《时空大挪移》是一部由乔治·帕尔执导，罗德·泰勒 / 艾伦·扬 / 伊薇特·米米亚克斯主演的一部冒险 / 爱情 / 科幻 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《时空大挪移》观后感(一)：上世纪人们的未来想象
上世纪六十年代描写十九世纪末跨世纪时人们对时光穿梭的向往和对未来的想象和幻想。
带有时代烙印，如想象六十年代将爆发核战争，将彻底毁灭人类文明和世界。体现了对未来的忧虑和幻灭感，文明毁灭，未来新世代人类也丧失了对自身命运的主宰，如行尸走肉。
但片子并非绝望的，世界变幻，人性更加可贵。忠贞的友谊，勇敢奉献，求知与探索，是人性的温暖和推动力量。
片尾发明家要领导再造一个新世界，一方面是对现世的不满，另一方面又对美好未来的憧憬和希望。
另外，在音乐效果下，紧张悬疑的气氛烘托也不错。
《时空大挪移》观后感(二)：异乡如果变成了异时代，孤独也依然是孤独。
异乡如果变成了异时代，孤独也依然是孤独。
那个亚历桑大无法回到历史去改变过去。他可以一千次地回去，却只能目睹爱人一千次不同方式地死去。可是，未来可以改变么？他在时间里飘荡，任由时间机器向前滑行。他在80万年后蛮荒的地球遇见了另一个女人，他决定留在那时。
“你爱的那个女人在80万年后！”。这比她在8000公里外还要令人困惑。有些人生不逢时，出生在一个他不能适应、谅解、接纳的时代，那么他可以藉着时间机器回到/进到他愿意接纳、谅解和适应的时代。
“既生渝，何生亮”。谁回去把周渝接到新的时代来？让他在一群白痴中鹤立鸡群。汪精卫呢？他走进改革开放的新时代，永不会背负“汉奸”的骂名。
威尔斯很浪漫，也很诗意。如果真有时间机器，他应该到现在来看看他的曾孙拍摄的这部《时间机器》。
《时空大挪移》观后感(三)：一切穿越时空类科幻电影的鼻祖
首先，豆瓣在这处做的不严谨，时空大挪移1960和时间机器2002室两部电影，你这样放一起有的人评论的是前者有的人评论的是后者，第一次进来的时候我只看了一部，看评论让我无所适从，还以为进错地方了。
2002版的和1960年版的基本没什么变化，属于翻拍，只是在前面加了一个女朋友死的故事，后面引出作者的理论，过去不可改变，“因为你女朋友的死你才发明了时间机器，现在你想用时间机器去救你女朋友，怎么可能呢，如果她不死就不会有时间机器。”这是2002版与1960版的最主要区别，别的没什么不一样。
1960版我现在看来也觉得非常好看，这应该是此类科幻电影的鼻祖，后来的回来未来系列能看出此部电影的影子，可见它的影响力有多大。
这部电影拍于世界大战时期，作者的反战意图很明显，看这部电影我们会有这么一种感觉，战争是多么愚蠢的一件事情，人类数千年辛苦耕耘创造的文明成果一夜之间被无情摧毁，最后导致人类退回到原始的社会，几万年的文明成果诸如语言、文字、科学、伦理、道德毁于一旦，多么可悲可叹的事情，或许，在我们这个文明之前，地球上也曾经有过一个高端文明，他们后来自己毁了自己，残存的人类又通过几万年的时间进化到了我们这个文明。可是我们也许又要因为战争毁了自己，人类永远都要这样悲剧的循环下去吗？有没有新的路子可走？这是这部电影留给我们思考的问题。
《时空大挪移》观后感(四)：没有中文字幕也就算了，找个英文的还是时间轴错乱的
其实写影评前不该去看别人的。都怪自己手贱！
先看的2002版，觉得内容荒诞有余余味不足，曾孙的想象力比乔治·帕尔丰富太多，但内容太大量就会导致消化不良和剧情不集中。所以充满期待地看60版，果真是没有失望。
找到的字幕是英文的，这对我这个三脚猫来说很痛苦；时间轴是混乱的，看片中只好不断调整~不禁觉得自己还蛮无师自通啊。但是这都不影响我对这部戏的崇拜，好的电影即便没有翻译也能够很好领会导演所要传达的想法。
业余看客随便聊些看完后无需回放还印象颇深的片段。
在当时拍摄条件并不先进的情况下，很多场景只能通过模型拍摄来完成。对地震、岩浆的模仿几近完美，如果不是小车和房子的逼真程度欠高，不仔细看应该不会被识破。
导演用了很多角度来诠释时间的更迭。云卷云舒、日升日落、花开花谢，尤其是对面的服装店不断更换着模特的着装，很有心地把女性服饰演变做了一个大集合，这点是我最为佩服和欣赏的，也是自觉完败2002新版的原因之一。
罗德·泰勒饰演的George坐在time machine里气定神闲地穿越到一战、二战甚至在地球毁灭前夕，不断地和Philip的儿子相遇。在防空警报拉响时匆匆跑出来的小Philip~已经是老头的他穿着一套奇特的外星服饰，超搞笑有木有，看到这个我才明白这是导演想象中的未来世界。随后，现代文明进入毁灭。
随后，在George所在的原址逐渐变成了岩洞，场景很久未曾发生进一步改变，罗德用肢体语言表现出冷热更替时间进步，在这些看似无望的岁月过去后，岩洞风化了，他和女神Weena相遇了~他准备的数位还真够那么多个世纪的。
Weena的表演者Yvette Mimieux让我觉得和赫本有些神似，集高贵、清纯于一体，难怪George会不自觉地爱上她，相比较02版的选角，谁都会更爱这个版本的Weena吧？
刚似乎看到一个短评说友谊珍贵之类的，的确，有个力挺你的小伙伴真心很重要。George在文明毁灭前看到Philip的子孙特地为自己建造了一个公园并树碑纪念，感动得不得了，我也感动得不得了啊。从头至尾，在别人都对George的设想嗤之以鼻时，只有Philip完全相信他，崇拜他，并把他的事迹流传给后人。在George对着Philip的背影说“感谢你一直做我忠实的朋友”，心里真是百感交集。
George真是个勇敢到前无古人后无来者的人，为了信念毫不犹豫开始穿越，为了爱情毅然而然放弃现世。为了他的勇敢，为了他小伙伴无条件2的信任，我给满分！
至于他到底带了哪三本书？导演把空间留给了观众。我就不胡乱揣测了，只知道，如果给我一个穿越到未来带领人民重获知识、创造新世界的机会，我也一定会去~~很赞啊！
如果你先看了这一部，也一定要去看一下02版的，不然你怎么会有自己的判断？加油吧~~小伙伴们！
《时空大挪移》观后感(五)：“科幻小说界的莎士比亚”也不好当啊
原著小说是很久以前看的，许多细节已经记不真切了，然而前几年看到西蒙·威尔斯的新版《时间机器》电影时还是被雷得里焦外嫩——都特么什么玩意儿。伟大如赫伯特·乔治·威尔斯，赫赫有名的“科幻小说界莎士比亚”，照样被自己后代坑得够呛。原著深刻的社会批判与文化批判在电影中荡然无存，只剩下狗血的爱情加冒险。我不止一次地想，H.G.威尔斯同志会被他曾孙给气活过来吧？若真如此也算功德无量啊。
后来听说还有这部旧版的《时空大挪移》，找来一看，大概明白是怎么回事了。西蒙·威尔斯的新版电影除了技术的进步外，很多蛋疼情节实际上是在旧版电影原创设定的基础上进一步的脑洞大开，而且都是近些年用滥了的元素，拙劣无比的一锅乱炖后令人发指的喧宾夺主。由于现实政治的原因，导演他曾祖父的思想颇有些犯忌讳，对精神内核加以阉割可能也是无奈之举，但“数典忘祖”四个字反正是逃不掉的。
旧版拍摄于冷战时期，故而带有一种那个年代特有的末世气息。整个故事框架大体沿袭了原著小说，但在时光旅行中添上了一战、二战与核战三段情节，现实感与时代感都比较强。新版拍摄于本世纪初，仅存的那个“超级大国”老百姓的反战意识早就消磨的差不多了，反映到文艺作品中来，文明毁灭竟然是因为莫名其妙的“月球开发”，真可谓是天马行空，凭虚御风，与现实社会脱开了不下十万八千里，让人疑心编导莫非是农业小清新情怀党附体了？
主体情节都是80万年后的地球，对未来社会的设想，两版电影的处理就颇值得玩味了。
二者不约而同地回避了原作中最尖锐的一点，人类两支后裔的真正来历。按原作者威尔斯的设定，地面上只知吃喝玩乐的人其实是资本家的后代，而地下终日劳作的则是无产者的后代。威尔斯所处的年代，伦敦出现了许多工厂搬到了地下，工人常年不见天日的情况，基于这一现实，作者加以大胆的艺术想象，无数岁月后，阶级分化终将演变为两大种族分道扬镳：地上人饱食终日、无所用心，智力与体能双双退化，除了享乐什么都不会；地下人终日劳作、不见天日，大脑急剧退化，身体则高度强化，变成连基本语言能力都丧失了的野人。地面之下与之上本身也是一对隐喻，至于吃与被吃的下场，只能说是天道好还、报应不爽喽。
这里需要强调的是，原作者赫伯特·威尔斯本人是个社会主义者，彻头彻尾的左派分子，作品中的社会批判与文化批判都是基于这一立场，某些从中能看出黑共产主义、黑社会主义的奇才，我只能说你们的脑袋已经被文人精英、官僚权贵们洗得七荤八素、分不清东南西北了。
1960年的旧版改得比较巧妙，直接延续了前边的核战，导致地面难以生存，有探索精神的人便深入地下，另辟新天，虽然结果不尽如人意，但可以想见地下人的祖先仍然是值得尊敬的。细节方面，地上人、地下人的各方面机能都乱了套：地上人语言与思维能力好得有点过头，身体也毫无退化的迹象；地下人语言能力没了，但竟然还有组织能力？！战斗力却是渣一样。总之，当中反映出来的社会形态显然难以自洽。
2002年的新版电影则完全不知所云了，糊里糊涂反正就变成那个鬼样子了。地上人和一般的部落民族有什么区别？！地下还搞出了个全知不全能的掌控者，看到他出现那段我真忍不住想问，你小子哪冒出来的？！
《时空大挪移》观后感(六)：《时空大挪移》：去未来寻找希望
《时空大挪移》并非第一部讲述穿越剧情的电影，却因为其原著小说（《时间机器》）而具有了不凡的意义。这本小说由英国著名科幻小说家赫伯特·乔治·威尔斯发表于1895年，也有评论家将这部小说的出版定义为「科幻小说诞生元年」，足见这部作品的分量。值得一提的是，威尔斯的另一部小说《世界大战》或许拥有更大的影响力，是后世外星人入侵题材的始祖，在它众多衍生作品中，包括了艾默里奇的《独立日》以及斯皮尔伯格的《世界大战》这样脍炙人口的影片。
《时间机器》曾被两度改编为电影，除了这部1960年的《时空大挪移》之外，还有2002年的《时光机器》，后者的导演正是小说作者的曾孙西蒙·威尔斯，后辈能将老祖宗的文字转变为影像，也算是一段影史佳话。只不过《时光机器》的风评甚差，曾祖在天有灵，估计也不禁摇头叹息。相比之下，《时空大挪移》虽然在特效方面肯定不如40多年后的二版，但在情节的设计和内涵上有着独到之处，更加贴近作者在小说中想要表达的东西。
当年威尔斯在撰写这部小说时，为了帮助读者克服「不可能」的心理，曾在小说的开头进行了大篇幅的科学哲理讨论。不过，到了拍摄电影的年代，人们的思维和想象力要远比十八世纪末开放得多，因此在影片里已然不再需要那些赘言。但为了突出「穿越时空」这一概念在故事发生时代的匪夷所思，导演仍然运用了一些手段加以表现，比如主角的朋友在规劝其不要再执迷此道时居然抬出了「上帝」的名义，再如主角走进实验室开启时光机时的配乐也变得十分怪诞诡异。
主角乔治前三次穿越的时间跨度都不大，分别停留在1917年、1940年和1966年，然而不幸的是第一次适逢一战，得知了好友在前线战死的消息；而第二次则又碰上了二战的当口，伦敦上空激战正酣；到了第三次，满心希望世界已经和平，但事与愿违的是伦敦依然危机重重，空袭警报接连不断。倏尔原子卫星袭来，顿时山崩地裂、岩浆滚滚、城市陷入一片末日惨象。这三次穿越应该是编剧的加戏，借影片表达了对人类暴行的不满，与原著作者的主旨亦无违和之感。
熔岩冷却后，乔治被困石室。为了等待岩石风化，这一等就是几百万年，第四次穿越终于「玩」了一次大的——时光机停留在了公元802701年。历经沧海桑田的变迁，伦敦已经变成了山青水绿、植被繁茂、鸟语花香的另一个世界。但令他失望的是，此时的人类却显得麻木不仁，不仅对同伴漠不关心，还放弃了对文化知识的学习，甚至任由大量书籍变为齑粉。
通过进一步了解，乔治终于弄清了这个时代的真相。为了适应地形和气候，人类在漫长的发展中进化成两类，一类是在地面生活的「埃洛伊」，另一类是在地底生活的「莫洛克」。后者虽然惧光怕火，但在身材体格上占据了很大优势，莫洛克为埃洛伊提供生活必需品，而埃洛伊一旦成年则将成为莫洛克的盘中餐。对面这种境况，已同一个埃洛伊女孩产生情愫的主角当然不能袖手旁观，便以一个救世主的形象身体力行地号召埃洛伊们进行反抗，最后成功消灭了莫洛克，改变了埃洛伊的命运。
在威尔斯的小说中，重点渲染的便是人类在数百万年后逐渐退化的阴森图景，在莫洛克身上体现为外形外貌的退化（长得像猴子），而在埃洛伊身上体现为知识技能的退化（目不识丁、好吃懒做），当时便有评论认为是作者借此揶揄资本家的腐朽生活以及对工人阶级的压榨。
随着时代的前行，这种对人类社会的悲观情绪在影片中得到了进一步的补充和拓展，比如前文提到的由人类的战争与暴行所引发的自然灾难。当然，这一点在主角最终的选择上尽显无疑，带着对现世的种种失望，乔治启动时光机，再度前往802701年。因为在那儿，环境优美宜人、人类蒙昧初开，一切都还有着希望。
我们，难道真要等到那个时候吗？
