《情人们》是一部由路易·马勒执导，让娜·莫罗 / 阿兰·居尼 / Jean-Marc Bory主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《情人们》影评(一)：１２３
爱情有时就是一瞬间回眸，这一刻让心中的一切束缚和羞愧都消失了．
义无返顾，伸出手，带我远走高飞．
马勒电影很舒服，镜头很唯美．还有女主角实在是喜欢呐．
《情人们》影评(二)：片头配乐
是Brahms的String Sextet No. 1 in B-flat major, Op. 18
同样出现在Zazie dans le métro的00:37:46小贩见到Zazie美艳的舅妈时灵魂出窍处。
《情人们》影评(三)：一句顶一万句
“她的狗都那么假”“我看到了两具平躺的僵尸和一只大熊”——在电影院笑的克制不住，为了不影响别人忍的直淌眼泪。
“有时爱情只是一回眸”“我之前都白活了”——月光下的夜晚，树林里的穿梭，仅黑白两色就那么梦幻美好，不过法国人的爱情可真快哈哈。
“她惧怕未来，但毫无悔意”——结尾好，FIN出现，意犹未尽。
丈夫、巴黎情人、闺蜜，都是些制式浮华和虚假的套路。我能明白她为什么会爱上他，就好像她去掉一切修饰走在月色下，说出的话见到的人，那个时候她才是真实的自己。
羡慕那些能真正交流的人，真是“一句顶一万句”。
《情人们》影评(四)：她感到有些害怕，却没有丝毫悔意
一开始以为只是一个讲述偷情的片子
没想到是一个彻头彻尾的关于爱情的故事，纯情的让生活在现代的我们感到羞愧至死。
那个当年被评论界抨击的床戏，真的是纯情、浪漫到死了！尤其是拍让娜性高潮的那一个镜头，和情人紧握的手，温柔、坚定又有力，唯美致极
路易说：人人都在那个时候把镜头转到了窗口，或者切换到了黎明，然而我只是让镜头多停留了30秒而已。
影片中的那段大提琴的配乐也是十分完美，一部经典的影片又怎么少的了音乐的相辅。
结尾的那一句：她感到害怕，但是却没有丝毫悔意。
真是令人羡慕到眼泪都要掉下来了。
《情人们》影评(五)：终于发了一次第一篇
总算发了次第一篇了，呵呵。昨天看的这部电影。
很唯美，激情戏几乎没有对白，背景音乐恰好到位。
影片进行到中间时，午夜他们在房子外面不期而遇。当时就觉得如果影片就这样突然结束，就是最好的结局，开放式的结局。
看的是威信出的“未审查完整版”，小露了一下点。在当时58年来说肯定是要删的，加上本身就是“婚外外情”（我没打错，2个外，唉，剧透了），亲吻镜头也相当惹火，在那个年代也一定引起了轩然大波。
让娜·莫罗 Jeanne Moreau 很漂亮，虽然眼袋很重。先看的《通往绞刑架的电梯》，然后看的《朱尔与吉姆》，这是看的她的第三步，开始有点喜欢她了。不自觉地把她的美和简方达拿来比较……
最后她很害怕无尽而未知的未来，却不带一丝悔意，在众目睽睽之下，做出了其他人万万没有想到的选择，既不是原配，也不是和第三者，而是和第四者私奔，相当有创意。
没有任何理由的，突如其来的一见钟情，真的算是爱情吗？也许激情过后，又重复着七年之痒，无尽的惆怅……
cc修复功力，实在是高……
我把它作为我看过的经典的爱情片之一了。很多我倒不认为是经典，大概是因为问题不够尖锐吧，流点眼泪就完了，不能引起我的思考。
《情人们》影评(六)：《情人们》之骑猪篇
电影《情人们》讲述了这样几段错综复杂的爱情故事。脱衣舞女郎爱丽丝与落寞的小说家丹一见钟情，爱丽丝狂热的爱情给丹带来了他渴望良久的灵感；事业有成的摄影师安娜爱上了自信帅气的皮肤科医生拉里；接着，安娜和丹在偶遇之后陷入情网；而爱丽丝和医生拉里也纠缠在了一起。当然，最后，爱丽丝还是回到了丹的身边，安娜也如约嫁给了拉里，可是，这并不意味着他们可以将对方从自己的记忆里清除。
不少人觉得这些感情故事实在太乱了，但我觉得其实这可能就是真实的现实。爱丽丝的青春和热烈给了丹灵感，丹真心地爱上了她，但他对她的爱并不能阻止他去爱别人。现实中，我们常常希望爱是唯一的，但实际上，所谓唯一的爱要么是一厢情愿，要么是条件局限之后的伪完美（比方说，爱你的人正爱着别的人，可是你不知道；比方说，他没有爱别人只是因为他没有遇到他喜欢的类型）。电影中，丹喜欢爱丽丝的青春，也钟情于安娜的成熟优雅，我想，人性本来就是这样的，总会对两种完全相反的东西感兴趣。这是人性，任何人都不能改变。但我要说的是，除了情感，人还有理智，不是说有了情绪，就该让它放任自流，人正是在其对抗不合理情绪的过程中显示了自己的力量。爱不只是情绪，它更是一种责任。情绪是一时的、易逝的，而责任则是将流动的情感固化的东西。
《情人们》影评(七)：标题存在的不必要性
拍摄于1959年的《孽恋》是路易马勒的第二部剧情长片，仍由在其第一部剧情片《通往绞刑架的电梯》中扮演女主角的法国性感女神让娜莫罗主演。在当时，让娜莫罗与路易马勒是情侣关系，路易马勒让让娜莫罗演了一个荡妇的角色。法斯宾德常常让他的女性情人汉娜许古拉在片中扮演妓女荡妇，陈凯歌在《和你在一起》中也让他的妻子演了一个风尘女郎。导演们让他的爱人在电影里面放浪淫荡，是很好玩的一类事情，这其中肯定有深层次的心理原因，只不过我分析不出来罢了，但是我想，人总爱看到他爱人在生活之外的另一个模样，好奇心的满足总能提供某种刺激和兴奋。
让娜莫罗在《孽恋》中演一个报社老板的妻子，即所谓的资产阶级家庭太太，物质饱满，精神空虚是这类人群的通病，她出轨了，跟马球运动员私会，却受不了丈夫猜忌，某日在由似会归来的途中偶遇一青年学生，一夜激情过后，跟这名青年学生私奔了。俩人私奔的路上，她即享受奸情的浪漫刺激，又对飘忽不定的未来充满怀疑，因为她天生就是一个荡妇，她意识到会有厌倦青年学生的一天，就象厌倦她的丈夫和情人一样。
有时我觉得厌倦这个词表述的，明明是主动拒绝、抛弃了当下的生活，却弄得被当下的生活拒绝、抛弃了似的一般冤屈苦闷。
这个片子倒挺符合西方六十年代那股性解放浪潮，可是拍这个片子的那年浪潮还没席卷开来，从这个角度来看，路易马勒确实比较激进。可以比较一下差不多时期的特吕弗的《朱尔与吉姆》，性道德观念同样的模糊混乱，但特吕弗选择了艺术、哲学、战争等元素来打马虎眼，而路易马勒直奔资产阶级社会的虚伪放纵，两种不同的感觉。
《情人们》影评(八)：迷魂记：半个道德故事
整整五十年前的让娜•莫罗，在年轻的路易•马勒的目光与镜头的双重凝视下，就已经如此反叛，如此不屑。
在路易•马勒的《恋人们》里，她比朱尔与吉姆爱的那个凯瑟琳更年轻几岁。她有一个开印刷厂的丈夫，一个漂亮的孩子，一个单独的卧室，一个住在巴黎的无趣女朋友，以及一个擅长马术的时髦情人。她开着跑车，在巴黎和郊区之间游荡，发型和菜单是她的日常。
她遇见他的时候，车子抛锚。他去看望一位教授，顺便答应载她回家，以便她赶上情人与丈夫的聚会。一路上，他说话，她大笑，仿佛从来没有这样快乐过。
饭桌上，丈夫和情人针锋相对，她差点走错房间。
美丽的月光下，她穿着睡衣走出家门，发现门外的他。她说她想安静，他却一直尾随。他们在旷野漫步，在小舟上随波逐流，深情凝望，没有一句对白。一切精神上的拷问、文艺腔，都统统见鬼去吧——如果我想跟你上床，就不怕跟你没有精神上的交流。
最终，他走进她的房间。
（后来看一本旧万象，有李欧梵的一篇文章——看来他也是不折不扣的“特粉”，提到月光下的那一段，他也如痴如醉，对他便心生好感。）
天亮后，她打算跟他走，只拿了一件外套。在丈夫、情人、女友的注视下，他们开着车离开。她渐渐意识到这也许是个错误。她怕，但是，不后悔。
不过，假如她搭乘的是通往绞刑架的电梯，或者是一俩驶向河流的汽车，结果又会怎样？
也许不会有什么区别！毕竟他们有过心醉的时刻，也就可以死了。
此等人物，此等场景，大概只会存在于新浪潮吧，新现实主义没有；大概只会发生在法国吧，小城之春没有，布拉格也没有。
在路易•马勒的电影里，总有人离开——小男孩离开玩伴，小女孩离开情人，母亲离开孩子，妻子离开丈夫，情人与情人天人永隔……人与人之间的感情到底是灵光乍现，还是隐忍地坚守一生，或者应该去侯麦的电影里找答案。
《情人们》影评(九)：一个没有结局的浪漫故事
本以为片名（情人）在开场五分钟之内就点明了，外省的生活优裕而空虚的少妇JEANNE在巴黎邂逅了英俊潇洒让众多时髦女性惦记着的马球队队长，从此频繁穿梭在第戎与巴黎的乡间公路上，自以为找到了感情寄托。我们也以为影片是围绕着这对情人的故事展开。
然而片子进行到一半多后，半路杀出个程咬金-BERNARD，他年轻，爱好自然，乐于助人，对JEANNE之流所过的肤浅空洞小资生活不屑一顾。在把因汽车抛锚而耽搁在途中的JEANNE送回家后，被其老公热情地留宿。
月夜，被丈夫识破恋情的JEANNE无限懊恼，楼下书房传来的勃拉姆斯更让她无法就寝。披上一袭长长的白色晨袍，JEANNE下楼去查看。然而书房中空无一人，她关上音乐，清理了一下客人BERNARD留下的痕迹：打开的书，摊在椅背上的西服，还有忘记关上的威士忌酒瓶。那是一个非常好的小动作，JEANNE把水晶瓶塞“扑”地投入瓶中，充分表现了心中的烦躁与无奈；结果，她又打开瓶塞给自己斟了一杯酒，出门到花园里独自漫步。谁知BERNANR也在花园里赏月，并对这个满怀浪漫情愫的美少妇颇有好感，于是俩人开始一场马拉松式的月下漫步。
与先前对JEANNE和其情人在巴黎的娱乐（舞厅，游乐场）的描写截然不同，这次漫步是全片最为浪漫的部分，导演不惜笔墨，从月下的树林到溪边的水车，从静谧的田野到树影婆挲的水上泛舟，直至当时所谓的激情床戏（现在看来绝对是小儿科）。一切都美奂美仑，如梦如幻。这一让人感觉仿佛永无止尽的漫漫长夜以二人在凌晨在众目睽睽（老公，情人，密友）之下毅然出走而嘎然而止。
然而真正的故事只是刚刚开始，我难以想象一个过惯了衣来伸手，饭来张口的优裕生活的JEANNE如何跟一个对如此小资生活嗤之以鼻的小伙子过日子。估计编剧到这里也不知如何再往下写，于是只好以旁白“JEANNE对将来有些担心，但她并不后悔”作为影片的收场。因为可以想象真正的结局估计是远没有那一夜那么浪漫的，还是就此打住吧！
《情人们》影评(十)：真正的法式浪漫，你敢不敢
家庭反人类，一夫一妻为最腐朽制度，女同胞们奋起反抗吧！
等一下，先来做两个测试题。
1、老公，空有皮囊的情人，带有学院气息却并不迂腐甚至还很幽默的情人二号，你会选谁？
不管怎样，我是没看见第一选项。
2、假使你和你的情人发生了点什么，你打算怎么收场？
既然都什么了，谁？谁要收场？人生才将开始。
对不起啊，老公，我，，，
就拿你们男性做那种事之后都会反驳，事情发展到今天，你不是没有责任。对不起啊，请问你能先明确一下自己的责任吗？我不喜欢我们这小地方，几次三番往巴黎跑，是为什么，你有没有想过？虽说我是已婚，可是我美啊，我比从前更美了。你不知道，这在巴黎是一种时尚，追求已婚妇是一种身份和品位的标志。你不知道我在这里被捧得有多高。可是，我并不快乐。
哪怕我出去几天，再见到我，你也不会多出半分热情。热情，这个东西，你有吗？我不记得了，我们刚结婚的时候，搬来这间别墅的时候，你好像是有的。热情这种东西，好像灵感之于作家，可能有那么一时半会儿，昙花一现。我不得不承认他是一个平庸作家。问题是他根本是对于自身的缺陷缺少意识，可能即使意识到也不认为有改变的必要。我认为的他给人某种踏实，正如他蒸蒸日上的事业，这种踏实对于事业或者别的什么都是有益的，对于我，越来越觉得这像是一个日趋成形以至难以挣脱的桎梏。
我不快乐，我只是用偶尔的看似光鲜的巴黎生活掩饰自己。我和人调笑，逢场作戏，并未有实质的逾越之举。我越是这样越不开心。我在等待你给我一个笑容，一句热忱的问候，在这件事上，我和乞丐没有区别。我甚至，在那天，你去厂里加班，我追了出去。你站在工厂的大机器旁，你没有迎接我，甚至没有把我拉到一边，你就站在大机器旁，跟我说，这里是严肃的事情，你有什么事？wtf？
这真的不是作者为女主的行动增加道德倾斜，而是，类似这样的家庭状况何其多矣。
这位丈夫对于家庭的影响之弱，在孩子身上也能看出来。孩子和父亲没有产生画面的交集。跟家里的佣人也不说话，需要什么，通过妻子，再传给佣人。他在家里像一个影子。不知道他对这个家是怎么看，有没有比旅馆还要糟一点？
一个像旅馆的家庭，一个借巴黎假期麻痹自己的妻子，一个面对家庭危机手段保守实际并未对症下药，也可能早无药可医的丈夫，在一个四人共处的夜晚，势必要发生点什么。
在经过无望的对丈夫的等待，在获得马球情人的虚荣之后，女主人公终于等来明月照地如白昼，手握爱剑斩荆棘。
这是多么恒长的夜晚啊。她听到唱片在唱，下楼喝了点酒，她走到屋外，看到同样拿着酒杯的他。他们在树下说话，她躲闪，他追逐，他们散步，他们登上不系舟，她的臂弯如水波轻柔。他抓住树干，他牵着她上岸。他们走到堤坝上，顺便把丈夫渔网里的鱼都放了。
他们要一起走，在天亮之前。
她回到屋里收拾衣服，她亲吻女儿。他说想和她生一个孩子。于是，那间她个人的闺房，成了他们新婚的婚房。
她早想离开这个旅馆家庭，外面有车在等她。她披上一件风衣就走，从丈夫的眼皮底下。
那毫不起眼的情人二号，早就戳中了女主的G点，他冷不丁讲了一个关于她丈夫的笑话，她就笑个不停。看，那只熊坐在门口等我们。看到丈夫走向他们，她笑得更厉害了。到底是书读得多有好处，人情洞察，女主三两句话，他已了然。
月光之下一切可赦免。
这两人的碰撞没有丝毫的寂寞空窗，欲求不满的成人之态，纯情得令人发指。那场漫长的室外夜景戏，满是晕眩的诗意。他们就想在此处停歇，一刻成永夜。他们是情感上的处子。永不再有这个初夜。
因为太像一个梦，我以为，在那场漫长的夜戏之后会幻灭。没有，这不是小城之春，没有那么多伦情纠结，没有庸人的羁绊。这里是法兰西，是浪漫与革命齐驱的圣地。不是鬼混了一个晚上，是革家庭的命，革自己的命，是要浪漫要重生。疼的重生总比麻痹的苟且要好。
巴特，是不是看过我这篇，各位女同胞还是要屁颠颠赶回去给大熊做饭。
