《R先生为什么疯狂地杀人?》是一部由Michael Fengler / 赖纳·维尔纳·法斯宾德执导，利莉思·昂格雷尔 / 库尔特·拉布 / Lilo Pempeit主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《R先生为什么疯狂地杀人?》观后感(一)：Ganz Langweilig
Der Film beginnt mit drei Kollegen, die sich auf dem Nachhauseweg schlechte Witze erzählen und damit ist schon nach zwei Minuten klar, dass Herr R. aus purer Langeweile Amok laufen würde. Die nachfolgenden Filmminuten bestehen dann auch aus dem in schrabbeligen Brauntönen gefilmten, todlangweiligen Alltag des Herrn R. - Tristesse in nie gesehenem Ausmaß.
Einen Stern gibts nur weil mich der Film zum Nachdenken darüber gebracht hat, ob nicht ein großer Teil von Verbrechen auf der Welt aus Langeweile begangen wird.
《R先生为什么疯狂地杀人?》观后感(二)：<R先生為什么瘋狂地殺人> -- 殺人理由多的是
影片時長1小時24分鐘, R先生在1小時18分鐘時用十秒事件殺了自己的妻子, 兒子還有一個鄰居. 過程當中, 看不到一滴的血, 聽不到一聲慘叫聲, 平淡得猶如R先生殺人前所做的一系列平常動作. 那么, R先生為什么要殺人呢？
我覺得法斯賓德有種想讓所有觀眾精神崩潰的目的, 相信我, 在前面1小時18分鍾當中, 我完完全全可以明白R先生到底過著一個怎樣的生活. 當然, 里面有著某些"夸大成分", 表現在影片中眾多角色所混雜在一齊時的談話, 不是內容, 而是節奏加聲線, 非常急促, 特別是那個一直不停地講著滑雪經歷的女鄰居, 那如同一個搓搓逼人的幻影緊緊地掐著我的神經, 最后, R先生在我極度難受時舉起蠟燭燈兩下解決了它........
不是你死, 就是我亡, 要不, 就一齊 --- 我想, 生活帶給R先生就是這樣一句話.
覺得無奈嗎？ 是的, 覺得荒唐嗎？ 太真實了.
我奉勸那些本身對自身生活已經開始感覺到厭惡, 或者覺得很難再找到某些生活樂趣的人, 千萬不要看這部電影. 不是說假的, 它根本就是一種催眠, 一種喚醒你內心所暗藏的某一黑暗面的鑰匙.
到底法斯賓德為什么把這部電影拍成這樣呢？ 這個世界上有很多表達絕望生活的電影, 但是沒有任何一部象這部一樣, 絕望到底, 而這種絕望是說不出口, 寫不出來, 看的人只會慢慢地被侵蝕.
好一部黑暗之片
《R先生为什么疯狂地杀人?》观后感(三)：先生为什么疯狂的杀人
在骄阳下狂奔的大汗淋漓，一个朋友羞答答的带着新男友请我在石塘人家吃了顿饭，我煞有介事的盘问起他们的未来，让这个满三十的男人连要求服务员把空调温度调低点。我带着胜利的撅着嘴摸摸鼓鼓的胃，很满足的剔着肉末看着落地窗外的阳光和行人，以及止不住凋落的树叶，阳光再怎么好，毕竟已经是秋天了。
避开回校的高峰期，我早早的坐上了回新河的车。一个人的宿舍，拉上窗帘，洗了个澡就趴在床上。接着看大前天没看完的雅克.里维特的《WHO KNOWS》，导演的名字带着很浓的法国味，看的晕乎乎的，干脆就睡觉。喜欢没有被闹醒的舒缓。我想假如有个朋友在，或许还可以聊会天笑几声。
睡了一觉后眼睛依旧发酸，还只是19点14分，拣起另一张片，片名貌似很赞的样子，《先生为什么疯狂的杀人？》，一部德国影片。多次和朋友谈起德国捷克，总是希望自己能去一趟那地。片中的男主角就叫R先生，连名字都似乎被符号化了，他是一家建筑公司的绘图员，表面上看，一切都那么的美好：温馨舒适的家庭，美丽能干的妻子和一个读小学的儿子，一个漂亮的房子和一份收入不错的工作，总之令很多人都羡慕，并且R先生不久后将被调入总公司，意味着拥有更多的钱和机会。他的生活也极其正常：每天按时上下班，工作努力，同事间经常聚餐，周末和妻子去外面散步，偶尔还邀请自己的父母来家里喝咖啡聊天。影片大部分的时间都是在人们的絮叨中行进着，妻子、同事、朋友、父母、老师的絮叨，伪饰着和气表情的聊天，琐碎的让我一直怀疑片名为何让人觉得疯狂，我强打精神，中间还需要啃点东西来调剂。之后R先生总算真的杀人了，有天他在看上去不错的聊天中，突然拿起烛台砸向邻居妇人的脑袋，妻子的脑袋还有熟睡中儿子的脑袋，结束后安稳的脱掉衣服关上灯睡觉，第二天照常去上班，当警察来公司找人的时候，他已经吊死在洗手间里，这部分只占了影片的十分钟不到。
我是个很差的叙述者。不知道身边究竟会有几个R先生。
《R先生为什么疯狂地杀人?》观后感(四)：我不认识导演，但却认识好电影
说真的我真的不知道法斯宾德是谁，也许他是一位有名的导演，但我不知道他有着怎样的功绩。我总是不认识这些导演与优秀演员，我记不住他们的名字，不过非常有意思的是，我总能挑选到自己喜欢的电影。总是如此。诀窍在于灵感，只要感觉对了就绝对错不了。
本作也是我非常喜欢的作品之一。说真的我看的德国片非常之少，也许也是市面上本来就不多的缘故。对于这部片子，首先我必须说——R先生并没有疯狂的杀人，他囿于自身的存在、一个孤独的处境，造成这种孤独的并非是他孑然一身，而是那些离他如此之近又如此之远的人的存在。这很像诺斯替主义者的异乡人的说法，那个不被了解的属灵的人，不应该在这个黑暗宇宙深陷的人。而R先生一定是个深陷其中的人，他还有很多的路要走，死亡对于他来说还仅仅是个开始。
另外我必须说，我认为导演并没有树立一种R先生式的典型。他不够典型的原因在于——他的处境太过独特，更像是耶内立克笔下的钢琴女教师。但是由“R先生”这个浓缩化的过激形象，我们反而更加关注于自己，关注于我们畅游的社会之海，而这才是导演所拼命指出的东西。一个发问要求一个回答，而导演开始提问了，他需要每位观众都好好地回答并反思一下这个问题。
最后我要说的是，虽然本作均是在描绘一些非常生活化司空见惯的场景，但我们很容易便能发现这一连串的叙述并非是随意安排的，它内里隐藏了一条模糊的主线，从“R先生”片子前段的车内谈话开始就试图去证明普通生活的乏味的一面了。这种乏味并不是指陈一种刺激性的缺乏状态，一种一时涌来的无聊感，而是在讲述一种极端化的规律性。当乐事也变成像规律发生的东西反复出现时，那么这里面也就没什么乐趣可言了。并且一旦你的做法出离于这种社会的常识（或者说社会的偏见），你就不得不开始为自己的一言一行而感到苦恼万分了。因为你没有很好地表现自己，所以也就成为了那个注定笨拙的人。这种笨拙的生性绝非土拨鼠的脾性，而是缺乏洞察的、郁郁寡欢的、甚至就连享有自己的一份乐趣也被看成是不必重视的；因为他们还没想到那些更深的东西，包括你自己，因为那种忽视而阻碍到自己。更可以说是一种麻木，实际上这已极大的影响到了我们的生活，但社会却告诉我们那是你做的不够，而不是缺乏内省与付出真情的问题。所以说到底人们更会认为那出于“R先生”的个性，他的不善交际、他的心理问题、总之不管什么就都是他个人的问题，与其他人无关。为了表现“R先生”的笨拙应对，其中一个场面就是“R先生”在购买唱片，而另外一个则是R先生那聚餐后蹩脚的演讲。可以看出来虽然大家都彼此接近，但却存在着可怕的隔膜。而这也是现代生活对我们发出的警示——如何想象一种平淡无奇的生活，而不是简单地缺乏乐事。
《R先生为什么疯狂地杀人?》观后感(五)：R先生为什么疯狂地杀人
R先生有着浓密的头发与健硕的体形；R先生有着一份稳定的工作；R先生身上流露出中年中产阶级的优雅和风度；R先生喜欢抽烟、偶尔也喝喝酒；R先生不算健谈，但谈吐风趣，还保持着年轻时的罗曼蒂克；R先生有个金发漂亮的贤惠妻子；R先生的孩子异常聪颖，不过总是容易走神—-又有那个孩子没有一些令父母担忧的缺点呢？R先生专一、敬业，几乎没有物质上的东西能引诱他偏离规范的生活轨道—当然除了偶遇与同事调笑、开开略微庸俗的玩笑除外。
R先生令人羡慕；
R先生应该令人羡慕—至少令许多普通人和蓝领羡慕；
R先生没有遭遇中年危机，自然也不会有《美国丽人》（American Beauty）中Kevin Spacey的沮丧、困惑和压抑，他不是楷模，却闪耀着公众代表理想化的光辉。
可是R先生幸福吗？他是否我们把太多道德的枷锁和公式化的幸福堆积在一起，在谎言中营造出的一个假象呢？我没有见过R先生本人，自然无从问起这个问题，可我在电影展现的画面中，我看不到他眼睛里洋溢着任何幸福的光彩。
没有深邃的长镜头，没有宽阔的空间，所有的人物都被挤压在镜头里，有时候我怀疑摄像机镜头几乎贴在了主人公的脸上—就算不是，也足够通过压迫式的手法彻底打破空间的距离感，在我们心中泛起难以言状的烦躁；开始的时候我很不习惯导演的这种表现手法，画面粗燥的颗粒像是家用DV，而人物的对白、情节的转折，都是平淡无奇的生活琐碎片断，有时甚至令人不由自主的模糊了影片的主题。然而正是这样写实般的节奏与质感，把我们和R先生慢慢禁锢在黑暗潮湿的空罐子里，张大嘴巴只能发出微弱嘶哑的“啊啊”声，眼睛渐渐涌现出灵魂被吞噬的恐惧。
随即光明渐渐消失，被无穷的黑暗包围，能嗅到的，只是不知对方还是自己吐出的腐朽气息。
邻居喋喋不休的和妻子谈论着生活的琐事，R先生静默的抽烟，打开电视机，这个空间把他挤压得濒临窒息，妻子转身走进了厨房，邻居提高了音量，声音在空荡荡的客厅里回旋，R先生点燃一支蜡烛，然后把烛台狠狠砸向邻居，接着是妻子，接着是卧室里熟睡的儿子，没有失去理性后的大吼和疯狂，一切按部就班，仿佛日常生活再普通不过的步点。
警察撞开公司洗手间的门，R先生用领带把自己挂在了窗户上，安静的从我们生活的空间彻底消失，我忍不住从沙发上站了起来，努力想看看他脚下的瓷砖，最后却只能失望的耸耸肩，我看不到《杀人短片》结尾寓意深长的那几滴黄色的液体和僵直的脚部特写，或许R先生不是在为罪孽救赎，只是寻觅到充满痛苦的解脱，然而对于现实，这些痛苦又算得了什么呢？
R先生或许是你，或许是身边的朋友，或许就是另一个自己，R先生并不只会听起来拗口的德语，他通晓每一种语言，拥有每一种肤色，R先生的悲剧每一秒都在上演，R先生疯狂的杀人，让我们不寒而栗，我们看不到的，是这个社会对无数R先生无声无息的屠杀。
《R先生为什么疯狂地杀人?》观后感(六)：天问，《R先生为什么疯狂地杀人》？！
天问，《R先生为什么疯狂地杀人》？！
题记：
整整两年我不敢碰这个男人的东西，他的阴郁和对于死亡的迷恋让我害怕，在那些晚上我差点从12楼的阳台纵身而下。
――――卡夫卡·陆（KavkaLu）
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在逃避的路上我羡慕上帝给加缪的玩笑，我也羡慕卡夫卡的孤单等待，他们在属于自己的地方找到了一个支点，而对于大多数人而言每天的沦陷是被动的，于是，半死不活的状态里死亡就是一次欢愉，无论他以什么形态出现，他是那么可爱，就像R先生问吊的现场充满了对于资本主义理性规则的批判！
今天，我再一次和死亡拥抱，看R先生问吊的现场，静而孤独。
法斯宾德在他的文字里说他的早期电影非线形叙事是因为他的电影是给知识分子看的。在他的电影《R先生为什么疯狂地杀人》我们看到的大多数时间一个生命没有多大起伏的日子，平光下的世界真的寻常。
在理性的世界里可以把人的所有行为之前因后果分析得极其透彻，甚至为阻止疯狂而想出来种种招数，可是，当你面对平静呢？动机只是在结果里的推理，在法斯宾德的这部影像里我们看见的是一个按部就班甚至有些木讷的男人在他不算大的生活圈子里寻常的日子。和大多数在城市生活的中产阶级一样，公寓早已变成了自己的囚笼，为了都市生活的可能性老老实实挨老板的K，回到家里在有限的社交里索然无味的交际，除此以外，可以维系世界声响的只有电视，一如既往的电视声，在70年代当电视还没有成为视觉暴力之前，法斯宾德仿佛已经预言了这种文化所蕴藏的更深的孤独和后面不可预测的魔兽。
法斯宾德将R先生的职务设计成建筑公司的绘图员，这个需要规则和枯燥的职业让人变得压抑，几乎无声的环境里只有老式打字机的滴答声，这样机械的声音加大了心境烦躁。在电影里所有的对话几乎都是没有意义的话题，在一些生活的断章里法斯宾德足足铺垫了70分钟，面对最后的选择，导演以近乎直白的片名《R先生为什么疯狂地杀人》发出了天问式的质疑！
R用蜡台没有理由结果了包括自己妻子、女邻、孩子三个人，我们注意到只有对孩子下手法斯宾德用了暗场处理，这显示了他对于无辜孩子的怜惜和对于存在的哀叹，通过当代心理学可以说出动机和潜在的心理路程，然而，这样的事件在真实世界里也是常态，抑郁、错乱和人格障碍是经常性的论断，可，这是人性格的本身还是一个被社会规则所条条框框所紧闭的人对于在窒息之前最后的呐喊，这些非理性的动因可以发生在所有人的身上，在本片的每个段落都可以成为一个独立的当代心理话题，对弱者而言爱同样是绝望的枷锁，我们甚至可以把他的举动和发生在中国诗人顾城身上的事件联系起来。杀戮不仅仅是因为仇恨，被R先生拿来当凶器烛台是被点燃的，这个点燃和最终熄灭之间有着宗教的指涉。
发生的心理原因每个观众都是有着因为自己的认知，但我们何尝不是R先生，在被社会原则创造的价值观里焦头烂额。
我们没有可与预设的防线，我们只能祈求信仰带领我们走出人性的黑暗之地！哈里路亚！
在本片里一些此后多年追随着法斯宾德的演员已经形成一个班底，特别是汉娜·许古拉的扮演的小角色和她后来很不相同，一个好的导演会在相对稳定的班底里让演员长足进步。
结果是一个警告，在危机四伏的砼体里，死亡的咒语四处飘荡！
【附录：影片资料】
《R先生为什么疯狂地杀人？(Warum läuft Herr R. Amok？)》 1969西德
导演：莱纳·华纳·法斯宾德（Rainer Werner Fassbinder）、米契尔·芬勒（Michael Fengler）
主演：库尔特·罗波（Kurt Raab）、汉娜·奇古拉（Hanna Schygulla）
片长：85分钟
奖项：1970年柏林电影节国际竞赛（Interfilm Award））奖、OCIC Award奖、1971年德国电影节最佳导演金奖
个人评价：艺术性8，欣赏性5（作家电影）
2006年9月13日星期三下午19时39分 扬翼云间 寒鸦精舍 秋雨中
独立影评人：卡夫卡·陆（KavkaLu）
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