《正阳门下小女人》是一部由刘家成执导，蒋雯丽 / 倪大红 / 田海蓉主演的一部中国大陆类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《正阳门下小女人》影评(一)：甩娘道十万八千里
给蒋雯丽打五星。把上一部儿童版娘道甩到九霄云外了。我就不明白，娘道这种烂剧还有那么高的收视率。是真的吗？
中国文化必须要有豆瓣这样的主体参与。才能逐渐走向文化。
蒋雯丽的演技没得说 ，女演员中的佼佼者。倪大红嘛，呵呵。呵呵 呵呵呵呵。不了解。
那个时代的事。估计小鲜肉也演不了。我也不愿意看那些乱七八糟的什么鲜肉，臭肉的
《正阳门下小女人》影评(二)：正阳门下的小女人
好久没有看到这么京腔京味的电视剧了。服、道、化高度还原，剧情有特色，演员表演细腻，在几分钟之内就吸引了观众的眼球，表演比较细腻，虽然有些做作，比较好，就是剧中的繁体字 、简化字随便用。1956年《汉字简化方案》通过。 1960年文改委公布《关于征集新简化字的通知》，第二次汉字简化正式开始，1986年简化字被全盘废除。蒋雯丽的北京话差些，安徽北京话真难听，她不像北京人。女一号蒋雯丽是这个是本剧的一大遗憾 。 打分应该是8.0吧
《正阳门下小女人》影评(三)：好多老演员，过瘾
演员个个棒，上来就是雷格生，很稳，不过很快就挂了。
接着又是蒋雯丽，倪大红呀，好多好多，不管是主演还是配角。感觉功力都特别深。台词就像话剧似的。
画面也拍的特别好看。特别有年代感。色调非常好。
看酒馆的镜头就感觉像话剧似的。个个演员都是京腔京韵，可能我是外地人，觉得是京腔京韵吧。但是听起来确实是非常舒服。
想起了大王别姬，现在看起来。蒋雯丽的演技确实比章子怡要好得多了。
章子怡演谁都像章子怡。一张面无表情，凶厉贪心的脸。
此剧给好评。
《正阳门下小女人》影评(四)：迷人勾魂的蒋雯丽，爱笑的女人命运不会差！
2018年终于有一部值得看的电视剧了！刚刷完前4集，万分期待早点更新早点看完。特别喜欢剧中扮演徐慧真的蒋雯丽，她那俏皮的笑容，爽朗的笑声，让你根本感觉不到她是一个马上要50岁的女人，一颦一笑依然是那么迷人，那么勾魂，她真的是那种越老越媚的女人。之前看王晶的采访，他说有些女人就是天生的吸引人，香港的如邱淑贞，台湾的如舒淇，内地的如蒋雯丽，这几个倒是和我的审美标准不谋而合。剧中人物名字起得都不错，蒋雯丽扮演的叫徐慧真，真的是智慧又真实，善良又自强，敢说敢干，风风火火，率真务实，是一个自强自立的女人。乔大伟扮演的范金有，感觉谐音像万金油，真的是一副万金油，小人得志的虚伪面孔，蒋雯丽说他那句“你刚放出去的屁又忘了”的话着实让我笑了半天！倪大红扮演的蔡全无，憨厚老实，不苟言笑，但内心却善良真实，全无一丝虚假的东西。虽然他叫蔡全无，但我相信他以后的生活一定是全都有的，不仅菜全有酒全有，幸福更会全都有。 还有就是喜欢在小酒馆里大家一起喝酒聊天，谈古论今，畅谈国事的场景，感觉像话剧《茶馆》，剧中人物在小酒馆中悉数登场，人物性格在喝酒聊天中表现得淋漓尽致。另外挺佩服导演，用了那么多老戏骨，没有用一个小鲜肉，良心导演啊！ 这部电视剧让人看得轻松快乐，同时也收获良多，虽然不知道之后剧情如何发展，但我始终相信，自强爱笑的徐慧真（蒋雯丽）命运肯定差不了！为她祝福，也为蒋雯丽祝福，也希望蒋雯丽能不断给我们带来好的影视作品！让我们总能看到蒋雯丽那迷人勾魂的笑容！
《正阳门下小女人》影评(五)：《正阳门下小女人》蒋雯丽携手倪大红，哄孩子的细节就透着不简单
近日，蒋雯丽、倪大红、田海蓉等领衔主演的《正阳门下小女人》开播，剧中酿酒世家出身的蒋雯丽三岁便泡在酒缸里，什么掺假的事儿都瞒不过她，更因为酒量惊人获外号“一直喝”。已近半百的蒋雯丽在这部剧中饰演的是娇俏的小酒馆老板娘徐慧真，虽然是从二十多岁开始演但却并不违和。接连遭遇丈夫和妹妹私奔、支持她的公公去世，独自带娃的她却将小酒馆打理得有声有色，更是积极支持公私合营，为其他商人做出了表率。
《正阳门下小女人》中蒋雯丽的出场就有点惨，马上临盆的她却遭遇丈夫和妹妹私奔，没人陪伴去医院又舍不得多花钱，她险些生在路上。好在倪大红饰演的好心车夫不计较钱多钱少，及时将她送到医院，这才保住了母子平安。那之后，一向支持他的公公又被气病，可怜的徐慧真刚出月子就下地伺候还是没能留住老人家，为了母女俩人的生计，徐慧真重开小酒馆。在不同人之间周游，徐慧真游刃有余，小酒馆的生意蒸蒸日上。
很多人不明白徐慧真为什么能将这小酒馆打理的井井有条，以为她只是以色侍人，但其实并不是。几个细节就能说明问题，徐慧真哄孩子理儿时没唱童谣没讲狼外婆的故事，她一次背的是《三字经》，一次读的是论语。再看她给未来孩子取得名字，徐静平、徐静天，加上徐慧真、徐静理娘四个的名字最后一个合起来“真理平天”，这气度和追求也不是寻常女人能达到的。
做生意靠的是什么？在不同客人之间游刃有余又给人个乐子，徐慧真执掌小酒馆后第一件事是把掺水的酒给撤了，这是诚信之道。她做到诚信后，也要求食客不赊账，这中间只有一个人除外牛爷，为什么？因为这是公公传下的规矩，这个不变就是情谊不变，常来喝酒的食客认这个好。面对外国人前来，她还不忘家国之情，让强子扳手腕给北京老爷们赢足了脸面。所以说下来，小酒馆门槛低是三教九流的人都能来的地方，但也是各阶层智慧云集之处，能镇得住这种场子的女人绝对不简单。
但“寡妇”门前是非多，街道范主任、徐老师甚至拉黄包车的强子、程家二小子，都蠢蠢欲动。唯独倪大红饰演的蔡全无自知自己只是个出大力的“窝脖“，高攀不上徐慧真，所以他只是默默守护，一门心思帮忙干活挣钱想早点攒钱娶媳妇。蔡全无在剧中是个出苦力的打工人却讲仁义知进退，当然他还有个特点那就是能吃，四个馒头几分钟就下肚了，惊得徐慧真都瞪大了眼。
等等，是不是看蔡全无有点眼熟？没错，他就是《天盛长歌》中的天盛王扮演者倪大红，那部剧中和陈坤演对手戏，将父子、君臣之情埋于朝堂争斗之间，天盛王是不同于任何一个皇帝的存在，有多疑却不信谗言，利用儿子却又不能完全舍情，倪大红在其中游刃有余，让人印象深刻。
在《正阳门下小女人》这部剧中，按这个节奏下去最后抱得美人归的没准也是他，但这倒不是因为别的，只是徐慧真和蔡全无两个人有着同样的厚道、善良和守信义的理念，只不过因为范金有这个反复无常的坏蛋和田海蓉饰演的陈雪茹两人的作妖下，在不同历史时期徐慧珍还会遭遇什么。忍不住要心疼倪大红和蒋雯丽了。文/小花粒
《正阳门下小女人》影评(六)：从《娘道》的震惊和愤怒中为《正阳门下的小女人》描述坚强，独立，自主的女性而喝彩
正阳门下的女人上一档是臭名昭著的《娘道》
这部惊天动地的大制作，不只是挂着批判封建的名号，将一个三观不正，重男轻女，毫无尊严是非的犯贱女人，粉饰包装成一个伟大，孝顺，乐于奉献的圣母婊和玛丽苏形象（具体参考《嫁给大山的女人》） 娘道还有更严肃和严重的现实意义，当下很多封建余孽想借全面二胎的政策，继续把女性当做传宗接代的生育机器，肆无忌惮践踏女性的尊严，正巧这部神剧给那些封建余孽张目，给继续荼毒女性的行为正了名，想想看那些多少有些重男轻女的公婆在看到这部剧之后突然心血来潮，强迫女性继续做生育机器的恶行………
实在是恶心之极！
借网友的图，看看这位伟大的娘在女儿铲除汉奸被侵略者抓到时干了啥
她女儿被日寇杀害时干了啥
最后是她为了宝贝汉奸儿子，挺身而出，挨了一枪，好伟大的娘哦！
我操你姥姥！
导演不要扯什么批判封建，或者反应现实，如果真是批判的话，只有两种结局
1.女主反抗斗争胜利或者失败，都值得观众同情，而该剧的圣母从头到尾都没反抗，甚至做封建制度的爪牙，作死害人害己
2.女主屈服在封建理教的淫威下，结局不会比鲁迅笔下的祥林嫂好哪儿去。然而结局是一种赞美褒扬的角度给了玛丽苏一个不错的结局，赢得所有人的称赞尊重。。。
导演你睁眼说瞎话，娘道是批判封建么？这是为封建余孽张目，欺世盗名！堂而皇之羞辱上亿的中国女性！
在鲁迅的《祝福》中，同样是旧社妇女的典型，祥林嫂经历了不平凡的伤痛，弱小的身躯支撑着沉重的压力，最后在凛凛寒风中走向生命的尽头；而《娘道》的最后一集，瑛娘替唯一的儿子挡下了子弹，获得了家族的尊重。许多年后，头发花白的瑛娘仍旧住在隆家祠堂，儿女都在身边，她脸上挂着欣慰的笑容……孰是真批判，孰是伪批判，一目了然！
最后为《正阳门下的女人》点个大大的赞！至少人家三关很正，什么狗屁封建女德娘道，在自由坚强独立的现代女性人格下瑟瑟发抖吧
北京台在欺世盗名僵尸还魂的《娘道》后接档《正阳门下的女人》，真是没有对比就没有伤害，预祝收视爆棚！
《正阳门下小女人》影评(七)：和《娘道》相比，她才是顶天立地大女人
「咱离就离，离了谁咱不过啊？」
当《正阳门下小女人》的女主喊出这句话时，她就和国产剧里不少女性角色分隔开来了。尤其是在《娘道》前脚刚播完的时候，这一部立马接上，两部剧的女主的鲜明对比，立马会让观众注意到《正阳门下小女人》的女主徐慧真。
徐慧真这个女主，她不在乎男人，这一点很重要。
很多大女主戏，发生在古代的比如《芈月传》和《延禧攻略》（《甄嬛传》和《如懿传》本质上不是大女主戏，这两部是在批判男性对女性的压迫），发生在近现代的比如《那年花开月正圆》等，说是大女主戏，但本质上都是言情戏，无论是芈月、魏璎珞还是周莹，靠的都是剧中的男性对她们青眼有加，因为男性们钟情于她们，所以她们才能无往而不利。
这不符合历史，也不是真正的大女主戏。——这些戏都是在讲述的在男性主导的社会下女性只能依附于男性才能成功。
而这部《正阳门下小女人》就不一样。
《正阳门下小女人》的历史背景是建国后，女性地位急速抬高的时期。在那时，邓颖超刚刚坚持要在《婚姻法》里加上「一方坚持离婚可以离婚」这一条，并且说：「我为什么主张不加条件，一方要离就可离呢？理由是中国长期停滞在封建社会，最受压迫的是妇女，婚姻问题上妇女所受的痛苦最深。早婚、老少婚、买卖婚姻、包办婚姻是普遍现象，所以，一方坚持要离就让离，主要根据广大妇女的利益提出。如加上很多条件，恰恰给有封建思想的干部一个控制和限制离婚自由的借口。过去没有这一条，发生了很多悲剧。」
也因此，我们看到虽然《正阳门下小女人》的女主徐慧真，在故事开局时就面临了丈夫出轨的危机，这种在其它戏里一定会充斥好几集的桥段，在这部剧里连一集戏份都没撑到，干净利落地让女主毅然地跟丈夫离了婚，丈夫正式成了前夫，徐慧真对外说自己变成了独自带着刚出生的女儿的寡妇，一点也不拖泥带水哭哭闹闹。
徐慧真独资经营着一个小酒馆，但她并不依靠别人，那她依靠谁？
这个问题是错误的，谁说她一定要依靠别人？她为什么就不能依靠自己？
是的，徐慧真就是依靠自己支撑着小酒馆。
她不是那种弱势的女人，也不是那种强势的女人，而是外圆内方、柔中带刚的。在办小酒馆的时候，她不能一味忍让，否则社会上的三教九流就全来骚扰她了；可是她也不能一味把人给怼回去，不然生意就做不成了。
她很会聊天。
当一个对她有点意思的男子跟她说「你出来一下，说点事」的时候，她眼珠子转了转，立刻明白了对方的意思，于是她接下来迅速高声说：「这都是街坊邻居的，有什么事，说吧。啊？」
一方面给了对方面子，没有当场回绝；另一方面又保护住了自己，把问题像打太极一样打回去。这是本事，这是手段。
在开头的几集里，类似的桥段还不少。比如她对他人的示好，插科打诨，装作听不懂；比如她在安慰一个苏联人的时候，先哼了首苏联歌曲。
但故事只写到这个层面是不行的，因为这些只是把女主人设立住的段落，不是戏。戏是什么？戏是冲突，最好看的戏一定是最极致的冲突。
有的剧，开头的戏就是丈夫想离婚而妻子不想离，于是牵牵扯扯好几集，这部戏不一样，开头就离，离了就立刻往历史大背景走。
历史大背景是什么？
1955年的北京城。
1955年的中国正处于什么阶段？
社会主义改造时期。
因此在1955年，公私合营，这是重点。从这里加上简介，这部剧想写的东西就看明白了，它想表达个体经营户尤其是女性如何在历史大时代的背景下顺应潮流的故事，也因此本剧从建国开始，到改革开放，一直抓的是这一条线。
从这个角度来看，感情线一定有，而且一定是蒋雯丽饰演的徐慧真和倪大红饰演的蔡全无之间的感情，但这条线一定不是主线，经济发展才是主线。
在蔡全无身上，也暗含着这样一条主线。他是一个拉洋车的，在故事里他的同伴买了几辆三轮车，成了运输大队队长了，做起了小老板，这两个人之间的对比一定也会凸显时代背景。
但无论如何，经济史都比政治史更难拍。《北平无战事》是说的是1948年币制改革，其实是在用一群特工互相渗透同时查贪腐案的斗争故事，真正提及蒋经国如何进行币制改革的内容很少。为什么？
因为政治史是大人物之间的斗争，是你方唱罢我登场，而经济史是政策的变化，是数据的增长或衰退。——而观众可没兴趣看数据。
不过也没太大问题，因为历史的主人是人民群众，历史是人民群众书写的，所以经济史拍大人物不好拍，那就拍小人物好了。去年的《鸡毛飞上天》就是一个典型的例子，靠着写出身义乌的男主如何在改革开放潮流中发家致富的过程，让观众领会了大时代的风云变幻。
《正阳门下小女人》从第三集开始，就正式进入到了公私合营的故事里。
不仅观众没兴趣听《公私合营工业企业暂行条例》（1954年颁发）的具体内容，当时的和剧中的老百姓们其实也不爱听，谁爱听那些生僻、冷冰冰的词呢？更何况还很有可能听不懂。所以宣传就成了重头戏，宣传讲究一个通俗，讲究谁都爱听。《恰同学少年》里毛泽东等人办工人夜校，贴了告示大家看不懂，可是用刘海砍樵的方式把夜校的事情唱出来，大家就懂了。
所以拍公私合营，也是要靠具体的事例来呈现的。
在第三集里，女主徐慧真率先响应了公私合营，虽然她也不是很明白，但她作为一个在故事开头就被立住了的女主角，她对时代有感应，她有主动性，所以她积极同意对她的小酒馆进行公私合营。
但这不是戏，政策怎么要求，她就怎么做，那这就不具备对抗性了，所以女主得有对手，得有戏，所以女主的对手就被设定成了给她添麻烦的一个非党员干部。
这个干部刚刚被任命，思想觉悟也不高，所以他并不能清楚领会上面的政策，相反的，他喜欢拿着鸡毛当令箭，在他的粗浅理解里，社会主义改造就是要把小商人的钱全拿走，而自己成了干部，就是这些商人的领导了。
当然，女主也不理解政策，但这不重要，因为女主响应政策是知道这个政策能让自己过得更好，生活条件可以上去，钱也可以赚得更多，可是实际上女主的钱变少了，生活也更差了，她觉得干部是在拿打土豪分土地对付地主的办法在对付她们这些拥护政策的商人。
于是女主自然不干了，同时这也引起了其他商人的惴惴不安，一时间人心惶惶。
这是公私合营中必然会出现的反复。一方面出于对政策的不理解，另一方面有的人在趁机作威作福，在这个过程中势必会出现这样那样的问题，但出了问题就要找到原因，然后想办法纠正，公私合营就在这样一个过程中得到了展现。
女主的自我意识和经济史的变迁是两条主线，与此同时还有一条暗线。试想，为何故事背景要设置在小酒馆？
北京城的小酒馆是啥？剧中说了，「小酒馆天下事历朝历代都如此」。酒馆是北京人唠嗑的地方，唠的不只是家长里短，还是天下大事，因为小酒馆只要几毛钱一壶酒，大家都吃得起，所以没有三六九等，所有人都在这侃天说地。所以从这个设置来看，在本剧的故事发展中，一定会有各色人等在这聊着发生的大事小事，当这么多琐碎的事情随着时代长河串起来时，就是一整个北京社会生活史了。
说到这，不免想到两部电视剧。一部是很多年前的《无悔追踪》，另一部也是刘家成导演的《情满四合院》，这两部剧都是说的建国后的北京社会史，但侧重点各有不同。而这次《正阳门下小女人》是第一次讲述经济成分变化、经济史变迁（实质上是老百姓生活变迁）的，从小人物的视角来看历史。
所以正阳门指代的就是北京城，就是时代，就是历史。而徐慧真这个女人，其实是不小的，说她小，那只是面对着大历史，她是渺小但独立的，面对其他男人、女人，她是顶天立地的大女人。
来公众号「书林斋」（Kongli1996）、微博「孔鲤」及豆瓣「孔鲤」。
我写，你看。
《正阳门下小女人》影评(八)：京味剧黄金组合再度携手，《正阳门下小女人》明晚开播
由蒋雯丽、倪大红、田海蓉、乔大韦主演的年代情感剧《正阳门下小女人》将于明晚登陆北京卫视与江苏卫视黄金档，爱奇艺与腾讯视频同步更新。
该剧由刘家成执导，王之理编剧，郝金明担任总制片人，讲述上世纪五十年代，失去丈夫不久的徐慧真（蒋雯丽 饰）继承一家小酒馆，在经历“公私合营”“改革开放”等重重磨难与机遇后，最终取得事业成功的故事。
在刚刚结束的2018北京电视节目秋季交易会上，《正阳门下小女人》作为庆祝改革开放40周年重点推荐剧目之一亮相，吸引众多目光，成为秋交会上一道靓丽的风景。
开播前夕，影视独舌采访了该剧的三位幕后英雄——编剧王之理、导演刘家成、总制片人郝金明，与他们就《正阳门下小女人》创作过程中，台前幕后不为人知的故事进行了交流。
王之理:小酒馆是故事的一扇窗口，徐慧真的不完美造就了人物的鲜活
《正阳门下小女人》从被丈夫抛弃的女人徐慧真继承祖产小酒馆开始说起，作为剧中重要矛盾冲突发生的地点之一，小酒馆在剧中起到勾连情节，承上启下的作用。而王之理最早酝酿时，曾打算将这个故事命名为《酒馆》，足以看出小酒馆对故事展开的重要性。
这一场所，汇集了社会底层形形色色的小人物，三教九流，贩夫走卒，汇聚一堂，一个小酒馆，宛若一个小社会。加之中国人根深蒂固的“酒桌文化”影响，这些形色各异的各类人等，酒后能聊的话题自然多了起来。通过这扇窗口，小人物在特定时代背景下所关心的话题，所要求的生活，都得到了充分展现。
这一设计十分有意思，可王之理却称不敢用《酒馆》给故事命名。
“人老舍敢写《茶馆》，文学大家珠玉在前，咱再写《酒馆》，有点自不量力了，对吧？后来加了一个‘小’字，就想叫《小酒馆》，但一想，还是觉得不合适，人还是会想到《茶馆》，咱有点违规越矩了。最后是因为有人说正好都是‘正阳门’系列，干脆就变成《正阳门下2》，叫《正阳门下小女人》。”
五年前，同样由王之理＋刘家成＋郝金明联手推出的电视剧《正阳门下》播出后，取得不俗口碑，至今保持着豆瓣评分8.3的好成绩。
作为“正阳门”系列的第二部，《正阳门下小女人》同前作相比，既在主题上有继承，又在风格与气质上有所突破。一样的是，《正阳门下小女人》同样聚焦于大时代浪潮下小人物跌宕起伏的命运，同样向改革开放献礼；不一样的是，《正阳门下》是一个北京男人的创业故事，《正阳门下小女人》则是一个北京女人的创业故事。
女性视角的聚焦，使得这部剧在情感表达上更加细腻，且这种讲述一个女人由弱变强，永不言弃的故事，更加容易引发当下女性观众的共鸣。
作为大时代背景下的小女人，徐慧真身上所展现出来的品质，是那个时代人们艰苦创业，奋勇拼搏这些品质的缩影与凝结。
当然，要让人物活起来，光喊两句“艰苦创业，奋勇拼搏”的口号是没有意义的。王之理笔下的徐慧真并不是一个完美的人，可恰恰是她的不完美，造就了这个人物的鲜活。
“徐慧珍为什么是活着的，为什么一下子抓住人的眼球？因为她有好多缺点。第一个，她不讲理，太犟，跟男人有一拼。晚上下着大雨，挺着个大肚子，马上要生了，就为了5分钱，不坐人家车，走着去医院。第二个，她记仇。记仇的方式是什么呢？她把前夫的孩子全弄到自个身边来待着，包括前夫跟她表妹生的孩子。她在城里，对方在农村，孩子给弄到身边，几乎都管她叫妈。”
剧中，她是第一个公私合营的人，第一个办识字班的人，第一个同俄罗斯进行外贸交易的人，第一个当居委会主任的人……
多个第一，铸就了小女人的大视野、大胸襟、大品质。
“慢慢的，她发现能原谅前夫了。把前夫跟表妹生的小女儿弄到身边后，孩子一直反抗她，但最后都被她的真心给俘虏了。培养这些孩子的过程中，她渐渐找到自我，这个自我就是‘原谅别人，等于原谅自己’。”
刘家成:同王之理四度合作，典型环境＋典型人物＝现实主义的创作手法
谈到与《正阳门下小女人》的缘起，刘家成笑言：其实当初我是“拒绝”的。
一系列年代剧作品的成功，使得“京味剧旗手”这一光环牢牢笼罩在刘家成头顶，而对于一位正期待挑战新题材的导演来说，下部戏本不打算再拍年代剧。
原本有一部军事题材的电视剧已经进入剧本筹备阶段，刘家成几乎就要同对方达成合作意向，可关键时刻，“王之理老师‘趁虚而入’了（笑）。”
一看王之理发过来的剧本，刘家成立马陷进去了，甚至感动到落泪。
两人已经合作过三次——《傻春》《正阳门下》《情满四合院》，三部作品豆瓣平均分8.03，口碑可见一斑。这得益于彼此在艺术合作理念方面的高度契合，同时与多年合作过程中培养下来的默契有关。
“我们沟通起来没有什么障碍，哪场戏写得特精彩，感动到我了，立马给他打一电话，说刚才那场戏把我给看哭了，很少有什么戏能这么刺激我。有时候我也会说，这两场写得不行，你怎么写的，想什么呢？反正就随便说，他跟我也是不分你我。”
剧本妥了后，接过导筒的刘家成却犯了难——取景是个不小的挑战。
《正阳门下》时，同样致敬改革开放，同样记录时代变迁，剧组可以前往北京的小胡同，小四合院取景，可如今社会发展太快，同样的地段，年头跟年尾都能翻个样，何况都过了五年，北京各处高楼林立，那些老北京人生活的典型场景越发难找。
最后，只得花大功夫另起摄影棚搭景，不仅多花钱，还导致原定开机时间往后顺延一个月。
演员主动配合档期，没有一个人说来不了，更没人提逾期加钱的事。
最终效果是喜人的，搭起来的小酒馆、四合院都极为还原那个时代，这种氛围使得演员更加相信自己是生活在那里的人，表演起来自信了很多。
“为什么那么强调环境？因为现实主义手法就是典型环境加典型人物，环境已经没了，我们就自己创造环境。这是一种创作氛围，环境真实了，演员到了里边儿，他就立刻能够进入。他们表演得投入，才能够把观众也给迅速拉进来，跟主人公一起去体验这段生活，去看这段故事。”
郝金明：蒋雯丽戏好人好，《正阳门下小女人》歌颂的是时代背景下诞生的典型人物
身为总制片人的郝金明，这次在剧里也客串了一把。《正阳门下》里，郝金明饰演的大舅非常够味儿；这回在《正阳门下小女人》里的牛爷，同样很有意思。
而主演蒋雯丽作为一个安徽人，此次出演的却是一位北京女人，北京话不免让这位大满贯视后（1次白玉兰奖＋1次金鹰奖＋2次飞天奖）发愁。在片场，她常向组里的老北京们请教发音，力求还原编剧笔下生动的徐慧真。
让郝金明印象深刻的一场戏是徐慧真生意全面失败，一无所有，跪倒在大雨中说：“我输了，输得很惨！”拍完这场戏，蒋雯丽因为淋雨发起高烧，一连输液好几天。
“我们最欣赏的就是雯丽老师深厚的表演功底，她对戏中人物的把握和对戏外故事的反思，都很准确和深刻。一个演员她要演的是戏，但是表演的深度还是要在戏外。”
除了敬业地完成表演外，在片场，蒋雯丽同样十分平易近人。
场工因为需要在片场跑来跑去，劳动量大，每到下午四点，蒋雯丽都会叮嘱助理去买汉堡，一一分给场工。这一贴心举动让全组人都十分感动。
作为庆祝改革开放40周年的献礼剧，《正阳门下小女人》的气质与剧名一样，透露着一股荡浊涤清的正气。
当被问及剧中是否有具体的情节，呼应“改革开放”这一时代主题时，郝金明表示：“徐慧真这个人物是随着时代的前进诞生的，我们之所以要歌颂她，就是因为她是在这个时代产生的典型人物，所以，我们歌颂的是这个时代和这个时代产生的人物。”
【文/闻人语】
《正阳门下小女人》影评(九)：对话《正阳门下小女人》导演刘家成：徐慧真这个角色，必须得蒋雯丽演！
文｜珞思（珞思影视研究组）
荧屏献礼季，各大平台为纪念改革开放四十周年，准备了精彩纷呈的多部剧目。出自金牌导演刘家成之手的《正阳门下小女人》，将于10月16日起登陆江苏卫视幸福剧场。
尚未开播，观众就总结了三大不得不看的理由：
第一，凭借“京城三部曲”《傻春》《正阳门下》《情满四合院》被冠以“京味剧”旗手的刘家成，在业内外有着不俗的好口碑和不凡的号召力，其作品在豆瓣上的评分几乎都在8分以上，出手便是精品。
第二，蒋雯丽、倪大红、田海蓉、乔大韦领衔主演，还不乏李光复、雷恪生等众多资深戏骨。蒋雯丽和倪大红会组出一对什么样的CP？蒋雯丽将再度挑战横跨几十载，想一想都惹人期待。
第三，《正阳门下》以韩春明为首的一代创业者故事荡气回肠，从男性视角转向女性视角，定位于年代情感女性创业励志大剧的《正阳门下小女人》，以一个小酒馆的时代变迁为线索，这莫不是一个“阿庆嫂”的故事？
“我们这一代人，对改革开放四十年有着深刻的切身体会，既是亲历者，也是受益者，还从周边众多朋友的身上，看到了他们的成长”，在接受专访时，刘家成坦言自己是一个有年代情怀的人，全新作品《正阳门下小女人》凝结了他更为充分的创作表达，既通过一位创业女性从弱小走向强大的过程，构建饱满的情感张力，迸发小女人的大能量，抒写了老一辈创业者砥砺奋进的时代精神；也通过讲述两代创业者的传承与碰撞，突显社会的进步之变和人性的善之不变。
大前门下的小女子
她是社会进步浪潮中的建设者和推动者
《正阳门下小女人》是刘家成导演继《傻春》《正阳门下》《情满四合院》后，又一部描写时代变革大背景下老北京人的故事。
新婚不久便与丈夫决裂的徐慧真（蒋雯丽饰），继承祖产当上了小酒馆的老板。在公私合营、改革开放等历史浪潮中，她与丈夫蔡全无（倪大红饰）相互扶持，历经磨难，最终在女儿和侄女们的一同努力下，成为了一名女企业家……
全剧以一个小酒馆几十年的变迁为线索，在反映老北京城胡同的生活印记、社会百态和商业发展的同时，以一个小女人为着眼点，用真情、真心、真善，谱写了一曲动人的创业之歌。
“老北京人把正阳门叫大前门，‘大前门’下的‘小女子’，一大一小，无形中构成了一种宏观世界和微观个体的反差。这部剧聚焦的是大时代里的一个小女子，她虽然弱小，却内心强大，被社会推动、受生活逼迫着一路勇敢前行，她拥有传统女性的善良、纯真、隐忍和刚强，不仅懂得面对、接受和解决，还多了一个‘放下’”，在介绍徐慧真这个人物形象时，刘家成表示：“这位小酒馆老板娘很有生意头脑，认真而且较真，她讲究诚信，善于砍价，在利益面前有很淳朴的百姓生活自然规律，但在有了钱之后，她帮助弱小，对小人物充满悲悯之情。面对突飞猛进的社会步伐，当发现年轻人的很多思想超越了她，她又毅然决然放下自己，开始传承下一代，将事业交给孩子去做。可以说，她是社会进步浪潮中的建设者，也起到了普通的推动力量。”
作为纪念改革开放四十周年推荐剧目，《正阳门下小女人》的时间跨度不局限于1978-2018，它从上世纪五十年代讲起，涉及了公私合营等重要节点，一直到迎来改革开放。
刘家成导演说：“改革开放之前的历程是铺垫，走过弯路，历经辛苦，才有了后面的必然。这部剧描写了从中国‘站起来’到‘富起来’的全部经历，我们能够从中看到徐慧真、蔡全无经过人生的低谷和高潮，直面冲击，迎接挑战。其实，《正阳门下小女人》与《正阳门下》在精神内核上是一脉相承的，都是在彰显‘善’，让人们看到希望、看到成长，看到社会的进步。”
云集资深实力戏骨
蒋雯丽再度挑战几十载跨度，
和倪大红一动一静看点足
《正阳门下小女人》的班底阵容给人的突出感受是：扎实、靠谱。
刘家成执导，王之理、郝金明编剧，蒋雯丽、倪大红、田海蓉、乔大韦领衔主演，李光复、武笑羽、马诗红、于艺旋、崔心心、陈姝、付强、那威等一众实力派演员倾情加盟，联袂上演小酒馆变迁下的人情世故。
其中，倪大红饰演蒋雯丽在剧中的丈夫蔡全无，他将角色的深沉憨厚以及对徐慧真患难与共不离不弃的深厚情义演绎得淋漓尽致；与蒋雯丽在剧中上演“冤家姐妹情”的田海蓉，饰演陈雪茹一角，性格泼辣，敢爱敢恨，与蒋雯丽的对手戏张力十足。
此外，曾在《茶馆》中演绎老茶客的李光复，此次“落户”正阳门下的小酒馆，片儿爷一角的嬉笑怒骂尽显北京特色；曾在年代剧《圣水湖畔》、《乔家大院》等作品中有突出表现的老戏骨雷恪生饰演贺家老父亲，恪守传统、怒斥不孝儿的戏份十分吸睛。
值得关注的是，蒋雯丽在本剧中再度挑战几十年的年龄跨度，从20多岁演绎到60多岁。刘家成导演表示，“当初在确定徐慧真人选的时候，就觉得必须是蒋雯丽。年轻演员承担不起剧情的后半部分，年龄太大的又胜任不了青春时代，蒋雯丽的形象前后都能兼顾到，而且她本身和徐慧真有相似之处，都是外表温柔、内心强大。”
倪大红和蒋雯丽的夫妻组合，也让不少观众觉得新鲜。刘家成导演透露，“在定下蒋雯丽之前，我们先定了倪大红。因为蔡全无这个人物腼腆、内向，站在我们的角度，不说话就能演好戏的人，大概就是倪大红了。所以，观众会看到这两个人物身上的巨大反差，女的是八面玲珑、伶牙俐齿的生意人，男的是稳重沉闷、默默支持的行动派，彼此之间又很有默契。”
谈起两位的表现，刘家成导演赞不绝口：“他们都是特别敬业、吃苦耐劳的好演员。我印象比较深的一场戏，场景是在下着雨的火车站，当时因为条件所限，无法借用消防车，只能使用洒水车，所谓的‘大雨’，淋出来就像水柱一样，砸在人身上都疼，加上天气又冷，人冻得直哆嗦，蒋雯丽和倪大红一声抱怨都没有，冒着呛水的危险拍完了。这种工作当中的专业和敬业，都是下意识的行为，能和这样的演员合作，身为导演是幸福的。”
小酒馆成万花筒
“细节控”剧组真切还原老北京特色和旧时光气息
从《正阳门下》的一条北京胡同，到《正阳门下小女人》里的一个小酒馆，刘家成导演表示后者空间更为集中，它将形形色色的人装到了同一个公共区域，不同阶层、不同利益、不同诉求，面对同一个社会变迁，展示出不同的视角，产生各种各样的故事。
它颇似一支以小窥大的万花筒，通过小酒馆里的万象更替，展现剧中人物的成长及社会发展的脉络。
为了营造恰到好处的时代氛围和生活气息，剧组花费了不少心血。刘家成坦言，筹备过程中遇到了很多一度越不过去的困难，“我们开机原定是春节之前，但是布置场景的时候发现，保留上世纪五十年代气息的硬件环境几乎找不到了，即使找到了人家也不让你拍，开机日期临近，我们就和演员商量，能否往后顺延一个月，很感动的是，大家没提任何要求，无偿顺延来照顾场地的布置，那是一个很大的氛围，演员一下子就融进去了。我们为什么要这么执着？场景不光是为了艺术层面的质感和品相，更是我们回归年代真实的基础。”
《正阳门下小女人》延续了刘家成作品一贯的细节控风范，“胡同一定要陈旧，砖缝都要透露风吹日晒的生活印记，不能一抹平，得有斑驳感；窝窝头必须自己做、自己蒸，大街上买来的颜色不同、质感不同，我得照顾和我一样年龄的观众，他们有切身的感受，那个年代的馒头不会那么白，因为是都是手工制作，所以也不可能大小都一样，蜂窝煤长什么样，自行车是什么牌子，我看着不对的就马上换掉。哪怕是进行艺术的转化，也得从所处年代独有的色彩和感觉中去提炼，他们老说我是细节控，但我觉得，没有细节的支撑，就没有故事的真实。”
届时，观众将会在该剧中看到不少老北京特色，如满满70后、80后回忆的粮票和糖纸，小酒馆中各行各业的酒客，有拉洋车的、蹬三轮的、当教师的、唱戏的。剧中还聚集了老北京文化里的精髓：拍洋画、斗蛐蛐、拉洋片、吹糖人、抖空竹……尽是旧时光的老味道。
很多人说，这种年代剧多半只是中老年人的最爱，上一代的故事如何能激发年轻人的兴趣？
常年执导年代大剧的刘家成导演却认为：“以前人家也说，京味儿剧过不了江，事实上上，《傻春》《正阳门下》《情满四合院》也很受南方观众的喜爱，大家对于真情表达的东西一定是有共通体会的，重要的不在于是哪个地域、是哪个年代，而在于是不是认真制作、真实表达、用心演绎，我拍摄作品从来不迎合某种潮流。我相信这类作品中的真性情、不虚伪，是能够获得年轻观众喜欢的，而且它还讲述了两代人之间的情感隔阂和价值冲突，包括上一代对下一代的包容和理解，这是非常动人的，一定会对他们有所启发。”
那么，《正阳门下小女人》希望向观众传递和表达的是什么？
刘家成导演回答：“在《正阳门下小女人》中，我们会感受到一种久违的纯真，看到上一代人友情、亲情、爱情的表达，也希望我们可以把弄丢了的东西，再找回来。”
责编｜一炸 排版｜厂长 图编｜秦明
