《摩洛哥》是一部由约瑟夫·冯·斯登堡执导，玛琳·黛德丽 / 加里·库珀 / 阿道夫·门吉欧主演的一部爱情 / 剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《摩洛哥》观后感(一)：Marlene Dietrich的魅力
Morocco 中Marlene Dietrich 的美丽是独特的。孤傲，冷艳，带点玩世不恭和桀骜不驯，内心充满了激情和勇气。虽然身份卑微，却很有尊严。她的美很难让人忘却。
《摩洛哥》观后感(二)：Marlene Dietrich,1930,《摩洛哥》男装艳妇
30年代，好莱坞涌入了一批如Marlene Dietrich这样身材高挑、骨骼宽大，来自于德国、瑞典的女明星，她们掀起了一场中性风潮。她们换一种方式性感，用男人服装包裹女人凹凸有致的身体和柔媚心神，吸引着男人。
《摩洛哥》观后感(三)：这些女人真蠢
《摩洛哥》——玛琳黛德丽男人装惊艳。战争爱情片，现在多少偶像片借鉴了这部电影。
部队在前，妇女在后，
“这些女人是干什么的？”
“他们，我也许可以把他们形容成后勤人员。”
“他们跟不上部队的。”
“他们也许会跟上，也许不会，也许等他们赶上了，他们的男人已经战死了。”
“这些女人真蠢！”
到了最后，爱情，你，脱掉了高跟鞋，也加入了这群蠢女人当中。
《摩洛哥》观后感(四)：关于爱情，关于理想主义
好莱坞在当年把Marlene Dietrich全力打造成了一个充满中性魅力的女明星，但是其实，Dietrich在银幕上散发出来的熟女魅力不输于和她同时代的任何女明星。
和Dietrich相比起来，Gary Cooper似乎变成了影片的弱点，但是我们要知道，这种浑身充满着阳刚之气，做事喜欢简单，直接的帅哥（我喜欢简称为“美国男孩”）实在是和Dietrich这样的魅力熟女相互映衬，相得益彰，堪称绝配。只是站在光辉耀眼的Dietrich身边，不那么有机会凸显自己而已。
所有看过这部电影的人，相信都对电影的结局印象深刻， Amy毅然决然的脱下自己的高跟鞋，赤脚追赶着Tom所属的那支渐渐远去的部队。
但我更喜欢电影中另外两段镜头。电影开场不久：身着男装的Amy登台表演，场下的观众们看着她的这身打扮，纷纷发出不住的嘘声，只有作为普通一兵的Tom连连鼓掌叫好，还要与发出嘘声的家伙们殴斗。不要告诉我，临到此刻，你会是Tom这样的男人，这样死命捍卫自己立场的男人。一百人中也难得一个。（这就是好莱坞电影的最大特点---“理想主义万岁！”）
电影中段：Amy听说Tom所属的部队已经结束战斗，正在回到自己的大本营。她不顾一切的冲出刚在举行自己与Bessiere的“订婚典礼”的现场，在这支部队中四处寻找着Amy的身影，（镜头如流水般移动，跟随着Amy的身影，仿佛“意识流”手法。节奏强烈的战鼓不停敲击着，配合着Amy此刻焦急万分的心情）。却留下一群前来观礼的面面相觑的宾客们，和她的那位“未婚夫”—Bessiere ，半天他才迸出一句：“我要和Amy一起去找Tom，因为我爱她，我愿意为她付出一切！”
哦，这个可怜的男人，在伟大的爱情面前，他真的是无能为力。
《摩洛哥》观后感(五)：摩洛哥的故事
Marokko为众人所熟知的，也许至今只剩下Marlene Dietrich美丽绝人的形象和那个经典的镜头:she kissed another woman while dressed in tails -- and looking better than any man ever could,but just so light a kissy by lips.
记得以前看过John Galliano一个采访,给他两个选择:Marlene Dietrich和Audry Hepbern,他毫不犹豫选择了前者.
我不得不承认,Marlene Dietrich的确神秘诱人.尤其她穿着男人礼服带着礼帽手里夹着一支烟的迷人样子,无人能及.在她的面前,即使是Gary Cooper,也完全是一幅小男人的样子.她就像一个女皇--一个风尘的却纯洁的女郎.
电影的情节却是,她毫无理由的爱上一个落魄的士兵.一直想保持尊严,却又一次次装作若无其事的放下尊严--给他钥匙,对着他的背影微笑,为他的自由对别的男人微笑,并且一分钟也不能等待地追随他的消息.
他经常和别的女人在一起,她见了这情景只是像笑个孩子一样的微笑.因为她了解自己,也了解他.
最后一个镜头我印象很深:他去奔赴战场,她远远望着,心急如焚.然后,脱下高跟鞋,赤脚踩在无尽的沙漠上,和那些爱她们丈夫的摩洛哥女人们一样.
找到一首marlene19岁时写的小诗,真让我感觉,一个女人,无论是在什么年龄用的语言是幼稚抑或复杂,表达的感情竟然永远是不会变的,即使她很嘴硬.
这是高级还是低级呢？
Komm doch mal her
Ich bitt' Dich so sehr !
Komm doch mal her
Und spiel' mit mir
Wenn du magst!
Ich verlang' keinen Ernst
Keine dauernde Liebe.
Auch nicht, dass es immer so bliebe.
Und geh' dann wenn Du's sagst.
ieh her die Rosen in meinem Scho？.
ie sind so rot zum Küssen.
Und alle gebe ich davon Dir
Auch wenn Sie sterben müssen.
Komm' doch und spiel mit mir!!!
《摩洛哥》观后感(六)：中性的诱惑
在《摩洛哥》上映之前，约瑟夫·冯·斯登堡和玛琳·黛德丽合作的第一部电影《蓝天使》在德国以外还没有人看过。斯登堡对自己新发现的缪斯进行了严密的保护，因为《蓝天使》中那个露着白花花大腿、胸脯的黛德丽或许对颓靡的魏玛德国的胃口，但对好莱坞来说略微有点重口。他对黛德丽进行了改装，原本微胖的黛德丽减重十五公斤（似乎从那时起好莱坞明星减肥增肥就像喝凉水般容易了？）让她颧骨更为突出、面色更为苍白，此外，还更换了头发的颜色。
然而，在当年最亮瞎人们双眼的，还是黛德丽惊艳的出场。她戴着一顶黑色丝质大礼帽，身穿一袭黑色燕尾服、白衬衣白领结——百分之百的男装打扮，这在当年无疑具有相当的颠覆性，这是好莱坞女演员第一次穿着长裤走到观众面前。更大胆的行为还在后面，黛德丽在唱完歌后，居然吻了一个女人，这个挑逗性的场景充满同性恋或者双性恋的暗示，好莱坞首次明白，不露肉居然可以很性感、中性装扮也能很诱惑。
实际上，这个创意并不完全来自斯登堡，他在柏林的一次舞会上便见到过黛德丽穿男士礼服、戴着高帽，这一次只不过把这一场景搬到了银幕上。黛德丽在她电影生涯的早期，也会在衣橱里多备几套男装，让自己有一种雌雄同体的气质。在《摩洛哥》之后，她的经典形象基本上有两条路数：一是如《上海快车》中繁复的皮草、羽毛及其面纱；二就是《摩洛哥》男装形象的复刻，只不过有时把燕尾服和大礼帽换成白色，在翻领上加满亮片，要么戴上更为硬朗的大檐帽，直至在《堕落的女王》中身披哥萨克的制服。
《摩洛哥》确实刺激了一种时尚，女士们被激励着放弃裙子，不过黛德丽这种带有未知性倾向的风格并未大范围开花结果。战争的爆发将女性的穿衣风潮导向了实用主义，凯瑟琳·赫本也以喜爱裤装而知名，尽管她和黛德丽都是那种面容硬朗、凌厉的女子，但前者的中性是简约、效率、理性的代言人，但总归和性感关系不大。
据考证，吸烟装在最初的时候是指上流社会的男士在晚宴结束后，脱下燕尾服坐在吸烟室里抽烟，换上那种黑色轻便装，也叫“烟装”。圣·罗兰在1966年设计了第一件女性吸烟装。但实际上，创意草图早在三十多年前就由黛德丽在《摩洛哥》中画出。值得一提的是，现今大多数冠以“吸烟装”名号的时尚大片环保得见不到烟，难道纤细的烟管、修长的手指、迷离的眼神不再是时尚元素？而这些正是黛德丽在当年的招牌形象，没有了它们，我们又该如何理解“烟视媚行”？
（原载《电影世界》2013.11）
《摩洛哥》观后感(七)：乱世迷情
1931年，约瑟夫·冯·斯登堡送了一张照片给玛琳·黛德丽，上面写着：没有你，我会是什么样子呢？之后，黛德丽也回赠了一张照片：”我的创作是你的精神产物。”
对于黛德丽来说，遇见斯登堡是她人生的转折，在拍《蓝天使》之前她还是一个默默无闻的女歌手，《蓝天使》使她开始了走向国际大舞台。对于斯登堡来说，黛德丽是他的缪斯，他先后为这个宠儿“量身定制”了七部影片。
上世纪30年代在好莱坞卖座的是西部片和音乐片，主角大部分都是男人。可斯登堡塑造的玛琳·黛德丽却是一个女性世界，如间谍、流浪女、情妇、妻子这些完全不同的角色。
《摩洛哥》是斯登堡与黛德丽合作的第二部电影，这部电影实际上是在《蓝天使》之前向公众公映的，因此它为黛德丽提供了一次机会——向美国观众介绍自己，同时也让观众第一次看到斯登堡的有声电影。
被认为是那个时期最具浪漫倾向的导演之一的斯登堡，在《摩洛哥》里把这种浪漫的遐想变成了寓言。其实，《摩洛哥》故事情节相当简单，法国歌舞表演歌手艾米·乔利来到摩洛哥，想要忘记过去。不久她就被富有的法国贵族Le Bessiere(阿道夫·门吉欧饰演)和玩世不恭的雇佣兵汤姆·布朗(加里·库珀饰演)所吸引。
影片的影像结构、照明和摄影都极富绘画感，用明暗陪衬营造氛围，比起故事和情节，斯登堡的摄影技术和剪辑方法更让人印象深刻。电影开始军队进入港口城镇莫加多尔(今天摩洛哥的索维拉)，整齐的步伐、激昂的鼓声、震耳的口号，接下来穆斯林站在城上颂歌和街头居民跪地祈祷。
纵深空间上随军队运动后，众人拜跪的精巧的稠密构图，棕榈树下碎碎光点，在短时间内将摩洛哥的异域风情和背景环境精美的呈现出来。对于室内场景，前景门框取景构图，通过百叶窗进入黑暗的房间，屋顶天窗的照射构成浪漫的视觉主题。
在影片五十分钟后，布朗去了乔利的更衣室，躲在百叶窗后面的布朗无意中听到了Le Bessiere有了求婚的想法。在Le Bessiere离开后，布朗告诉乔利他即将奔赴战场，永远不回来了。乔利拥抱住他，在他耳边轻语到：“别走”，之后两人激情热吻。此时精心的装饰的房间和屋顶射下的疏影构成明暗对比，这种明暗陪衬映射当前三个人组成的三角恋关系。
当时身穿燕尾服、头戴礼帽，手持香烟的黛德丽颠覆了好莱坞电影中所定型的女性形象。大多数美国影片是由男人和为男人所拍摄的，多将男性表现为主动者，而把女性打发到配角位置，女人则成了一种景观。
女性形象批评玛卓莉·洛森在其《爆谷女神》将好莱坞所塑造的女性归为两种类型：一种是以玛丽·璧 克馥塑造的形象为代表的妖女型，另一种是以默片女星塞塔·巴拉塑造的形象为代表的天使型。而[摩洛哥]中黛德丽一身男性打扮打破了好莱坞刻板的性别印象，从一开始乔利就清楚表明她对性别观念的不屑，当她穿着男式燕尾服出现在夜总会的舞台上，观众用嘘声迎接。
乔利只是微笑凝视这种女性蔑视行为，中性打扮也成为日后黛德丽的角色象征。后来，她向人群出售苹果，布朗粗暴地将她拉到他的膝盖上，她平静地责备他，“你很勇敢……和女人在一起。”影片结尾一幕，布朗随军队出城，乔利去追赶他，脱下高跟鞋，赤脚踩在灼热的沙漠上则是阳刚行为的体现。
但是相比12年后同样以战争为背景，摩洛哥为环境，谱写了一段三角恋的《卡萨布拉卡》，《摩洛哥》的吸引力就少了许多，《卡萨布拉卡》以伤感的旧日恋情，灰色的乱世迷情成为了经典，而[摩洛哥]如今却鲜有人提起。有人甚至试图将电影描述为斯登堡为了向观众展现他心目中的女神，为黛德丽拍摄了一部歌舞电影，毕竟，在电影中黛德丽唱了三首歌。
当时好莱坞电影在放映之前会进行“试映”，而且观众事先并不知道他们要看什么影片，观影过程中会在小卡片上写上意见，这些意见会被转到电影制片厂，有时候一部影片和演员们的命运就取决于这些偶然被邀请来充当评论家的观众。
在《摩洛哥》放映时，放映厅渐渐空了，影片结束是几乎只有导演和主演留下来，当时玛琳·黛德丽还决定结束自己的好莱坞生涯。因为观众失望没有看到挥鞭、扛枪的加里·库珀不像往常那样骑在马上去冒险，当然，《摩洛哥》也带给观众一些不一样的冒险体验：影片拍摄地来自摩洛哥，充满异国情调的前哨基地。斯登堡通过使用各式的服装和摄影棚，将空间转换为一个异域的的集市，一个吉普赛人的营地，一个沙漠战场。
在军队进入港口，敲锣打鼓，亢奋的士兵热情回应当地人的手势的那一刻感受到自由和冒险。然而观众认识到，如果想真正的寻找一个冒险故事，应该看向别处，也许是《火爆三兄弟》、《古庙战茄声》、《乱世英杰》，或者是《金刚》，这些都是在20世纪30年代拍摄的，其中两部都是加里·库珀主演的。
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