《阿金》是一部由许鞍华执导，杨紫琼 / 洪金宝 / 黄家诺主演的一部动作 / 剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《阿金》影评(一)：为龙虎武师喝彩
3星半。这个题材很少导演拍，许导把它拍的很细腻，有人情味。开头的长镜头真实的反映了片场生活。唯一的瑕疵是阿金去救童哥儿子那段，与本片整体风格不符。本片描述了阿金的故事（她是一个潇洒、敢爱敢恨的人），从她的视角反映了香港武行的辛酸与不易，他们的血与泪、痛与伤都湮没在影院里观众的拍手叫好声中。
《阿金》影评(二)：谁不爱这女子？
从录像带时代看皇家师姐就迷上杨紫琼了，见过漂亮的也见过能打的，但真没见过这么漂亮还能打的，也许因着小时候我娘把我当女孩养，导致我懂事以后最爱大气豪爽贤淑柔依明礼知进退的女子，还好是女子，而杨的气质给我的感觉完全契合这些，甚至多了尊贵端庄。感觉阿金的故事有点像是女导演投入自己的情绪到杨的夫子自道中，电影到一小时零七分11秒以前算是出色的，后面就简直让人莫名其妙的不搭调了，可惜。另外洪爷出演这样的带队大哥正是够气够力够味够势，赞
《阿金》影评(三)：如果他没死，我说不定会跟他一世
阿金独白
他们送我们去流浮山，还说要送我们返大陆。他们个个有家有室，我当然不会让他们这么做。他们走的时候，我忍着眼泪，童哥有班这么好的兄弟，他应该觉得安慰。那个小子，跑路就当成旅游，童哥死了，他好似更自由自在。他和他老爸一模一样，把所有的感情都藏起来，真是令人憎。童哥其实是个好男人，如果他没死，我说不定会跟他一世。
结尾对白
阿郎：我想，如果我老爸不死，我不会介意你做我老母。
阿金：你肯孝顺一下，我也不介意做你阿妈。
阿郎：不如等我长大了，你做我女朋友啊。
阿金：好，考虑一下。喂，你爷爷住在哪里？
阿郎：大同啊。
阿金：广东有这个地方吗？
阿郎：是山西省啊。
《阿金》影评(四)：文艺范的动作写实片
这部由文艺大导许鞍华执导的《阿金》可以称得上是一部文艺范十足的动作类写实影片，而且影片有洪金宝和杨紫琼两位优秀的动作片演员联袂出演，更是给影片增添了很多色彩，只不过许导对于动作场面的掌控显然力度很是欠缺。
影片主要讲述了香港早期动作电影武行们的实际工作和生活，而片中所透露出的他们的种种的辛酸，是观众们无法想象到的，而且杨紫琼因此片曾经身受重伤，这也就是成龙所说的当年他作为一名“臭武行”的真实生活，当然里面还穿插着97之前电影从业者所受到黑社会威胁的事情，但是我们不能否认恰恰是那个艰苦的岁月铸造了香港电影的鼎盛繁荣时期，这里面包含了太多优秀的电影从业者的心血和努力，在此我们应该像所有的优秀的电影前辈们致敬！
《阿金》影评(五)：<阿金>----动作文艺片
96年的电影,三毛和紫琼主演,真正的主角还是紫琼,没办法,导演是许鞍华,总归对女性会有所偏爱.
片子讲述了女性武师的感情生活,比较细腻,这也是许导一贯的风格.
因为许导的人缘,所以你会看到好多熟脸露场,宣萱扮演一个女武师,曹荣演一个小混混,文隽演一个老板,这都是少在电影里露脸的,刘松仁那么大牌扮演一个律师,吴耀汉,郑则仕这些黄金配角就不提了.
片子里有一个童家班的动作组,电影里一直在各个剧组拍戏,在戏中戏里,我们看到了黑帮对电影和导演的威胁,看到了明星的耍大牌,看到了动作替身的涉黑争斗,象极了真正的演艺圈.
杂想:
1-在戏里所谓的童家班里看到了张家辉,很奇怪以他的身手怎么可以扮演武师,呵呵.
2-片尾职员表上看到了好多日本影人的名字,多是音乐制作方面,也有一个高城富士美,与大岛由加利一样从日本到香港发展的动作女星.想想最近的杀破狼,导火线里都有看到日本武行的名字,一种本土无人的感觉
《阿金》影评(六)：那青涩的杨紫琼
我印象中的杨紫琼是成熟、历练的，
1990年的她单纯青涩。
她很卖力的工作，武打替身，受伤也不顾，只想着上工，
“没有合适的”，她解释。
她看上去单身许久，和朋友住在狭小的公寓，
晚上开工，白天睡觉，生活单调。
洪金宝作为童家班班主，一副老大哥形象，
他关心着这个踏实肯干的武打演员，
一直看着她找到心爱的人，离开，去了内地。
男人的花是天经地义的么？
是的，她看到他和别的女人在一起，
她愣住了，被酒瓶敲破头也没有感觉，
行尸走肉地离开，
只留下旁人诧异的眼光。
走投无路，她又回去继续做了替身。
跳桥一段，她利落地跨上护栏，却迟迟不敢跳，
他在后面推她，
又嫌动作不好看，要求重来一次，
第二次终于得到了他赞许的眼神。
影片最后的花絮看到杨紫琼跳下来受了伤，脸煞白。
平静的日子总是短暂的，
他被杀，
她带上他的儿子去了报仇，离开去了内地。
她找了前男友帮忙，
现任女友典型的无脑，
她没有说什么，离开。
最后的最后，她带上了他的儿子相忘于江湖。
这是一部热血的片子，更难能可贵的是，主角是个潇洒的女子。
:张家辉短暂的几个镜头总能让我眼前一亮，
洪金宝大叔的肚子难道是天生的？
《阿金》影评(七)：前一半与后一半不像一个人拍的
前面拍的非常好，有故事，人物有性格，多个人物有主次，各人性格又刻画的很完整，情节娓娓道来紧凑又不局促。表现了替身、武术指导、很多类似童家班这样的武行人士的生活，平淡的，辛苦的，苦甘参半艰辛求生。
后面从阿金到深圳当老板娘开始就不知所云了，交代不清楚，人物反应也很奇怪。Sam来深圳谈生意，忘记的是阿金的还是自己的生日也交代不清楚，阿金莫名找古惑仔出气，然后两人就淡了，Sam就劈腿了。Sam当时追阿金的时候还是很认真的，虽然不喜欢阿金继续做替身，但让阿金代他打理生意说明还是很信任阿金的，好好经营可以白头偕老啊，怎么莫名就淡了，莫名就劈腿了。不过话说演Sam的那位，凡是出现在港片里，总是演这种类型的角色的，好凄凉。
从童大哥死那一幕开始，就加入大段大段人物OS混杂旁白。旁白这种东西在电影表现上是要慎之又慎的使用，因为旁白意味着过渡，无法表现画面，所以用这种方式简单带过，大段旁白就是大把大把情节拍不出来，要简单带过，那这电影是怎么拍的？年代戏么？跨度很大么？人物OS虽然文艺片很爱用，可是不要用的很奇怪呀，明明张着嘴，却放着完全不相关的OS，我开始以为阿金和阿郎的对话是配音不同步呢。
后面基本没有情节，就是阿金带着阿郎料理完童大哥后事准备跑路，再没有第二句情节了。那个杀死童大哥的变态爱臭美老大是出来搞怪活跃气氛的么？童大哥被这种人杀死真是悲催到耻辱了。而且阿金、阿郎的表现也不是报仇，完全是小混混恶作剧。阿金又去找Sam干什么？见识下Sam的白痴现任么？总之，很混乱的一堆搅在一起，拖到我不停在看进度表，看什么时候放完，也许是故事太长，最后剪辑掉很多，前后左右都断了的关系。
本来是深夜睡觉前看到重庆台放的片子，看了一半觉得很好，于是第二天大早抱着IPAD在床上继续看，看完很庆幸后半段没有熬夜在电视上看完，前一半跟后一半完全不像一个人拍的。片尾放杨紫琼拍这部戏受重伤的场景，我只能怀疑，后半部是因为杨紫琼受伤了，进度赶不上或者很多动作戏没法拍了（不影响啊，其实这是个故事片啊喂~），所以前后如此不同。
《阿金》影评(八)：大陆妹闯香港，用生命玩特技！
我一直很喜欢许鞍华的电影，这几天找到了她的几部老片的资源，正好一探究竟。
《阿金》这部电影很少被提及，但确是一部反映特技演员心酸生活的佳作，杨紫琼饰演的阿金仿佛是她本人，朴实、勇敢、坚强、豪爽，吃苦耐劳、亲力亲为，让人为之敬佩。
剧中的洪金宝好像一个包工头，领着“童家班”穿梭于个个片场，做着最累、最危险的工作，他们费力不讨好，挣着玩命钱。洪金宝工作时穿着个褡裢，坦胸露乳，在烈日下指挥兄弟们做事；下工后还要和三教九流搞关系喝酒应酬，甚至无辜被打、被杀，真是过着在刀尖上舔血的危险生活，让人唏嘘不已。我相信这样的故事绝不是凭空杜撰、空穴来风，而是根据香港影坛的真实素材加工而成。片中的黑社会投资人在片场随意殴打导演，甚至派手下枪杀导演，这样的事情在那个年代确实发生过。
《阿金》虽然是文艺片，但因为主角都是武行，也拍了很多特技场面。杨紫琼每次做特技狠狠摔下来的时候，都让人看着心疼。影片中她为了剧情需要，要从桥上纵身跳落到移动的卡车上，没有电脑特效，没有威亚，没有保护，一镜到底，她只能咬牙玩命。看她有些害怕，开拍时洪金宝推了她下去，结果杨紫琼真的受了重伤！影片的结尾用字幕打出了这一事件，并借此对武行表示致意，至今看到这一幕，我也感到怵目惊心。
杨紫琼是幸运的，她跌伤了背部，险些瘫痪，但最终还是痊愈了。很多不知名的武行特技人丢了性命、身体残疾，也没有人负担他们的损失。即使赔偿点安慰金，也是大牌明星片酬的九牛一毛。星光灿烂的电影业背后，有多少人为之付出了鲜血和生命！当你看着惊险的武打场面、爆炸场面、追车场面激动地猛吃爆米花的时候，会不会想到这些无名英雄所付出的巨大代价呢！
这部影片的结构比较松散，叙事散文化，且有很多著名演员参演，比如刘松仁演的坏律师，郑则仕扮演的混混--非洲鸡，张家辉扮演的花心倒霉蛋等，虽然只出场一两分钟，但却增色不少。
许鞍华这部电影有很浓的人文关怀，充满了对电影圈底层小人物的理解和同情。杨紫琼扮演的阿金最后还是回到了大陆，她逃离了纷扰的香港，过起了平静的生活。
普通人的生活最是折磨人，想赚钱就要付出惊人的代价去大城市打拼，如果不打工呆在村镇又不免受穷，到底康庄大道何在？老百姓的安心之所何在？！许鞍华的作品聚焦了这种矛盾，但却没有给出解决的答案。武行虽苦，工作艰险，但却不得不干，只为了那一点点微薄的薪水。在现实的残酷威逼下，人的尊严早已荡然无存。
《阿金》影评(九)：推她下桥的不是洪金宝，而是生活
杨紫琼拍戏受伤最严重的一次，是1995年许鞍华导演的《阿金》。那场戏要从十几米的桥上飞身而下，如果不是后来医好了，五年后的《卧虎藏龙》里就没有那个俞秀莲了。
许鞍华的电影似乎很少有皆大欢喜的大团圆结局，比如《女人四十》，比如《桃姐》，有的只是对艰难现实的习惯和接受，这部《阿金》也不例外。女主角阿金是香港的一名普通电影武行。和《喜剧之王》里的周星驰不同，她不仅从来没有一个除了替身以外的角色机会，甚至她自己都没有这样的梦想。和很多偶像剧的设定不同，她虽然也曾有过和高富帅携手此生、回归富足安宁生活的尝试，但最后也不得令终。按照情节设定，观众能期望到的唯一圆满结局就是让阿金和洪金宝演的武行班主修成正果了，可惜，许鞍华却让洪金宝在影片的三分之二处就领盒饭走人了。也许，阿金这一生最威风的时刻，就是在片场拿着对讲机说“这个动作我一定要这样拍！”。
为什么？因为种种虚构的幸福都太廉价了。
片中的洪金宝可能是十分本色出演的了。看到他自己贴钱补贴和他一起被砍伤的兄弟，阿金劝他要存点钱以备退休，又或供儿子读大学。洪金宝对此颇不以为然，而转眼邻桌来了一班同行，又立刻大佬附体，招呼着多上好酒好菜。阿金无奈地望着头顶上的反光镜，身边觥筹交错。而许鞍华的镜头正对着那面镜子，孤独，无助。洪大哥是个好班主，却恐怕不是一个平凡女生的可靠港湾。
被高富帅撩后，阿金紧张得一夜未眠。她难道不想过脱离这种“手停口停”的艰辛生活么？只不过后来她自己也明白了，她并不属于那个阶层。
那场差点让杨紫琼瘫痪的戏，发生在阿金和高富帅男友分手，回归武行之后。她站在高架桥边，望着远开自己十几米的地面，一脸迷茫。洪金宝大怒道：“你是不是过惯了舒服日子惜命了？！”后来更是一把把她推下桥去。而正当全班欢呼没出意外时，洪金宝却又怒道：“好什么好！拍得一点都不好看，重来！”可爬起来阿金却在此时重新找到了方向。
推她落桥的，不是洪金宝，而是生活。这份工作并不是武行演员的远大理想，而是他们仅存的尊严和自我。
影片自洪金宝死后呈现出与之前完全不同的荒诞风格。我更倾向于认为这是武行演员将电影情节投射到现实生活的幻想。爆炸、海盗船打斗、跳车，这些正是动作电影的惯用桥段。许鞍华在《姨妈的后现代生活》里也有过类似的超现实场景。毕竟荒唐的梦呓总好过虚伪的团圆。
其实，我最希望看到的结局，是洪金宝的电话吵醒了梦里的阿金——“今天还有通告啊！你是不是不想干啦！”
顺便说下港片的武行，即使放在全世界的电影行业来看，他们都是独树一帜的。所以，许鞍华都不屑于安排阿金成名的结局。其实杨紫琼可能是女打星中境遇最好的了，其他如郑佩佩、李丽丽、惠英红，乃至于大岛由加利、胡慧中、杨丽菁都各自艰辛。
最后我想说，武行值得我们尊重，不是因为他们有名，而是因为他们搏命。
《阿金》影评(十)：靠功夫吃饭的女人
本文首发于公众号：典影苑
看的是91分钟国语版本，不知道被剪掉的四分钟是什么？很遗憾看不到粤语版，香港电影还是听粤语对白更能体味语言的味道。
《阿金》这个故事分为不搭嘎的三部分，第一部分是武行片场生活记，第二部分是痴女伴渣男创业记，第三部分是警匪黑帮片乱入记。如果可以，把三个部分拆出去，可以拍成三个不同的电影。没有看到相关的资料，想不通许鞍华为何要如此跳脱。如果完全按照文艺片的路子拍，想必会比现在这个故事有分量。
第一部分，来自大陆的武术高手阿金（杨紫琼饰）到片场讨生活，由于身手不错，肯吃苦，在童哥（洪金宝饰）带领的武行班底童家班谋到了工作。很快，她和童家班的兄弟们打成一片，童哥也对她暗生情愫。
童哥与童家班累到睡着的阿金暖心的餐厅老伯这一部分以片场武师群像为主，阿金的肯吃苦肯拼命、童哥对兄弟们的义气以及武师们的心酸日常——一位刚刚结婚的武行兄弟在拍摄过程中伤到了脊椎。心疼他新婚的媳妇，从此要开始一段充满痛苦与无奈的人生，或者她照顾一段日子便无法继续忍受，偷偷跑走。武行兄弟们生活艰苦，朝不保夕，包括童哥在内，每个人都在底层挣扎，但是重情重义，人与人之间的交往富有人情味。
am（黄家诺饰）出场后，进入第二部分，电影的气氛变得暧昧、温馨。风流的Sam习惯性地撩妹，阿金却把他当成了生活的救命稻草。一个靠功夫吃饭的女人，难道要像那群男人一样，永远过手停口停的生活？一个模样不错的小开，可以想见的安稳生活，无疑是摆在她眼前的最佳退路。被爱情与现实同时困住的女人，总是要花些时间，承受些痛苦，才发现枕边人同床异梦，最爱她的人不在身边。
发现Sam并非真心爱她、只是利用她后，阿金重新回到童家班，继续她的武师生活。这一次，她搬到了童哥楼下，两人的关系进了一步。童哥被黑帮杀死后，阿金说过，如果他没有死，她可能会跟他一辈子。可是童哥能给她想要的生活吗？恐怕不能。电影中很多细节透露，童哥这个仗义疏财、义盖云天的大哥能拼命罩兄弟，却不一定会撇下兄弟守着老婆孩子。
为童哥流下的眼泪到第三部分，剧情完全跳脱，一会儿黑帮老大出场，一会儿警察出场，又来一场海盗船上的混乱打戏，简直让人怀疑编剧素材不够，拉些段子硬凑。那个扎着哪吒头的黑帮老大是来搞笑的吗？最后，阿金送童哥的儿子回大陆找他爷爷，他们到了广州，可是目的地在山西，哪里是家，何时能归家？不得而知。
两个人的对话有些温情，也有些狗血，“等我长大了你做我女朋友好不好”，可是明明她们是像母子一样的两个人，中间还有死掉的童哥，细想之后有了浓重的乱伦意味。我比较能接受阿金只是出于“义”将他送回老家，算是替昔日的老大及可能的情人做一点事情，完全不必搞得那么煽情。
三个部分的分界线除了故事之外，便是摄影的风格。开篇一段两分钟多的长镜头，写实地展现片场的生活状态，有人拉琴，有人打牌，有人骂人，有人准备道具，还有小孩子（童哥的儿子）卖鸡蛋，看似混乱又各司其职，还原了香港那个时期野蛮而粗糙的拍片状态。
片场的茶叶蛋，看着好恶心第二部分，恋爱的酸臭味透出屏幕，色调偏黄，温馨舒适，杨紫琼的扮相也靓丽了许多。与童哥对谈的那个场景，灯光昏黄，气氛暧昧，正是爱情电影中男女约会的画面，可惜落花有意，流水无心。
恋爱的色调背景画说明了一切第三部分变成黑帮警匪片，有死亡的因素在，色调变得灰白，灯光昏暗，夜戏太多，打光不够，几乎看不清人的表情。更多是与原本故事完全偏离的不和谐。
许鞍华擅长拍摄描写小人物的片子，如她这部之前的作品《女人四十》。这部电影的主角是片场的武师，舞刀弄枪，活力十足，算是动作文艺片，只是后半程有些烂尾，让深厚的人文关怀没有恰到好处地表达出来。选题很棒，目前为止，我只看到两部电影以片场生活为拍摄对象，一是尔冬升2015年拍的《我是路人甲》，一是许鞍华的《阿金》，拍摄于1996年。
《我是路人甲》的主线故事讲得不好，出彩的反而是戏中戏的部分以及群众演员在片场的生活。《阿金》也有同样的问题，戏中戏的部分精彩过零碎的主线故事。一个令我泪目的场景是杨紫琼做替身被吊威亚，连续撞坏多个挡板最终被卡在半空中，胳膊受伤后仍咬牙坚持；还有一个是她大姨妈来了还要反复地做轮滑动作，摔倒重来，摔倒重来，摔倒再重来。这些事情让男人来做都很辛苦，更何况身体相对柔弱的女人。
做替身胳膊受伤片尾杨紫琼那一跳抢走了虚构剧情的所有风头，她躺在海绵垫上动弹不得，字幕写道：“1995年10月13日，杨紫琼于演出《阿金的故事》一动作场面时从高处坠下，身受重伤……谨以此片向杨紫琼及对香港电影作出重大贡献的武行致意。”
人生如戏，戏如人生。杨紫琼在拍这部戏时34岁，她在二十多岁时以打女形象出现在荧幕上，风头正劲时嫁作商人妇，过了几年少奶奶的生活，离婚后重新回到片场，继续她的打女生涯，并一路狂飙突进，在《卧虎藏龙》中成就了俞秀莲一角。《阿金》的故事宛如杨紫琼人生的低配版本，想来编剧在写这个角色时一定放入了真实的材料。其实洪金宝那一部分更写实，他演童哥就是演自己，童家班根本就是洪家班。
杨紫琼从影多年，她没做过武师，却始终是”打女“。从香港走向好莱坞，所拍的电影多是以她的功夫为卖点，很少演出性格丰满的女性角色，连阿金也是如此。电影本身是男性主导的行业，武师行当更是清一色的男人，那个年代的女性，即使误打误撞地闯进了男性世界，她们没有功成名就的渴望，更没有那个机会，她们不过是短暂停留，直到最终寻得一个男人作为人生避风港。且不说女武师，或者“打女”演员，大多数女明星都是这样的人生轨迹。
香港最出名的武师“七小福”中，只有元秋一位女性，她在做了多年武行和演员之后结婚息影，离婚后亦没有重回演艺圈，十八年后，她在周星驰的邀请下复出，在《功夫》中饰演包租婆一角，那一年，她已经54岁。几乎没有女性能在“功夫”这个领域成就一生，杨紫琼是拼命的一个，也是幸运的一个。
而阿金，她更像众多无名武师的代言人，从辛苦中来，投入更大的心酸中去。他们为了电影效果身体受苦，心里受累，后人未必知道他们以怎样的方式生存于电影制作这个工业流水线上。所以要感谢这部《阿金》，感谢许鞍华，替观众记录下那些不具名的幕后英雄们。
