《柔肤》是一部由弗朗索瓦·特吕弗执导，让·德赛利 / Nelly Benedetti / 弗朗索瓦·朵列主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《柔肤》观后感(一)：有情有义者、情痴等真爱党就不要玩火了
依然是一部和新浪潮没什么关系的trufaut。资料馆把La peau douce 和La femme d'a cote 排在一起放映真是心机婊。电影都从黑白进化到彩色，男人女人还是在爱情里不得善终，搞不清楚状况。男人总自以为是的闯祸，最终女人不堪忍受，要不离开，要不一枪崩了王八蛋。爱情很重要，爱情很珍贵。因似是而非之间最危险，它上一秒钟明明就是我或苦苦寻或觅相守多年的真爱，下一秒又发现是个弥天大谎。简直太刺激，有情有义者、情痴等真爱党就不要玩火了。
《柔肤》观后感(二)：死在温柔里
男人是不是除了到处留情就别无所长？尤其是事业有成，风度翩翩有了外遇“资本”的成熟男人？当然特吕弗没我这么肤浅。影片《柔肤》，一部标准的特吕弗式情感悬疑片，讲述一个声名卓著的出版商，由于外遇导致婚姻和家庭遭到毁灭的故事。男人对寻找新的感情冲动总是乐此不疲，所谓“给我一点新鲜的刺激，让我忘了时间，忘了我自己。”而女人呢，其实一样经受不住感情的诱惑。说到底，人们总是觉得自己太孤单。只要不加控制的欲望如影随形，爱与不爱都摆脱不了悲哀。《柔肤》三角恋的剧情很俗套，可特吕弗对人类不知疲倦“越轨出墙”的两性关系的展示和探讨，以及男女主人公精彩微妙的表演，却很值得一看。
《柔肤》观后感(三)：偷情沒有好下場
杜魯福電影總和愛情有關，這部影片是少有的真實和現化感，最後男主角被妻子槍殺，很暴烈的，雖然他是否死了，觀眾不知道，但電影似乎告誡男人，偷情沒有好下場，自己受罪。
偷情的化學因素
片中的男主角和情人邂逅於機上，重遇於電梯，纏綿於房間。他們在巴黎，想找一間酒店安頓下來，但門房叫他們等15分鐘，那一刻，兩人因偷情不見光，感覺特別無助，彷彿在冷漠的巴黎市內，找不到一個溫暖的床舖，兩顆心若有所失。
兩人後來一起，男主角作演講，情人無票可進場，她在外面呆等，後來他出來，也不敢和情人相認，兩人分開路走，她更被陌生男子調戲。他和戴眼鏡的男人同路，進入一間咖啡店，流露出焦急又苦悶心情。後來，他乘機溜回酒店，和情人相會，兩人心情壞透了，決定離開往別處。只可偷偷摸摸，表現出偷情的真實感受。
愛與恨
妻子隱約知道他偷情，決絕離婚。但情人無意和他結婚，他又想回頭，表現出三人關係。有一幕是女兒在屋內玩耍，兩夫婦吵起來，同時又親密同床，預告了兩人最後一次同床，氣氛令人不安。片中觸發點是照片，他為情人拍了一些照片，成為偷情證據，妻子嫉妒、憤怒，決定殺死他。
《柔肤》观后感(四)：中年真是作
观影笔记：Soft Skin
1.全剧最香艳的镜头就是片头字幕时摸来摸去的两只手，然后就归于空寂了。
2.男主角皮埃尔真是作啊。
当空姐飞来飞去抓不住摸不着时，他为她着迷。可是当她为了他一句“还是穿裙子好”而趁着汽车加油的档赶紧把牛仔裤换了裙子后，他就开始怠慢她了，以冗长无聊的聚餐、得意洋洋的演讲让她无尽等待，甚至在从剧院出来时由于有别人在场而假装不认识她，在黑夜的咖啡店任由她在外面被无赖搭讪而不冲出去给她解围。
与妻子谈着谈着离婚就谈到床上去了，后来还是要走。
兴高采烈地买新公寓要跟空姐结婚，结果被空姐甩了
本想给妻子打电话说不离婚了，可是由于等着别人用电话而被耽误了。最后被妻子的猎枪给毙了。
3.他妻子最后杀他时的表情好平静。好像一切都终于结束了，空虚的中年生活。
要说人到中年，名声地位金钱，有妻有子有房有车，拥有的好像比青年时多好多呀，可是人为什么会不开心呢？是因为过得太安逸而对安逸产生厌恶了吗？最近发现，好多男人到了30岁都想换一种活法，可是有得就有失，改变现在的一切又有什么意义呢？
也许到了老了才会认命吧，时间快结束，所以也就这样了。
《柔肤》观后感(五)：柔肤：把爱情拍得像谋杀
特吕弗从来不掩饰自己对希区柯克的崇拜甚至献身一般地娶了希区的女儿。当然特吕弗不是盲目崇拜，从《枪击钢琴师》就能看出端倪，他一直在寻求改变。可正如火如荼的新浪潮太强烈，结果钢琴师的试水失败了。之后的《祖与占》让新浪潮够到顶就基本结束了，特吕弗再次求变。人们常说事业和爱情很难双丰收，经历了失败的苦涩和成功的喜悦特吕弗的事业蒸蒸日上可感情生活就没那么成功，这时候《柔肤》的出现不仅仅是特吕弗的又一次改变而是一次混合着生活情感的一次转折。
如果看剧情那么《柔肤》可能只是一个关于情感背叛的二流故事，但经过特吕弗的细加工电影就完全没有了这张爱情故事就趁他加的俗套而把变成了一个情节紧张人物丰满的希区柯克式剧情片。飞机上妮可送给皮埃尔火柴，后来才发现里面竟然是妮可的联系电话；当皮埃尔告诉尼克“更喜欢你穿裙子”之后，妮可趁他加油的时候把牛仔裤换成了裙子等等细节让电影更丰满更可爱。
电影紧张的节奏和牵动人心的情节也可以证明特吕弗这次出师了。特吕弗一边用欧洲的细腻描写刻画爱情，一边用希区柯克的风格揭露人性，套用戈达尔对希区柯克的评价就是把爱情拍得像谋杀。也不要忘了特吕弗新浪潮旗手的身份，例如皮埃尔在电梯邂逅妮可回到旅馆房间的纠结万分，特吕弗用一个长镜头从电话到橱柜再到门口，把皮埃尔从紧张到失落又到兴奋的过程描写地生动形象，观众也随着皮埃尔听筒那边的语气变化心情不断翻滚。
电影精彩配乐也很出色。前半段用快节奏的音乐表达了偷腥的欢愉但随即马上就变得沉重紧张起来；后面的配乐多像凶杀片，把偷情、背叛用类似犯罪、惩罚的音乐表现，如果你不认为电影讲述了一段爱情，起码你也会感觉这偷情也变得像谋杀一样。流畅的剪辑、成熟的配乐还有美丽的女主角，特吕弗对此类型电影的把握游刃有余，如果换成英语对白你真的会感觉它是某个好莱坞名导演的作品。
镜头最后变成了皮埃尔妻子的面部特写，一个似笑非笑的表情——是报复之后的快感还是对过去甜蜜的留恋观众只能根据自己的感觉想象。总之电影的成功让特吕弗更坚定了自己的选择，也让他在另一条道路上越走越远。
《柔肤》观后感(六)：那些法国女人们
前天看完了特吕弗的La Peau Douce。学校图书馆关于特吕弗的作品并不多，差不多都看了个遍。就个人来讲，特吕弗应该是我最喜欢的新浪潮的导演，因为他的作品相比其他的导演们，更加易懂。
比如这部La Peau Douce，故事是法国比较经典的一男两女的爱情故事。两个女人，一个爱人，一个情人。爱人最终为自己的爱牺牲，情人则最终选择离开。一个男人，说谎的技术差到了极点，和情人间的故事很快就被爱人识破。想和情人重新开始美好的生活的时候，却遭到了拒绝，留给他的是情人的离开和爱人的子弹。在电影即将结束的时候，男人想和爱人重归于好，可是终究错过了，这也正是电影的高潮所在。
icole，情人，年轻、活泼、有魅力，Pierre被他吸引很正常。Franca，爱人，人到中年，心里唯一想着的就是丈夫和孩子，不能说Pierre不爱她，但是这个四十多岁的男人闻到一股新鲜的气息跑掉，这也属于正常。
很多时候我们认为法国男人多情，Pierre的确是一个很好的例子，但是在现实生活当中，也有很多法国男人是专情的。女人嘛，Nicole是典型的法国浪漫多情女，有各种各样的avantures，最终有人爱她的时候，她并不能接受爱情，或者她还没有懂得到底什么是爱情。她的爱情是以自由作为基础的，如果爱情里没有自由，那么也就不要谈什么爱情。而Franca则是法国专情女人的代表。她爱她的丈夫和孩子，恨不能把所有的爱都献给他们。她要的回报也很简单，只要丈夫爱她，不离开她，也就行了，哪怕是得知丈夫在外面有外遇。可是当她认为她再也不能挽回这份感情的时候，她选择的是和丈夫同归于尽（虽然结束时只是Pierre中枪，但我们可以联想接下来的故事），以死来殉情。
大千世界，众生芸芸。在爱情的世界里，有人爱得多一点儿，有人则少一点儿。有人献出真心，也有人依旧封闭在自己的世界里。我总觉得还是要敞开心扉的爱，哪怕真的会有伤害，也不枉体验过轰轰烈烈的爱情。当然Franca表达感情的方式有些极端，但是回头想想，最起码她对得起自己的心。
扮演Nicole的女演员Françoise Dorléac原来是著名女演员Catherine Deneuve的姐姐。这个女人绝对是个完美女神，她是第一个让我觉得真正美丽的法国女演员。只可惜香消玉损得早，但是她那青春的容颜也永远定格在那里。
《柔肤》观后感(七)：特吕弗危言耸听的教条主义
看过《柔肤》（《软玉温香》》，惊叹于早在上个世纪六十年代初，特吕弗就洞穿了婚外情的全部奥义与秘密。剧中男主角的婚外恋情不能概括所有婚外情的类型，但也能代表一大部分男人的套路。
就连金庸先生也曾毫不讳言：爱情是基于性的吸引。人们终其一生也无法完全舍弃对温暖而又美好的身体的渴求，这其中，不光光是因为新鲜和刺激。就像这部电影里，循规蹈矩的作家兼杂志主编皮埃尔被美丽的空姐吸引，飞机上初晤，诡异的缘分又促使他们鬼使神差地重逢，然而，美好的缘分总是能够给予爱情一方沃土，哪怕它并不合法，也不合乎人伦。
像皮埃尔这样，人到中年循规蹈矩的居家好男，也许并没有尝遍从女性身上可以获得的全部乐趣，年轻时惶然无知，上了年龄以后才知道：原来还有这样的女人！
男人从男孩长成男人，需要的时间很长，你在他是男孩的时候嫁给了他，懵懂无知的你在他长成男人以后突然措手不及……女孩们，都应当懂得男性动物的生长规律。
其中几个镜头太精彩，布帘后面换高跟鞋，丝袜控，空姐在餐厅里的那段热舞，堪称这部电影之高潮，清楚地看出，此时的皮埃尔，一个完全的情欲驱动型人格的荧幕呈现。
然而，不管什么样类型爱情，总不能够一帆风顺，皮埃尔和情人，两个文化素质水平有差距的人在沟通上的欠缺必然为这段爱情埋下隐患，虽然皮埃尔心中也像一团火一样炽热：我爱你，自从遇见你，我从新为人，活着的日子里再也不能没有你（作家有语言基础，套路都更吸引人啊）。情人也会为了他爱看她穿裙子，偷偷把牛仔裤换成裙子。这一系列故事，都在昭示着这是一段激情型的恋爱故事，是大多数婚外情的典型套路！有多激情，就有多危险，在后面两人关系的递进中可以看出来，但是电影的结尾太过于决绝和爆烈，我不喜欢，不过这样结束也好，两小时的影片里无法包括太多细节的渐进，这样决绝，是特吕弗危言耸听的教条主义，即便婚外情这样危险又危机重重，男人们还会趋之若鹜，特吕弗的危言耸听已经过去五十多年了，世界还是照旧！
有些男人就是一坨屎，年轻的姑娘，也许会因为经济不独立，或是害怕孤独，而去舔他们两口，世上好多啼笑皆非的故事就是这么展开的，2万块一根的手镯是否值得出卖青春？ 或是你对这坨屎有婚姻和未来的期许？种种地不堪，好多人一直自己做着男女主角。
演空姐的弗朗索瓦·德纳芙是凯瑟琳·德纳芙的亲姐姐，今天的迷影人对凯瑟琳德纳芙一定不陌生，这个号称法国影坛常青树的实力派女演员在今天已经可算传奇，而她的亲姐姐也曾是女演员，我个人觉得外形比她还要好看，但是凯瑟琳有种高贵与知性，相比之下，弗朗索瓦更加可爱和颇具女人味，可惜英年早逝，似乎20多岁就因车祸去世，否则一定也是名留影史的姐妹花，像奥莉维亚德哈维兰和琼·芳登一样。
