《活死人之夜》是一部由乔治·A·罗梅罗执导，Duane Jones / Judith O'Dea / Karl Hardman主演的一部恐怖 / 悬疑类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《活死人之夜》观后感(一)：嗯 不错啊！
活死人之夜 Night of the Living Dead
我很喜欢看 顺便给大家推荐一个丧尸网站 www.qqqm.org
《活死人之夜》观后感(二)：个人觉得最搞笑的一个地方
大家还记得因为汽车爆炸被烤熟的情侣吧？按照现在丧尸片的套路，应该是两个丧尸堵在门口吃，其他丧尸被堵在外面。结果他们就跟吃自助餐似得，一个丧尸拿一块然后就走开蹲在一边吃，就差排队了。不知道导演是不是去东京帝国酒店吃过自助餐。
来一来看一看啊!烤人肉自助免费了啊！活死人不用排队啊！
《活死人之夜》观后感(三)：优点和遗憾
对僵尸起因给出了很详细且比较靠铺的解释，是其它同类片很少有的优点。遗憾的是影片后期，就是丧尸快要涌进屋子那段，主角们的行为变的不合逻辑起来。很明显当时就应该马上退守地下室，而不是拼命抵御僵尸或者为了抢枪而内斗。
:非要临时上车的女朋友将猪队友的属性发挥很好啊。
2:结尾黑人被当作僵尸打死，忽然发现那就是个可以随便杀人的特殊时期啊！
3:不要空腹观看本片，否则会被僵尸的吃相所诱惑。
《活死人之夜》观后感(四)：黑白两色，人性丰富
影像是黑白两色，人性却是色彩丰富。作为丧尸片的鼻祖，即使放在今天仍有现实意义。我爱丧尸片，也正是因为这个题材往往能够在一种极致的情境下，从多角度窥视和探索人性，同时将观众也置于这个放大镜之下。 虽然开始的女演员的表演实在是浮夸、用力过猛，再搭上这个角色本身的作、神经质、真的是促气了勿得了，实在是忍不下去。结果因为她，第一次在电影节观影时响起两次掌声，除了放映结束后的，另一次就是她歇斯底里后吃了男主一巴掌昏过去的时候。
《活死人之夜》观后感(五)：不小心还看了经典。。。
前几天在TATE BRITAIN误打误撞看的免费电影，看了半个多小时就想走人了，同去的朋友想看完所以没走成。
今天才知道原来这部电影还算是部经典鬼片。。。当时看的时候一直想这个是什么唬烂的鬼片啊，也太直奔主题了吧，没任何来由的就马上出现活死人，然后是貌似阴森的房子，然后活死人们也都一直不进攻，到最后还被我猜到结局。。。
洋人对鬼片的品位果然比较待定，这部的女主是我非常讨厌的类型。。快结尾的时候有点血腥镜头，也只是血腥而已，离恐怖非常非常远~~~
不过可能因为是40年前拍的，以当时的标准来说可能算不错的吧。或者因为我英语烂，对白一知半解的缘故。
《活死人之夜》观后感(六)：其实并非恐怖片
六八年的黑白片，特技手段很简单，演员也没有太多的情绪刻画，但我就是觉得它经典，就是比现在拍的那些无聊恐怖片来的惊悚！也许因为经典所以经典，也许它就是代表了经典，就像奥黛丽赫本，不论什么时候，永远是魅力不减当年。
那个黑人差不多至始至终都在扮演一个英雄的角色，而在片尾却活脱脱一个懦夫。危险关头，只顾着保护枪，而忘了保护身边的人，甚至为了抢杀死了自己的同伴，这可能也是导演想要表达给我们的，英雄和懦夫都是相对的。
在还剩五分钟的时候，我猜到了结局，也是我差不多见过的最好的僵尸片的结局了。这个恐怖片一下变得不再因为僵尸而恐怖，而是因为人，到底谁才是活死人，到底谁才是英雄，到底吃人的是僵尸还是人。也许除了自己以外其他统统都是活死人。
胡乱云云一堆。就摆在这儿了。
《活死人之夜》观后感(七)：僵尸片的开山之作，更胜在内涵
上影节看的几部恐怖片中算是相当优秀的一部了，虽然说是五十多年前的经典，其技术、特效不可与现在同日而语，但这部影片更胜在其内涵。 作为僵尸片的开山之作，他的内涵实际在于 1.被异化的死人之不死而能反噬吃人，2.被死人啃食的人会被感染而同化，人吃人是如此的容易传染而不易停止。 可惜，后来的僵尸片都注重于继承其重口味恶趣味惊吓恐怖的娱乐性而忽视了僵尸片的真正内涵。 影片最后猜到了结局，却没想到是死的这么干脆利落，尤其是那个打僵尸的英雄还是作为和他打死的僵尸们一伙的，被一起焚烧，实在是神来之笔。 在群体受威胁之时，个体倾尽全力所维持的权益被手握权力的群体代表所轻易剥夺，除了这个已无法发声的个体，群体中任何其他成员甚至都没意识到存在着这种剥夺。实际上这些掌握权力的代表们在群体利益的名义下也根本不在乎是否有这种个体权益的剥夺和牺牲。
《活死人之夜》观后感(八)：看片笔记——《活死人之夜》
1.片中收音机一开始说话我就想起希区柯克的《群鸟》了；可惜的是情节发展太快，几乎毫无悬念塑造可言，罗梅罗也没有学到《群鸟》中最为精巧的、招牌似的利用POV在实质的攻击发生之前就带领观众视点营造紧张气氛的手法。在地下室僵尸小女孩杀死母亲的段落倒是辨识度很高，完全是浴室谋杀的翻版。2.另外跟希区柯克有差距的就是金发大妞了。这个金发大妞无所作为，在某种程度上也就成为了观众窥淫癖与物恋观看癖的理想载体。3.本片剪辑还是相当不错的，POV、跳切、越轴、节奏变化再配合移动摄影，很好的塑造了紧张的气氛。4.再引用左老师一句话：光有恶趣味是不够的，还要有重口味。不过我觉得本片对当时的人来说，最恶趣味的就是看着一个黑人狂揍白人男女了。5.还是那个观点，冷战压力之下，人们对于脆弱的文明的焦虑与对文明本身的矛盾态度溢于言表，死人甚至还穿着衣服爬起来就能成为敌人，甚至在躲过劫难之后还会被代表秩序与文明的警长所杀害；而当今好莱坞的科幻片中无限膨胀的个人英雄高喊着保卫自由、文明、家庭的空洞口号屠杀外星人的时候，他们就跟文革电影中的红小兵一样愚蠢、傲慢、自大。
《活死人之夜》观后感(九)：只剩下象征意义
早期独立电影的代表作之一，在恐怖片和丧尸片中占有重要的地位，BBC评选的100部最伟大的美国电影第85。 额，可惜，正如豆瓣一位网友说的，里程碑不敌岁月侵袭。 有很多电影地位伟大，现在看来仍能让人兴奋和赞叹。但，如今这部电影在我看来，只剩下象征意义了。 以现在眼光看来，技术太落后，刺激感完全没有，整个剧情大多是在房子里进行冗长不堪的对话和近乎无意义的争吵。 唯一的看点就是导演硬把丧失片拍出了一丝暴风雪山庄的感觉，涉及到了点点放大的人性。 最后我看下去的动力只剩下会不会团灭这个悬念了，没想到黑，真特喵黑，最后的结局完全是《釜山行》中小女孩在结尾处没有唱歌的Bad End，这样并不好玩，没有过度解读的余地，完全是一种“强行领便当”，这并不是像库布里克的《杀手》一样，先出现手枪后来手枪发射，而是：毫无铺垫地瞬间从裤裆里掏出手枪来发射。 归根到底，是技术的进步太快了：五十年前我们还只能看这种玩具般的东西，五十年后我们已经可以感受到《釜山行》的紧张刺激了。 早期的技术类电影很容易这样淘汰掉，或者现在看起来索然无味；而像悬疑片、剧情片，就很难出现这种问题。 这一点也让我感慨卢卡斯、斯皮尔伯格这些推进数字技术的电影人的贡献。 最后，这类片子还是强推彼得大帝的《群尸玩过界》，那种刺激、血浆、重口，真正嗨起。
《活死人之夜》观后感(十)：乔治A罗梅罗的丧尸电影
《活死人之夜》1968年
《活死人黎明》1978年
《丧尸出笼》1985年
《活死人之地》2005年
《死亡日记》2007年
《死人岛》2009年
乔治A罗梅罗生涯执导了19部电影，其中丧尸片6部，被誉为现代恐怖电影之父，丧尸片之父，很会用丧尸题材来映射社会事件。为丧尸制定了一系列特征，如比较流行的五大定律：
1、没有智慧。（早期是这样，现在的片子因为要创新或者更刺激观众，丧尸已经有点本能的智慧了。）
2、行动缓慢。（恩~~像《死亡的黎明》、《惊变》系列这种电影里的丧尸，除了不会开车，基本上的跑跳爬样样精通。同上，为了更吸引人吧，丧尸都‘进化’了。）
3、以人肉为食。（其实是各种活物为食。多半是老乔治为了追求足够的恐怖感觉。毕竟是拍电影嘛，如果是人们被感染变成丧尸后都整天爬在地上吃草~~估计谁也不会惊慌了。）
4、只能破坏脑部或者整个脊椎才能杀死丧尸。（这条基本上没变过。）
5、通过抓咬血液和唾液传播。（生化的时候是通过空气传播的，这个是能使慢性感染，血液唾液的接触传播更直接，变异迅速。对于电影来说比较通俗的一条就是：你的朋友或者亲人早晚会变成他们之中的一员，你还得亲手解决他们。）
