞬即逝，好不真实的笑。 1998，一个记忆里都找不到的年代，他们说那年金融危机，他们说那人借高利贷拍完这部片，他们说，这片子在日本获了奖，那人却没有坐飞机过去领奖的钱。他说，最后三个月没日没夜一人剪片子，所有后期因为没工资都离他而去，只有kenji陪着他，四点起来时给他煮咖啡。 我想起第一场杀人戏时冷金属上层层叠叠扭曲折射出他的脸，波光粼粼的样子，梦境的幻觉。男人躲在房间的角落里一人饮酒醉，他的天使在遥不可及的地方，百叶窗切割的画面是一个人支离破碎的心和幻梦，清晨他急步追赶他心爱的姑娘，短暂相逢匆匆而过，他说你觉得我们还会相见吗？ 我们一定会相见的。 我一直觉得，他去追Carrie的那一幕是前半段他最幸福的一刻，点到为止，相忘于江湖，意犹未尽和长夜相思，最是忧伤也最是凄美。 很喜欢天台上的那场戏，不是深夜不是黄昏，是从没见过的清晨，没有霓虹没有落日，苍白天空苍白房屋，那窗都是人孤独的眼，黑色空洞，我想那时天台上的风，他站在高处笑着说“No one is innocent。”，这不是多高的天台，他们在无数高楼注目下跳一只舞，两个孤独者沉默地舞，他们最终心意相通了吗，还是他们的互相坦诚完全只是各自可怜的臆想？他伤痕累累把最后的武器交给他的姑娘，她搀扶着他走入人群，杀手死在警察的误伤里，而姑娘也终于带上了他的墨镜。 No one is innocent。 天大的笑话。 可我们的人生本就是个笑话不是吗？习以为常与漠不关心，背叛出卖与粉饰太平，1998的甄子丹是怎样的甄子丹呢？我在想四点钟的那一杯咖啡，这个人这部电影让我心生敬佩，欲挑未挑的悸动，黑夜里的坚持和孤独，那时你面对的敌人是全世界，我想银幕上那些笑都是真的，巨大冰山在海面上露出头来，阳光下转瞬即逝的金色，难掩的悲与难，苦咖啡的颜色，我是有多喜欢这部电影的调色和剪辑，寂寞都市夜万家灯火里的一点暗色，至少他是坦诚的，忧郁的蓝色不张扬的明黄，连音乐都是大海波涛的色泽，不汹涌的暗潮涌动。 以后有机会一定要去清晨太阳还未升起的天台，看看他们眼中的世界，点一只烟感受城市还未苏醒时的风，躺下闭上眼，等天空由苍白变作忧郁的蓝。
