《画魂》是一部由黄蜀芹执导，巩俐 / 尔冬升 / 达式常主演的一部传记 / 剧情 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《画魂》影评(一)：为画奔波
没看过介绍前，倒是被片名吓到了，总以为是画里面蹦出个幽怨的女子之类。看完才明白何为画魂二字。从青楼女子一直到获得国际大奖的教授。玉良的用心良苦，为画奔波为画而生，与社会上的反对分子作斗争，不让公开在美专画裸女，就自己躲在公共浴室画被人发现后画被毁，后至在自家镜子前画了自己的裸女，而就是这幅画后来夺得了国际大奖。
《画魂》影评(二)：仓促而行
导演有些仓促，似乎要表达尽潘玉良的所有，但短短的不到两个小时，又怎么会将一个有着丰富人生的女人进行全部表现呢？结果就有些仓促，节奏有些紊乱。如果加以突出的话，我想会很好。。。
巩俐的表现上乘，功力足见一斑。以前会觉得她很硬，也只能演很硬的角色，但这个角色很柔，可见她的表演技巧纯熟，而多样化。
李嘉欣的表现和巩俐很不相同，主要源自两部影像的不同氛围。电视版的很安静，可以说是极其安静，这和电影版的极其不同。
《画魂》影评(三)：还算不错
比我预料的好，已属难得。
开始部分看得到赵薇跑龙套演的一个小青楼。
后来潘玉良邻居太太却又是赵薇在情深深雨朦朦里的母亲。
尔东升非常的相貌堂堂，他的原配也是资深琼瑶剧演员。
道具和场景倒是反而比大红灯笼里更中国化，而且自然，还流畅。
不那么扎眼的舒服。
可能是因为安徽的水乡更靠近文脉的缘故。
巩俐那时还年轻，也不像别的戏那么硬邦邦。
剧情让我看完觉得柔柔的，还算不错。
《画魂》影评(四)：影响和印象都很深的一部。
记事儿的第一部电影。
大概是八岁左右。我妈带我去电影院看的。
虽然有很多少儿不宜的镜头，包括内容也不适年纪的过分OPEN。
却影响了我很多。
比如...
对青楼女子的理解同情。
对人体油画的初印象是真正出于艺术的表达。
夹烟卷的女性绝对不一定是坏人。
母国总是那般狂妄自大不容栖身。
甚至，是对外国世界的向往。
对留洋归来的人的好感。
就是因为过早的接受了这样的印象影响。
导致始终都无法接受或被接受我在母国的存在。
《画魂》影评(五)：命运
民国初年,江南"怡春院"16岁的丫头玉良,亲眼目睹了名妓"千岁红"因拒绝接客而裸尸户外的惨景.海关总督潘赞化同情她的遭遇,把她纳为"小妾",并改姓"潘".潘玉良在潘赞化投军期间,跟随洪野先生学画,后考入上海美专学西洋画.她苦心习研,又进入巴黎美术学院.几年后,潘玉良的一幅<浴女>在法国艺术节春季沙龙上获大奖.40年代潘玉良回国任教,但由于世道.国情所不容,又重返巴黎.70年代中,潘玉良在心爱的画架旁停止了呼吸.影片道出潘玉良在艺术道路上坎坷.不平凡的一生.
《画魂》影评(六)：的确是缓慢的调调~~
像潘玉良那样硬的性格，用如此缓慢的调调拍出来，让我觉得是否一切都是顺理成章的。潘玉良必然会如此行事，不安心做一个小女人，相夫教子，在大家庭中周旋逶迤。她定会走上一条曲折的，不为俗人所容的特立独行的道路。
潇潇把它看成了一部立志片，作为去巴黎奋斗的楷模。我等期待做小女人的现代女性，也未尝不可以把它看成教育片。就算做小女人，也要有自己的生活，不能迷失在男人的生活中。
之所以只给3颗星，是因为作为电影来看，情节与叙述总略显薄弱。
《画魂》影评(七)：绝不是本好电影
我要抨击抨击《画魂》。首先，为什么挑个美女来演，演员选成巩俐太讽刺了。另，为何表现潘玉良为了让潘赞化有后，坚持让大太太和潘圆房，自己却在房间里落寞地画画？再另，潘玉良在法国遇到各种男人诱惑，住在红灯区却仍旧坚贞不屈，熬回国和潘赞化相聚，对大太太的儿子各种母爱各种温柔。。。。导演你哪里表现的是艺术家，你表现的是你脑子里那个“中国好女人”的神话。为何不可以表现艺术家就是个丑女人？天天喝酒划拳，关上门就创作，极有性格魅力？为何不可以表现她真实的情欲？情欲都是复杂的。为何不可以表现她在绘画上的无法突破？她的艺术局限？导演，编剧，你们为何不可以有点文化？ 封建卫道士，往往是那些，被摧残最深的人。
《画魂》影评(八)：另一个主角
观后：「画魂」着力描写的当然是民国女子潘玉良的传奇一生，但电影对另一个主角，一个救她于水火，改变她人生的那个人的描写更为突出而饱满。潘赞化，感觉中一个近乎完美的男人。对于事业，他正直，为了维护理想与尊严，不惜辞官、起义、再辞官，“不与污淖陷鸿沟”。对于女人，真男人。把一个妓女赎出青楼，教她读书写字学画，遵从她的意愿，送她出国深造，他像风筝一样把她放了起来，在她高飞之后为了她松了绳子，这样的男人绝对崇高伟大，也一定会让女人刻骨铭心、永生难忘。潘玉良，最让我感慨的也许不是她的天赋才情，甚或刻苦勤奋，而是机缘巧合。遇到了潘赞化这样的男人，不仅仅救她于水火，也不仅仅倾力资助她，最重要的是尊重并放手。
《画魂》影评(九)：画魂——人体女画家潘玉良的一生
影片主要展现了享誉国际的中国第一人体女画家潘玉良的传奇一生。潘玉良原名张玉良，原本是妓院一小妓，后偶遇其丈夫潘赞化，被赎出妓院并娶为小妾，潘赞化一心支持玉良求学并将之介绍给日本画家好友，玉良从此开始了她画画的一生。
后玉良考上上海美专并改名潘玉良，专心学画，可惜当时国人愚昧，人体画派因伤风败俗受到摧残打压，玉良只好转道法国继续求学，并凭借《浴女》一画开始出人头地。
十年后，玉良蒙恩师召唤，回国到新成立的南京美院任教，可惜人体画派依旧不得人心，在举办个人画展时，玉良受到媒体的恶意攻击，伤心的玉良只好再次出国。
之后中国经历文革等事，玉良一直无法回国，这个享誉国际的女画家一直无法回国，直到客死他乡。
《画魂》影评(十)：女性的自我拯救
巩老师的《画魂》。看之前不知道是传记电影，思路和方法不太贴合。一开始觉得是以机能的独特角度说女权，以四位女性的经历做串联，又因玉良对女性身体之美有种深入的迷恋。玉良对镜自画的一幕有颤栗之感，类似一种自我接纳与认证的升华意。 后来主题升格为艺术，欲图展现一位才女画家不被社会容纳客死他乡的悲惨境遇，引起文化回归的反思。但艺术与女性有种天然的共通，孤独，且敏感。追逐艺术的女性本质是在追逐彻底意义上的独立，超脱于任何的依附性式。其实，说艺术围城也在讲女性本身的困境。 所以，玉良是不爱赞化的，她只是渴望被拯救。自从她发现了艺术这一区隔于肉体的通灵之路后，她面对赞化的眼神便有些发散。但依赖于女性感知力的艺术，终极不是一种对于存在的确切把握。也许她也并不需要。 只是认证，并不偏激地寻求改变。温和的女权主义。
